毛笔书法教程（毛笔楷书入门教程）
书写姿态与执笔办法
学书者首先应摆好准确的书写姿态和控制准确的执笔办法。这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身材健康。
一、书写姿态
毛笔的书写姿态重要有两种：一是坐书姿态，一是立书姿态。前者重要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采取，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采取。
(一)坐书姿态
准确的坐书姿态，可以概括为八个字: 头正百思特网、身直、臂开、足安，
1．臂开 症结是两臂自然撑开，大小臂夹角至90以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松协调地配合，身材的力气可以畅通地传到笔尖；
2．身直 要做到以上请求，身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(依据所写字的大小恰当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背；
3．头正 头部端正，略向前俯。不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致坚持在30 — 40厘米。左手边按纸，边调节纸的地位，使正在写的字始终在眼和手的最佳规模内。
4．足安 两脚自然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
(二)立书姿态
立书姿态是为了悬腕运转灵巧，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，控制章法布白。立书姿态的具体请求为：两脚稍微离开，一脚略向前，坚持好身材的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。
古人用笔参考图
二、执笔办法
古人十分看重执笔办法，以为“凡学书字，先学执笔”。古人的执笔办法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。对执笔的松紧也看法不一。王羲之主意执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。苏东坡主意虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。其实“紧”与“松”是既对峙又统一的抵触的两个方面。执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵巧，笔锋能随心所欲地变更，字才有韵味。科学的执笔办法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。
参考图：
(一) 笔杆垂直
笔正，指笔杆应与纸面根本坚持垂直，为的是保证中锋行笔，具体说是笔杆垂直，便于调节八面锋的笔锋指向。值得指出的是，在运笔进程中，随着手段的摆动，笔杆会倒向笔锋所指的方向，如写横画时笔杆向左倾斜，写竖画时笔杆向前倾斜．这是完整合理的，但不能让笔杆倒向运笔方向而造成“拖笔”，更不可倒向笔画的两边而形成偏锋。
(二) 指实掌虚
指实，用指尖捏笔，不能用指关节处勾笔。因指尖部分感到敏锐，易于掌握笔锋的细微变更。手指捏笔要松紧适度。一般地说，所写的字越小，笔就越要捏紧一点，大字则可松一些。坐书姿态捏笔要紧一些，立书姿态则可松一点。
掌虚，是指执笔时掌心要虚空。无名指、小指不得握于掌内。古人说，“虚可容卵“。即是说掌心要有一个鸡蛋大小的空间，目标是便于手指及关节的灵巧活动。
(三) 自然放松
执笔自然放松，指、腕、肘、肩四关节必能灵巧运转，写起字来轻松自如。比如吃饭拿筷子，如果筷子抓得很紧，碗里的饭菜必定夹不到嘴里去，执笔的道理也是一样。
如果说执笔重要靠手指的话，那么运笔则重要靠手段。宋代姜菱说，笔“执之在手，手不主运。运之在腕，腕不主执”。运腕的方法，又分枕肘枕腕、枕肘悬腕、悬肘悬腕。枕肘枕腕，是说肘部枕在桌面上，手段下有所依托(一般书家是将左手枕在右腕下面)，这种方法用于写小楷。枕肘悬腕，则是指肘部枕在桌面上，手段呈悬空状，写中、大楷或小行书用这种方法。悬肘悬腕是指肘部和手段全体悬空，常用于写行、草或很大的楷书。
最后还有一个执笔部位的问题。一支毛笔，手指捏在什么部位才是合理的呢?这没有绝对的答案。一般的原则是：写小字及楷书时，执笔部位可偏下：写大字或行、草书时，执笔部位可偏上一些，这样笔锋运转幅度大，笔法流转灵巧。
下面，我们具体介绍一种执笔法：五指法。据说系唐代书法家陆希声所创，他以五个字分离解释五个手指在执笔时所起的作用。五个字为；擫、押、钩、格、抵。
（擫）用来解释大拇指的作用。以大拇指指肚紧贴在笔杆左侧。
（押）用来解释食指的作用。以食指指肚紧贴在笔杆右侧，与拇指相对夹住笔杆。
(钩)用来解释中指的作用。中指靠在食指下方，第一关节曲折为钩，钩住笔管外部。
(格)用来解释无名指的作用。无名指紧贴笔杆，把中指钩向内的笔杆挡住，防止笔杆歪斜。
(抵)解释小指的作用。抵是垫托的意思，指小指垫托在无名指的下面，以增长无名指“格”的力气。
楷书根本笔画书写规律
笔画是构成汉字的根本元素。要想写好字，首先就要写好笔画。就象盖房子要讲求材质的质量一样，偷工减料盖起来的房子必定是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”充足解释了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的根本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律控制起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书进程中总结的规律。
一、 起笔规律：点、带、转
实用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是便利学生以后学习行书（见图3 —1）。（如看不见全图，可对图双击查看）
点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，以斜势（45）(缺省为这个角度，具体到不同作风楷体可作相应调剂)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。请求下笔要轻，角度要斜，依据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调剂笔锋指向以到达中锋运笔请求。平形四边形块面形成后，笔锋不须提百思特网起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使本来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动，像跷跷板一样，让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔锋状况符合中锋请求为止。
