长恨歌赏析！（长恨歌全文及赏析！）
[唐] 白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千溺爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光荣生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙煽动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前逝世。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃涣散风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋日转回龙驭，到此迟疑不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空逝世处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
悠悠生逝世别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起彷徨，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
【赏析】
在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，幽美的形象，叙事和抒情联合的手段，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱葬送了，正在没完没了地吃着这一精力的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，依据当时人们的传说，街坊的歌颂，从中堕落出一个盘旋弯曲、宛转动听的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术情势，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的庞杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
全篇分为三部分：开篇至“惊破霓裳羽衣曲”是第一部分，诗人用三十二句的篇幅来写唐明皇和杨贵妃的爱情生涯，并讲述了由此带来的荒政乱国的情况及安史之乱的爆发；第二部分从“九重城阙烟尘生”到“魂魄不曾来入梦”，共四十二句，写杨贵妃在马嵬驿兵变中被杀，以及此后唐玄宗对她的怀念； “临邛道士鸿都客”至结尾，是全诗的最后一部分，讲道士帮唐玄宗到仙山寻找杨贵妃。
诗人开篇即借“汉皇重色思倾国”一句，交代了唐朝祸乱的原因，揭示了故事的悲剧因素。看来很寻常，好像故事原就应当从这里写起，不须要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲要，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。后面之事皆由此而来。之后诗歌逐步展开，层层叙述：先讲唐玄宗重色，百般求色之后，终将“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩”的杨贵妃揽入怀中。接着，对杨贵妃的美貌进行描绘，写出她如何的妩媚，并因此得宠于后宫之中。“姊妹弟兄皆列土”，正所谓“一人得道，鸡犬升天”，杨家因杨贵妃而变得势力逼人，不可一世。得到杨贵妃的唐玄宗，过上了纵欲、行乐的生涯，终日沉迷于歌舞酒色之中，以至于“从此君王不早朝”。诗人对此进行了重复地渲染，从而点明安史之乱爆发的原因。这一部分是全部爱情悲剧的基本，是“长恨”的内因之所在。“诗人通过这一段宫中生涯的写实，不无讥讽地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的百思特网根源。
在这出爱情悲剧中，杨贵妃的逝世是个症结情节。诗人具体的描写了安史之乱产生后，皇帝兵马仓促逃入西南的情景第二部分，特殊是在这一骚乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。这正是杨贵妃致逝世的原因所在。“六军不发”，请求处逝世杨贵妃，解释唐玄宗对杨贵妃的溺爱、留恋已经引起公愤。这里，诗人用六句话对二人的生离逝世别进行了描述：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前逝世。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。”悲伤之情溢于言表。特殊是“君王掩面救不得，回看血泪相和流”，诗人用细腻的笔触，把玄宗那种极不忍割爱但又欲救不能的心坎抵触和苦楚心境形象的表示出来。
杨贵妃逝世后唐玄宗的相思之苦，诗人并未直百思特网接描述，而是抓住人物精力世界里揪心的“恨”，来抒发悠扬悲凉的相思之情。从“君臣相顾尽沾衣”至“魂魄不曾来人梦”：写唐明皇在时局稳固后从蜀地回京城，路经马嵬坡引诱伤心事。返京以后，更是触景伤情，无法排遣朝思暮想的感伤情怀。回宫以后物是人非，白天睹物伤情，夜晚“孤灯挑尽”不“成眠”，日思夜想都不能了却缠绵悱恻的相思，寄愿望于梦境，一生一逝世分离了多少月：“魂魄不曾来人梦”。“长恨”之“恨”，动听心魄。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士赞助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采取的是浪漫主义的手段，忽而上天，忽而人地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照顾唐玄宗对她的怀念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有馀”，给读者以联想、回味的余地。
《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动听的故事，是诗歌精致奇特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无限无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制作者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特别、弯曲处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。马嵬坡杨贵妃之逝世一场，诗人描绘极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的心坎抵触和苦楚情感，都具体形象地表示出来了。由于这“血泪相和流”的逝世别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面重复渲染唐玄宗对杨贵妃的怀念。但诗歌的故事情节并没有停滞在一个情感点上，而是随着人物心坎世界的层层展现，感应他的景物的不断变更，把时光和故事向前推移，用人物的思想情感来开辟和推进情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在逝世别之后，心坎十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回想；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄愿望于梦境，却又是“悠悠生逝世别经年，魂魄不曾来人梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动听心魄，故事到此停止似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动听的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环弯曲，有起伏，有波涛。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观欲望和客观现实不断产生抵触、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表示得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动听。
《长恨歌》是一首抒情成分很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采取了我国传统诗歌善于的抒写手段，将叙事、写景和抒情协调地联合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特色。诗人时而把人物的思想情感注入景物，用景物的折光来衬托人物的心情；时而抓住人物周围富有特点性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表示心坎的情感，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在心坎深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景悲凉，这是以凄凉的秋景来衬托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情。蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲痛的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心。大自然的美应当有安静的心情能力享受，他却没有，所以就更增长了心坎的苦楚。这是透过美景来写哀情，使情感又深刻一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，原来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特点性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交织，在语言上、音调上也表示出人物心坎的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，原来是愉快的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增长了一层苦楚的回想。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人百思特网，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的美蓉花和未央宫的乖柳仿佛看到了杨贵妃的容貔。展现了人物极其庞杂奥妙的心坎运动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”从傍晚写到黎明，集中地表示了夜间被情思缭绕久久不强人睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更引诱起对往日欢娱的怀念，自是黯然神伤。从黄埃涣散到蜀山青青，从行宫雨到奏凯回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面重复渲染诗中主人公的苦苦寻求和寻觅。现实生涯中找不到，到梦中去找；梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物情感盘旋上升，到达了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，重复抒情，回环往复，让人物的思想情感蕴蓄得更深奥丰硕，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的沾染力。