春天的图片风景画（春天的风景图画作品有哪些）
吴百思特网冠中《水乡春早》
“希望着，希望着，东风来了，春天的脚步近了。”
春天一直存在于文人骚客的吟诵中，同时它也存在于画家的笔下。无论是秀雅清丽的传统笔墨，还是残暴多彩的当代表示，似乎都向人们诉说着一个亘古不变的主题——无尽的春百思特网色里，我在这里等你。
在这初春时节，让我们一起看看中外艺术家们如何在绘画作品中，渲染春天的气味吧！
【中】
展子虔 《游春图》：桃杏绽开，绿草如茵
《游春图》卷 隋代 展子虔 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 现藏北京故宫博物院
《游春图》是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字。图中展示了水天相接的情况，青山叠翠，湖水融融，士人策马山径或驻足湖边，还有俏丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。
局部
画家用青绿重着山水，用泥金描写山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。
张萱 《虢国夫人游春图》：春日郊游，盛唐风貌
《虢国夫人游春图》 唐 张萱 （宋摹）绢本设色 纵51.8厘米 横148厘米 现藏辽宁省博物馆
《虢国夫人游春图》描写的是唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心地位，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神色安闲自若；最后并列三骑。
《虢国夫人游春图》局部
全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。设色典雅华丽，具装潢意味，格调生动明快。画面上洋溢著雍容、自负、乐观的盛唐风貌。
郭熙 《早春图》：瑞雪消融，早春方至
《早春图》轴 北宋 郭熙 绢本设色 纵158.3厘米 横108.1厘米 现藏台北故宫博物院
《早春图》的画幅左侧有画家自题“早春，壬子(1072)郭熙笔”，顾名思义，这幅画作是在描述瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春气象。
冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气概宏伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间运动的人们为大自然增加了无穷的活力。山石间描写有林木，或直或欹，或疏或密，姿势各异。树干用笔灵巧，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。
文徵明 《雨晴纪事图》：春雨润物，翠湿欲滴
《雨晴纪事图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵130厘米 横60.8厘米 现藏北京故宫博物院
“入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是文徵明在阴雨初晴之时所作，一纪事且记情。
画中描写了雾气弥漫的平沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。作品虽为小景，但亦显得境界开阔，笔法宽厚，墨色浑润，在浓淡变更中明显层次丰硕，气概厚重，有翠湿欲滴之意。
王翬 《杏花春雨江南》：杏花春雨，秀色江南
《杏花春雨江南》 清 王翚 绢本设色 纵81厘米 横51厘米 现藏辽宁省博物馆
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”古典诗词中的杏花，多以春雨为衬。而杏花和春雨，最好是在江南。
此图是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅，描写的是江南春景。图中山峦层叠，树木青翠，烟雾围绕，村舍屋宇错落，渔船泛波湖上，一派雨后春光亮媚的江南山村风景。近处、远处的小桥流水，将整幅画面奇妙地连结在一起；远处山峦围绕于雾霭之中，若隐若现，山峦以墨点点染，借以衬托初春万物复苏之景。
