微电影剧本怎么写（微电影的剧本格局
1.空间和时光要高度集中
剧本中通常用“幕”和“场”来表现段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般请求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2.反应生涯的抵触要尖利突出
剧本中的抵触冲突大体分为产生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从抵触产生时就应吸引观众，抵触冲突发展到最剧烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最须要下功夫之处。
3.剧本的语言要表示人物性情
百思特网 剧本的语言包含台词和舞台解释两个方面。剧本的语言重要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包含对话、独白、旁白。舞台解释，又叫舞台提醒，是剧本语言不可缺乏的一部分，是剧本里的一些解释性文字。舞台解释包含剧中人物表，剧情产生的时光、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、高低场等。
影视的剧本构造情势有如下四种：
1.戏剧式：戏剧式剧作重要按冲突来构造剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开始、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式构造致力于表示人物的外部冲突。这种冲突重要通过语言和行动两个方面来表示。
2.心理式：心理式构造也被称为时空交织式构造。心理式构造以重要人物心理运动的变更为构造的线索，表示为时空交织的自由，它往往依据人物的心理运动，用回想和倒序（闪回）的方法，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交错在一起。
3.散文式：散文式构造不寻求情节的完全性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生涯流程，用较为写实的手段记载下来。
4.解构式：解构式构造是后现代主义文化在电影艺术范畴的一种表征。这种构造不求完全，甚至有意地自我解构和推翻。
剧本根本理论：态度、主题
态度
写故事最主要的是对故事的态度，不同的态度会发生不同的后果。举一个简略的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊敬的态度去写，故事便会集中于描述青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题
在下笔写故事之前，你必需要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友谊(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球回击战)，还是一个控告战斗的故事(屠杀战场—platon)等。这就是主题。
主题必需十分明白、贯彻、毫不疑惑。你不能写一个战斗片断，一时就疑惑战斗，一时就歌唱战斗。主题有如一个指南针，它会引诱你创作故事和贯串故事中的枝节。而最主要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会面到雍正彻夜不眠批奏章、观察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套胜利的剧本是要让观众看完后，清晰明确作者想表达的思想和主题。
发明角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包含故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
办法一：
故事里的人物想做一些事，但有一股力气对抗他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚阅历完苦楚的牢狱生活，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生涯。但他的妻子回避他，不认他，而四周的人也因他的犯法记载而轻视他。
办法二： 不能分解的关系
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能离开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简略的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必需搬进家里和妈妈一起住。试想两个完整冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？
剧本写作常犯的毛病
1.把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根百思特网本不能用来指点拍摄和制造。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描述主角的心理奋斗进程，但这些东西是无法表示在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你所要表示的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理运动这类东西是无法很好地表示出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍耐主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面百思特网表达情感，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。
2.不必要的摄像机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不须要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完整不用担忧摄像机的(原创www.isoyu.com版权)事。但是不是剧本就不要斟酌摄像机了呢？也不是，你须要斟酌摄像机的关系而不是地位。
剧本里有自己的专用摄像机术语，多多应用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
附：
影视剧本的格局是一个很基本的问题，如果你经常上中国编剧网看剧本，我信任你已经明确了一个规范的影视剧本应当是什么样的。但我们仍然发明有大批的剧本格局不规范。有些作者甚至认为把小说分一下场就是剧本！网络上也有不少人在讯问：影视剧本的格局到底应当是怎样的？
首先要解释的是，影视剧本并没有一个官方规定的格局——压根儿就没有官方！按惯例，没有“官方规定”，我们就要遵照“商定俗成”，下面我们就来看一下广泛为大家所采取的剧本格局。
以无厘头喜剧电影《混混》剧本为例：
1、 商业步行街，日，外
行人三三两两地穿梭着。马小帅慢腾腾地走着，不时东张西望。
对面英俊的女孩甲走过来，马小帅迎上去。
马小帅：（压低声音，一本正经地）小姐……
女孩甲下意识地往旁边让了让，没吭声。
马小帅：请问你妈是单身吗？
女孩甲惊骇地看了看马小帅，拔腿就跑。
马小帅若无其事地持续慢腾腾地往前走。
对面走来英俊的女孩乙，马小帅迎上去。
马小帅：小姐……
女孩乙：（放慢了脚步）有什么事吗？
马小帅：请问你妈是单身吗？
女孩乙：（停住脚步）干吗？
马小帅：（微笑着）要是单身的话给我爸介绍一下，我爸也单身。
女孩乙：我妈不单身，我奶奶单身，行吗？
马小帅：（表情一下子僵住，眨了眨眼）呃……稍微大点，大点，（又露出微笑）那——你单身吗？
女孩乙：（很干脆地）我单身啊，不过我跟你爸不适合，我不爱好太成熟的男人——我跟你还差不多。
马小帅：是吗？那太好了，我单身！
第一行“1、 商业步行街，日，外”，看起来有点像题目，指出了本场戏的场次、地点、时光、内外景。
第二行“行人三三两两地穿梭着。马小帅慢腾腾地走着，不时东张西望。”是对人物行动的描写。
第四行“马小帅：（压低声音，一本正经地）小姐……”，这是最常用的包括人物对白及人物行动的写法。冒号之前的“马小帅”是人物，冒号后括号内的“压低声音，一本正经地”是人物马小帅说话时的行动，“小姐……”是马小帅的台词。
通过第四行我们可以看出，剧本中人物的台词不须要加引号，同时在人物对白中插入对人物行动的描写，要用括号括起来。
其实，影视剧本的格局就这么简略。
顺便解释一点，国外的很多教材中列出的剧本格局是国外的格局，并不实用于国内。