八大山人有几个人（八大山人一共是哪八人？）

八大山水画的特点

八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完全而得完全。他的一花一鸟不是计算多少、大小，而是着眼于安排上的位置与气概。及是否用得适时，用得出奇，用得奇妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发明有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充分了，他的画，使人觉得小而不少，这就是艺术上的奇妙。

八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒奋发世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时代，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比拟精致工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变更，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸大，用笔直劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂宏伟，造型极为夸大，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神色。他画的鸟有些显得很顽强，即使落墨不多，却表示出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感到。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简单。这些形象塑造，无疑百思特网是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表示出他的民族意识。

八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术造诣重要一点，不落常套，自有发明。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的“扬州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等大师，莫不受其熏陶。学者黄锦祥赞其：“笔笔精奥妙不言！”

[清]朱耷-山水图册

朱耷（1626年—约1705年），谱名统[qun，上林下金]，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人 [1] 。明末清初画家，中国画一代宗师。

他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了流亡之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸大独特，笔墨凝炼沉毅，作风雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简练，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精力失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔断，在创作中安置自己孤单的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”

[清]朱耷-山水图册

八大擅长水墨写意，为其划时期的人物。在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。例如康熙四十一年所作《书画册》（上海博物馆藏）共画了六幅山水小品，就可以看出深受董其昌的影响，其远笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合情势，显然取自倪瓒。但是，我们在观赏这些作品时，却又强烈地感到到朱耷的个性，上述那些古人的法则，不过是他百思特网随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高下，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情绪与技能的高度联合，使艺术创作进入到一个自由王国。

[清]朱耷-山水图册

比起山水画来，八大的花鸟画创作，更具有他作风个性的典范性。顺治十六年所作《传綮写生册》（台北故宫博物院藏），和康熙五年作的《墨花卷》（北京故宫博物院藏），是八大早期作品，从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作，深受沈周、陈淳、徐渭的影响，其用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表示出的兀傲之气，以及不拘一格的勇敢剪裁，如不求物象的完全性，却已预示着他的未来的发展。

[清]朱耷-山水图册

八大花鸟画最突出特色是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描写的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》，其《涉事》一幅，只画一朵花瓣，总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完全的画面，可以说少到不可再少了的水平。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正做到了这点，可谓前无古人，后难继者。

[清]朱耷-山水图册

少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给读者一个无穷的思想空间，这是难有人作到的，八大却具备了如上的请求，这里大有文章。首先是他在用笔用墨上的工夫。他的用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的办法相联合，一下笔就给人以憨厚丰硕之感。他是第一个充足自动应用生宣纸特征以增强艺术表示力的画家。生宣纸的吸水才能强，容易使墨汁扩散（洇），这原来是缺陷，而八大却把它变为长处，不但为水墨写意画开拓了一个辽阔的(原创版权www.isoyu.com)远景，而且也发明了人们对水墨写意画的新观念，其功不朽

[清]朱耷-山水图册

其次是形象的塑造。八大的花鸟造型，不是简略的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密联合，所以我们在观赏时，就不会觉得薄弱和寂寞。再次是他的布局，特殊讲求少许物象在二维空间中摆放的地位。其诀窍是充足应用空白，即前人所谓“计白当黑”。与此同时，并充百思特网分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他不像一般画家那样，先画好画，然后在适当的地位题款和押印，而是有总体的计划假想，使每一点都在布局中起到举足轻重的作用，不多，不少，不奢靡，不勤俭。例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》（上海博物馆藏），第一幅仅画一只雏鸡。小鸡置于画面中右偏下，这一地位的重心，将画面分割成四大块空间，每块空间的大小都不一样，平衡而有变更。由于小鸡头部方向朝左，故题诗在右第二大块空间中，使空荡的背景顿时活泼起来，视觉上起到突破平衡和内容丰硕的作用。小鸡的描绘活泼传神，动态像小孩刚学走路，蹒跚得十分可爱。瞪着大眼小心着前方，特殊是眼后加三撇，像电波一样，好似前方有什么声响传来，使小鸡心惊恐惧。这只小雏鸡我们可以懂得为它刚出蛋壳，表现出对这个世界的惊异与小心；也可以懂得为走失了群体，找不到妈妈，觉得孤单而畏惧，如何懂得，任人们驰骋想象的翅膀，所以有时候少画，反而思想的容量更大。

[清]朱耷-山水图册

少，不是目标而是手腕，否则越少越好，艺术又会走入另一条邪径。少是相对的，例如康熙四十二年所作的《杨柳浴禽图》（北京故宫博物院藏），相对上述作品来说是“多”了，但比起一般画家处置同类题材的作品来，却少了许多许多。例如他对柳枝的处置，约有十二笔，就占住了全部画面上部的空间，不但表示出杨柳的老干新枝的质，也表示了枝条迎风的势。在春风料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛将振翅欲飞。这一生涯小景，表示出无穷的生意。康熙十六年所作的《河上花图》（天津艺术博物馆藏），是八大一生作品中仅见的长篇巨制，也是他笔墨最多、布局最庞杂的一幅，但他仍然体现着少的原则。例如开卷的一丛荷花，总共超不出三十笔，笔减而意繁，一开卷便引人入胜八大，前承古人，后启来者。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走卒，三家门下转轮来。”其倾倒如此。2021-09-28 随着东西方文化的交换，观赏和懂得他艺术的人越来越多。

[清]朱耷-山水图册

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