傅抱石 《春风杨柳万千条》：杨柳依依，春风拂面
《春风杨柳万千条》 傅抱石 镜心 设色纸本 纵32.5厘米 横48厘米
《春风杨柳万千条》描写的是杨柳依依，小船渡江的朦胧美景。傅抱石笔下的杨柳枝，绿染如茵，春天的气味扑面而来，和煦宜人。
从画中诗情画意般的笔墨和构图中，尽现出艺术家的真性格。岸上的杨柳随风倾斜而下，一片春光乍泄的气象，将江南水乡俏丽迷人的气象展露的惟妙惟肖，这幅画作气韵俱佳，是傅抱石60年代处置新山水画题材的代表。
吴冠中 《江南春》《春如线》：春光如线，韶华易逝
《江南春》 吴冠中
《江南春》是吴冠中反应江南春色的代表作品。江南之一草一木，一河一屋都寄托了画者无穷的江南情怀。画中吴冠中用纯熟的绘画技法，柔和的色调将江南水乡“春光乍泄”的风景展示在笔墨丹青上。其画意正暗合古人“春江水暖鸭先知”的诗意，可谓“诗中有画、画中有诗。”
《春如线》 吴冠中
有人说，吴冠中的笔法最合适描写春天，因为它本身就带着隽秀之美。吴冠中的许多作品曾经都以“春如线”命题，这也是这位艺术巨匠出版次数最多的作品，原因是吴冠中曾经观看俞振飞表演“游园惊梦”，其中有一句唱词给他留下深入印象：“春如线，剪不断，理还乱，李煜之情也丝丝如线，藕断丝连。”
吴冠中以为：线，形象地表达了情(原创www.isoyu.com版权)之缠绵。自己的绘画经常坠入线之罗网，从具象的紫藤之纠葛发展到抽象的“情结”，纵横交织，高低遨游，在情感世界中任性奔跑。用线来绘写春天，表示春光之易逝最适合不过了。既然人间留不住朱颜，留不住青丝，那就将其长留画中看吧。
吴冠中《春雨润江南》
吴冠中《春塘人家》
吴冠中《江南春早》
吴冠中《北国春》
吴冠中《春之声》
吴冠中《春山新雨后》
老树 《花乱开》系列：春风吹起，相思何寄
老树的《花乱开》,主人公是一位头戴斗笠、身穿白衫的民国男子，不是爬在墙头、树上，躺在花丛、河边，就是树后抱柳、山间扛花，一幅潇洒自在、随便洒脱模样。
秋水时深时浅，春色有淡有浓。
年年来此树下，心境总是不同。
花开着就很好，加上一个“乱”字，就美得不行。花乱开，是一种玩世不恭、放百思特网任不羁、不受束缚、随便洒脱的自在灵动，是“不愿凑热烈，春来我不来。风清天凉处，树枝斜着开”的任性妄为。
世间无非过云楼，何事值得你犯愁？
荣辱得失算什么，此生只向花低头。
你看多少繁花，总是有开有落。
那有什么要紧？究竟恣意活过。
借居溪上茅舍，看花听雨听风。
只与闲梦为伴，不跟傻人纷争。
天天经过小巷，乱花漫了高墙。
贪看蜂狂蝶舞，忘了世态炎凉。
岩上无名花开，自发自在自落。
荣枯与我何干？只是偶然经过。
【外】
波提切利《春》：春回大地，万木争荣
波提切利《春》意大利佛罗伦萨乌菲兹齐美术馆藏
桑德罗波提切利是欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家，同时也是意大利肖像画的先驱者。
这幅《春》的构图不拘惯例，人物被支配在一片柑橘林中，如茵的草地上盛开着500多朵花，分属一百多个品种。中间是爱神维纳斯，她的上方是其蒙着双眼的儿子小爱神丘比特；她的右边，动听的美慧三女神身着薄如蝉翼的纱裙，沐浴着阳光；她的左边，分离是花神、春神与风神，头戴花环，身披饰花盛装的花神弗罗娜正以幽美飘逸的健步迎面而来，将鲜花撒向大地，象征“春回大地，万木争荣”的自然季节即将来临。
这幅画尽善尽美地表示了春天的美和典雅，构图上采取了平面的装潢手段，将画面上一共九人从左至右一横列排开，没有重叠、穿插，人物都被支配在恰当的地位上，给人一种协调感。
马奈《春天》：鲜花美人，共争春色
《春天》 （法）爱德华马奈 1881年 7451.5cm 美国洛杉矶盖蒂博物馆藏
爱德华马奈1832年出身于法国巴黎，是19世纪印象主义的奠基人之一。
《春天》是马奈1881年创作的，他为画中女性设定了侧身的造型，透过特殊设计的印花裙、女式洋伞、鲜花装点的软帽，以及其身后翠绿的杜鹃花叶的处置，表示了春天的来临。这幅画是他四季系列中的一副肖像画作品，一个多世纪以来一直为私人所珍藏。2014年11月5日，《春天》在美国纽约佳士得被洛杉矶盖蒂博物馆以6512.5万美元的天价胜利拍得。