以上只是以横为例解释起笔点、带、转的规律，其它笔画起笔可类推。至于横、竖、撇、提、捺五个最根本笔画的起笔点、带、转的雷同和不同之处，请看表和（图3 —2）。
二、行笔规律：中锋铺毫
起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔进程中，要始终坚持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时请求笔锋始终坚持在笔画的中央，随着手段的活动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫战胜阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见图3 —3）。
请看笔画起、行笔示范
三、收笔规律
行笔停止后，接下来就要收笔，收笔有两种办法：
（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转
中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情形，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔须要较轻的笔触能力美满完成收笔。所以反弹提起是美满收笔的症结一步。这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目标是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型后果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向坚持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆比较。注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手段带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，全部笔画到此美满停止。
垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图3 —4）。
（二）露锋收笔：弹、倾、踢
露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔雷同的是第一步也须要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是重复且持续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。随同着重复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必需向笔锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖迅速从纸面踢出，形成笔锋（此步谓“踢”）。根本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。须要注意的是：要想收出英俊的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，能力在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而发生美的外观（见图3 —5）。
四、折的两种书写规律
1、起笔折法—— 弹、挑、点、带、转
此种办法即还原法，特殊合适写竖折、撇折以及竖提，就是将折笔看成两个线类笔画的衔接，如横折可看成横和竖的衔接（竖折可看成竖和横的衔接、撇折可看成撇和横的衔接，即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤），横折即可写成横的收笔（保存“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折可以此类推（见图3 —6）。
要想使折笔具有康有为所说“凝整镇静”的后果，还须注意折笔角度要在直角以内。
2、三角形法 —— 弹、挑、折、折、转
这种办法的症结是后三步折、折、转钩出三角形的轮廓，再调剂笔锋运笔。特殊合适写横折、横钩、
竖钩，也特殊合适初学者应用。（见图3 —7）。
五、折钩的书写规律
折钩（横钩、竖提、竖钩）的书写规律与折的三角形法根本雷同，都可按“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖钩应按“弹、折、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同竖提一样的“脚后跟”，其后果必定难看而且拖拉包袱。竖提更合适用弹、挑、点、带、转法书写。（见图3 —8）。
六、弧钩的书写规律 —— 弹、弧、折、转
弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而特殊难看，所以要用“弧”取代折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧钩才
有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、转”四字概括（见图3—9）。
折和钩的书写示范
附： 楷书笔画书写示范及用法
七、点的书写规律—— 线(线型笔画)的浓缩
楷书的根本点有五个：
斜点——反捺的浓缩
竖点——垂露竖的浓缩
左点——右短竖的浓缩
撇点——短斜撇的浓缩
提点——提的浓缩
这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔。
难写笔画的技能点拨
一、长横 除了按起、行、收笔的一般规律书写之外，还要注意以下几点：1、拱形造型。左半段略向上倾斜，与程度线的夹角在5 左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形造型。2、中段略细。行笔时笔锋略提，笔画自然变细，但不可太细，否则成为“蜂腰”横病笔。3、收笔上方下圆。收笔的“挑”和“折”形成方角，使横神情顿生；最后“转”必定要圆，(www.isoyu.com原创版权)与方角形成比较，即协调又有变更。
