唐代古诗（不输宋词，没有理由不会背）
我们常说唐诗宋词，你听说唐词宋诗的吗？
事实上，词这种文体萌芽于南唐，隋唐时髦起，到了宋代，则到达巅峰。
在唐代，诗人们就已经开端创作“词”了，虽然很多作品不如经典的宋词那样脍炙人口，但是唐代也有许多优良的词作。
诗词君2021-09-28 总结20首唐代优良的词作品，一起感受唐代诗人的词风词意吧！
《菩萨蛮》
唐李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
这首词相传是李白的作品，与《忆秦娥箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。
在短短的一首词中，诗人掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手段极为娴熟，展示了丰硕而庞杂的心坎世界运动，反应了词人在客观现实中找不到人生归宿的无穷落拓惆怅的愁绪。
《忆秦娥》
唐李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
此词上片描写了一个女子怀念爱人的苦楚心境。下片抛开个人忧愁，开端伤今怀古，气韵沉雄，又带有凄凉之气。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。
《忆江南》
唐白居易
江南好，景致旧曾谙；
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
全词五句。一启齿即赞扬“江南好！”
在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里汲取颜料，兼用烘染、映衬手段而交替综错，又济之以贴切的比方，从而构成了阔大的图景。不仅颜色壮丽，耀人眼目；而且层次丰硕，耐人联想。
《长相思汴水流》
唐代：白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
这是中唐时代比拟正规成熟的词作，写一位女子倚楼怀人。
全词以“恨”写“爱”，用浅近流利的语言、协调的音律，表示人物的相思之痛、离别之苦；特殊是那一派流泻的月光，更衬托出哀怨忧伤的氛围，加强了艺术沾染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特色。
《梦江南兰烬落》
唐皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，
人语驿边桥。
这是一首描述旅客思乡之作。
先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描述，词人把自己的情感全体隐蔽到具体的景物背后，诗情含而不露，情景融合。落笔之处，尽显词人对家乡的深沉思念之情。
《渔歌子》
唐张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首词的前两句勾画出一幅江南景致长卷。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，氛围安静但又充斥活气。而这既体现了作者的艺术匠心，也反应了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。
《调笑令》
唐韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无限日暮。
这首词写的是草原上的骏马。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，连绵的群山、无边的草原、奔跑的骏马，构成了一幅宏伟绚丽的图景，气概壮观，境界阔大。
《调笑令》
唐戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴。千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
这首词以比兴手段和明确如话的语言，将荒漠苦寒的边境、戍边士兵无限的愁怨寄于广漠夜百思特网空的悲凉胡笳声中，揭示了中唐边防吃紧的现实和民间以戍边为苦的社会意理。
全词意境极为深沉含蓄，是中唐文人词中难得的一篇佳作。
《清平乐》
唐李白
画堂晨起，来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
这是一首豪放、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生涯情趣。
全词想象独特瑰丽，不落窠臼，且用语可见其浪漫主义的作风，从所譬喻之喻体来看，都极具或文雅，或冰洁，或传奇雄放之特色，可以推测词人当时心情定当极其开阔，
《八六子》
唐杜牧
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。
听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，
龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。
辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。
舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远。
何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。
这是一首宫怨词，词的上片着力描绘环境的孤寂、冷僻，下片情与景交织而行，写出弃妃百思特网心中的愿望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。通篇读来悠扬缠绵，弯曲幽邃。
《菩萨蛮》
唐李晔
登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。
渭水一条流，千山与万丘。
野烟笼碧树，陌上行人去。
安得有豪杰，迎归大内中。
这首词不事藻饰，以化虚为实的手段，逼真地裸露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情。它从一个侧面反应了唐末动荡不安的政局。
李晔是唐昭宗，看来这位在政治上一筹莫展的晦气天子，其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作，为后人所称道。
《生查子》
唐韩偓
侍女动妆奁，故故惊人睡。
那知本未眠，背面偷垂泪。
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。
时复见残灯，和烟坠金穗。
该词描写一个贵妇人孤单难眠、娇羞矜贵的情态，表示其相思之情。
上片描绘难言的心事，下片描绘痴望的神色。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为准确。该词构思周密，耐人品味，是唐词中的佳品。
《潇湘神》
唐刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
全词虽为祭祀潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。
作者应用比兴的艺术手段，将远古的传说、战国时期逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交错起来，赋予这首小词以深奥的政治内涵，显示出真与幻的交错和联合，以环境衬托其哀怨之情。
《调笑令》
唐王建
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复磋商管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
这首小令，描述宫廷歌女的苦楚生涯。“谁复”一句，描写被抛弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，解释春虽再来，而自身却再无召幸的愿望。
全词三十二字，以咏扇起兴，描摹宫人的外部动态及心坎运动，表达宫怨之宗旨。
《忆江南二首》
唐刘禹锡
其一
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
其二
春去也，共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。
惟待见青天。
这两首词应用了拟人的手段表示了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体。构思新鲜，手段多变；语言朴素无华，构造紧凑奇巧。
全词充足体现了诗人乐府小章“清爽流利、含思悠扬”的艺术特点。
《好时间》
唐李隆基
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。
眉黛不须张敞画，天教入鬓长。
莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。
彼此当年少，莫负好时间。
这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词。它强调了爱情不要倚仗貌美，要选有情有义的郎君来嫁。当然由于封建帝王的审雅观，把一个美女写得珠光宝气，宫样梳妆，脱离了民间姑娘的天生丽质。
全词语言活泼、流利，饶有民歌率真风味又不失含蕴。
《浣溪沙》
唐张曙
枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，
杏花明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，
傍晚微雨画帘垂。
词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。
遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回想使他无法忘记，不禁邀请春花、明月与之共语。全词写得逼真、自然、哀婉动听。
《浪淘沙借问江潮与海水》
唐白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
该词通过自问自答的情势来写闺情，真实地表示出她对爱情的忠贞和被人摈弃的悲惨境遇。
既借鉴民歌常见表示手段，质朴明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻而活泼地表示出一位与琵琶女身世雷同的思妇的庞杂抵触心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词联合的范例。
《望江南》
唐温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。
全词表示了女主人公从愿望到绝望以致最后的“肠断”的情感，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，百思特网没有矫饰之态和违心之语，作风清丽自然，是温词中别具一格的精品。
《菩萨蛮》
唐温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿势，以及妆成后的情态，暗示了人物孤单寂寞的心情。
全词胜利(原创www.isoyu.com版权)地应用了反衬手段，委婉含蓄地揭示了人物的心坎世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤单；容貌服饰的描述，反衬人物心坎的寂寞空虚。作品充足体现了作者的词风和艺术造诣。