米勒《春》：风雨已去，生生不息
米勒《春》法国巴黎奥塞美术馆藏
让弗朗索瓦米勒是法国近代绘画史上最受人民爱戴的画家，他创作的作品以描写农民的劳动和生涯为主。《春》是米勒晚年最有名的景致画，这幅画本来应是四季系列中的一幅，但却因为米勒的逝世，成为了这个系列中唯一完成的一幅。
画里云气迷蒙，象征着风雨已经过去，米勒以嫩绿的色调展示了大自然兴旺的性命力，也画出了充斥神奇力气的田园风光。画中嫁接的树干、天边横斜的彩虹将这一切都覆盖在一片平和安详的氛围中。大自然周而复始、生生不息的原则在这幅画里被显示的淋漓尽致。
考特《春光》：春风拂面，爱的气味
《春光》 考特 法国 1873年 油画 罗斯先生珍藏
皮埃尔奥古斯特考特是法国“新古典派”艺术的有名画家，是19世纪世界艺术界里最出色艺术家之一。
这幅画完成于1873年。画面上，一位俏丽的少女把胳膊挂在情人的脖子上，投出微笑迷人的明媚眼力，半裸地依偎着情人。似乎在撒娇，也像在倾听甜蜜的情话。旁边这位俊俏的小伙子用雄壮有力的双臂紧紧拉着秋千的绳索，好像是在支持保卫着他们的爱情。这时，春天的阳光从树丛里照过来，春风轻拂着他们的脸庞，花草似乎也都在为他们吟唱，这样的春气象息怎会不让人着迷？
普桑《春》：活力高昂，愿望无穷
《春》 普桑 法国 160x118cm 巴黎卢浮宫藏
尼古拉斯普桑是17世纪法国巴洛克时代主要画家，同时也是法国古典主义绘画的奠基人。这幅《春》亦称做《人间天堂》，是普桑《四季》组画中的一幅。它以旧约《圣经》为选材对象，承载着画家的思想观念。
作品描述的是波阿斯与路得相逢的故事，画中充斥着高昂的活力，显示人类怀着无穷的愿望。普桑再一次表示了了富裕与贫瘠、性命与逝世亡的双重概念，将焦点放在阳光、水与土的弥补力气上，表达出对赡养源源不息性命的土地的赞扬，是对春天一种别样的诠释。
毕沙罗《菜园和花树蓬特瓦兹的春天》：万物生长，田园风光
毕沙罗《菜园和花树蓬特瓦兹的春天》65.5x81cm 巴黎 奥赛博物馆藏
毕沙罗是法国印象派画家，最偏爱表示田园风景和人物。这幅画是他成熟时代的代表作品，表示了初春时节万物蓬勃生长的动听情景。
画面用统一的蓝绿色调，精确渲染了鲜花盛开、欣欣向荣的春天气象。为了使光线和颜色表示更加细腻活泼，画家采取了多变的笔触，以颜色冷暖比较强烈的色点来过细造型。无论是树上大面积的花朵，还是大片的蓝色天空，画家均用渺小色块组合而成，将颜色变更丰硕的田园风光表示得格外真切，给人以轻松、高兴、充斥活力之感。
莫奈《吉维尼的春天下午》：阳光亮媚，景致独好
克劳德・莫奈 《吉维尼的春天下午》油彩画布 60.4 x 81.4 cm
克劳德莫奈是法国画家，被誉为“印象派引导者”，是印象派代表人物和开创人之一。
《吉维尼的春天下午》这幅画出生于1885年的春天，这时莫奈刚搬到吉维尼两年，这个英俊的小镇给予了他极多的灵感。这幅画展示了下午阳光照亮了教堂及房子外墙的风景，黄绿蓝的颜色搭配和同明度的颜色并列后发生的相互渗透使得作品显得极为协调，视感极好，让人们可以充足感受春天自然的魅力。
梵高《盛开的桃花》：桃花怒放，活力勃勃
文森特威廉梵高 《盛开的桃花》 73 X 59.5 cm
文森特梵高是荷兰后印象派画家，同时也是后印象主义的先驱。
这幅画是1888年梵高为了纪念他逝世的表兄莫夫而作的。画面中央主体是两株怒放的桃树，在蓝天和白云鲜明颜色的陪衬下，树主干与枝叶构成一个完全的平衡，线条简略鲜明。全部画面充斥粉红色的勃勃活力，显示出画家积极向上的乐观情感。画中光影处置得恰到利益，活泼、自然、贴切。让观者能切身感受到春天的气味和大自然的震动。
雷诺阿《春之花束》：颜色壮丽，春意盎然
雷诺阿 1866《春之花束》
皮耶尔奥古斯特雷诺阿是法国印象画派的有名画家、雕刻家。花卉总是会被选定为他描写春天的主题，也许是因为它壮丽的颜色，也有可能源于它兴旺的性命力。
这幅《春之花束》也不例外，用花束很好的传递了春天的气味。这幅画应用强烈的光影后果陪衬出画的主体，瓶底的石板巷被水洗过一样湿润而透明，有变更地域别与花瓶和花。画家真实地描写了瓶花与前置的碎白花之间的丰硕关系，并通过各式各样的花草，在流动的空气中转达出了春天的感到。