二、左尖横 1、起笔写点要程度左要尖。笔锋调好后沿程度方向由轻到重顺锋而下（手指执笔的轻重感要灵敏），略拉长形成左尖右圆的杏仁点。2、收笔仰势上抬。反弹转换笔锋提起后，提锋由下边缘向前向上延长，再左上折与起笔下边坚持平行，最后从上边收锋。3、笔画左低右高。与长横略斜带笔雷同，带笔后坚持斜向直接行笔（由于平点起笔笔锋指向已到达横的中锋运笔请求，故省略转笔调锋这一步而直接行笔），收笔后必定左低右高。
三、悬针竖 1、收锋要在正中。收笔完成时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就请求起笔转笔时要到位，保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。2、笔画要丰满。铺毫行笔要写到全部笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。3、收锋动作小。反弹转换动作幅度要小，写出的笔画能力精细利索。
四、短平撇1、角度要平。取决于带笔方向，所以点之后要向左平缓带笔，而不是斜下带笔。2、转笔变大。随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，写成的撇自然是较平的（不须要绝对程度）。
五、竖弯撇1、转弯幅度大。由起笔的垂直向下到收笔的程度向左，靠腕的灵巧转动掌握笔锋转弯。2、锋向要跟踪。由于转弯幅度大，所以转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。否则写撇拐弯时笔画变粗而不调和。3、手段转动和手指捻动要同步进行。
六、斜捺1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法，即换向时坚持本来的按笔力度程度向右带笔，形成下方上圆的后果。2、捺脚即丰满又锋正。刚才讲的换向带笔也是到达丰满的症结一步，接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画自然神完气足，给人以美感。
七、平捺1、起笔用横的点带法。注意不要粗、长、斜，应略细、短、平。2、第二段下坡要长要缓勿陡。3、捺脚稍长上边缘要平。
八、竖钩1、钩要平。出钩上边缘勿要左上斜，应稍平。2、不要挑。反弹提起后笔锋不要右下挑，以免涌现难看的脚后跟。
九、卧钩1、出钩前要上抬。否则相同于斜钩，且容易将钩写得大而空，使点的地位不好支配。2、钩要长。钩写长并同起笔坚持平行，这样钩很紧凑，也显得小巧。3、钩之拐角要突出。钩之拐角不突出则无神情，其它弧钩拐角也要突出。
十、竖左弯钩 宁驼背勿弯腰。起笔右下行急转左下行，转弯处方圆并用，犹如驼背，但不弯腰，无伤大雅。如写成半圆形，犹如弯腰，则有疲软无力之感。
十一、横折钩1、横细折粗。横要提笔写，折要按笔写，不可横粗折细或横折粗细相等。2、钩百思特网要弧钩。出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法。不要写成折钩或带后跟的钩。3、要有变更。横折钩可依据不同的字写成长短不同的变更。如“同”、“四”、“句”三字对钩的横折长短请求就不同，要灵巧处置，切勿千篇一律。
十二、横折折撇 由横折和撇折加撇组成。横折折钩折法与此雷同。
十三、竖折折钩 由竖折和横折钩组成，注意横还要细，而且横折之折可写圆折。
十四、左点 起笔用垂点法。即垂直下笔由轻到重写点，之后向下（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖雷同。如从背面横着看，它变成了左尖横，解释它与左尖横的书写规律是相通的。
组合点的用法及写法
1、两点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首一般用在字之左，故右边缘要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。
2、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延长到它留下的空白区，以保证右边缘垂直对齐，道理同上。
3、相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边缘整齐，故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，散布原理与三点水雷同，是为保证下边缘整齐。
5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边缘整齐。
6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。
7、四点底：用作字底。按对称辐射散布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点应稍长而斜，上边缘要整齐。
8、向心四点：用在字的两边。左为两点水，右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。
笔画接笔规律
（一）、相接法
1、实接法：一笔画起笔或收笔被另一笔画所掩饰。这一办法像木匠接榫头一样，要把两根木头接得严丝合缝，稳固无比，做成的家具才壮实耐用。
2、虚接法：一笔画起笔或收笔的笔锋与另一笔画相搭。写出来的后果有空灵之感。这一办法为相接法中的重点技能，因为绝大多数习字者都不擅长应用此法来表达书法的较高层次的美。控制这一办法必需要控制笔画的尖锋轻起和露锋收笔两种技能。
3、相交法：两笔画相互穿插交叉。这一办法较为简略。不需专门练习。
（二）、相离法
两笔画相互分别，但笔断意连。很多人只注意笔断，疏忽了意连。殊不知没有意连的笔断是一盘散沙，写出的字没有凝集力，缺少整体感。这一办法须要在书写时做到意在笔先，一气呵成，切忌边写边想，迟疑犹豫。
虚接法书写示范
粗细平衡规律
（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。
（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画时总是疏忽这一规律。不是长短一样粗细，就是短修长粗，这样写不符合视觉平衡原理，长笔画相对于短笔画来说，其视觉张力大，即它比短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，能力让短笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。
（三）横细竖粗。这可用建筑学中的道理来说明，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不平稳的感到，只有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有平稳的感到。
（四）左细右粗。这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。
重画变异规律
（一）重横变异规律：一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜点、收笔的俯仰及长短粗细之变更；
（二）重捺变异规律：一字中有两个或两个以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写能力突出主题笔画，使全部字主次分明。古人讲的“字无两捺”就是这个道理。
（三）重折变异规律：一笔画或一个字中如有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变更，这样能力废除单调，刚柔相济。如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及“马”之类的字。
（四）重钩变异规律：一字中有两个或两个以上的钩时（雷同方向的钩），要写出钩的藏露、大小之变更；
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楷书入门教材2
主笔优先规律
很多初学者为什么在写楷书时，把字写得四平八稳，老气横秋？因为不理解这一主要规律，所以写楷时犹如布算。要想把楷书写得有朝气，耐人寻味，控制这个规律是重要门路。
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为附属笔画。附属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月，以突出主笔。相对附属笔画而言，主笔占的空间要大一些。所以写主笔时应张扬放开，写从笔时应克制压缩。这就是主笔优先规律。根本笔画中作主笔的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、横折钩、横折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。
以长横为主笔的组合
主笔优先规律
悬针竖作主笔有以下规律：
1、悬针竖相当于大厦的顶梁柱，与长横（相当于大厦的横梁）搭配时要写得比横粗，这样才认为大厦很稳定。
2、有悬针竖的字，悬针竖都是最后写。所以“车、军”等字先写竖后写横是不符合笔顺规律的。
主笔优先规律
以斜捺为主笔的组合规律
一、斜捺与撇的相接组合：以“大”为典范字的系列
1、撇要用竖弯撇，不可写成长斜撇或竖撇（这些笔画的不同见下图），否则难以表示捺主撇从的关系；
2、捺上横不能写成很平的长横，一般是写成短横，如欧体字；在颜柳中可写成长横，但要斜——左低右高，不能写平；而且要写在方格的偏左地位而非正中；
3、撇捺是实接关系，不是虚接关系。实际在写时是交叉关系，即捺起笔在撇之左，横之中，由于横掩饰了捺的起笔，所以看起来像实接关系。
二、斜捺与撇的交叉组合：以“义”为典范字的系列
1 撇弯捺直。为突出主笔捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。
2 撇短捺长。为突出主笔捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。
3 交点偏左。为突出主笔捺，让出捺的足够空间，撇捺的交叉点不要放在格子正中，而应偏左，具体办法是写撇时起笔略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。
三、撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列
1、撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目标为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。
2、为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。
3、捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的地位，否则无法突出斜捺。
4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状散布，不能写在同一程度线上。
四、斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列
规律与前几节大同小异。小异：
1、提钩比拟长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感到才有美感。
2、提钩之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接。
3、捺上有撇点时应先点后捺。
主笔优先规律
以斜钩为主笔的组合规律
以“戈”为字根的组合系列
规律与斜捺大同小异，为突出主笔“斜钩”：
1、钩上横应左低右高，而且地位偏左，不能写成很平很长的长横；
2、撇的地位应尽量靠上，将斜钩拦腰截成两半或接近两半；
3、先写撇后写点;
4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺画一律以点代之。如“栽”等字。
主笔优先规律
以竖弯钩为主笔的组合规律
以“己”为字根的组合系列
规律与斜捺大同小异，为突出主笔“竖弯钩”：
1、钩上横应左低右高，而且地位偏左，不能写成很平很长的长横；
2、与撇搭配，撇应写成斜撇不要写成弯撇。
3、竖弯钩起笔后行笔略左偏，转弯要及时，不能一味下拖，转弯之后横向放开拉长再上钩。
主笔优先规律
以横折钩为主笔的组合规律1
横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。
以横长折短式横折钩为主笔时，应注意以下几点：
1、与撇搭配时，撇不可过长，撇收笔一般高于钩的最低点；
2、撇与钩根本坚持平行；
3、钩内其它部首应偏左偏外，不能放在钩内。
主笔优先规律
以横折钩为主笔的组合规律2
横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。
横长折短式横折钩和横短折长式横折钩用在口字框中，应注意：
1、扁口框应上宽下窄，长口框应高低等宽；
2、封口横末端架在钩上，但不相连，故折钩应擅长左竖；
3、扁口框内部首应恰当偏左，长口框内部首应恰当偏上；
4、框内如有捺画，应写成反捺。