国画山水（国画山水的五大技法分享）
山水画是中国画的重要画种，俗称国画山水。在世界美术范畴内自成奇特系统，它用毛笔、墨和国画颜料等，在特制的宣纸或绢上作画，以山为主，附之以水，图画山川大地、自然壮美、幽美等等。要如何画好国画山水呢？
一、创作前的预备
（1）山水画写生技法——局部模写法：合适初学者，临摹未到熟练水平，真山水写生又未多接触，需要两相对比，揣摹模写，此时切忌贪大求全。
（2）山水画写生技法——详记法：较完全"真实"地记载画面，合适初步熟练的学者，此时即当强调感受之真实，而非物象表面之"真实"。
（3）山水画写生技法——记异法：只对特殊的事物加以记写，合适时光较少或有特殊感受时用。
（4）记意法（简记法）只简略记载一个印象，不作详细描绘。
（5）山水画写生技法——放大法：选取一有感受的局部，放大并作较详尽表示，常可有意外收获。
（6）山水画写生技法——映象法：针对整体景物的感受，较简练的画出大体印象，不求形似，但求达"意"。
（7）山水画写生技法映——象重叠法：不多作一山一水的速记，而重视整山整水甚至千山万水的叠加印象，此即所谓"行万里路，读万卷书"，丘壑在胸，妙造自然。
（8）山水画写生技法——反复体味法：此法即迷恋于此山此水间，留连忘返，重复观照体味，使山水形象完整烂熟于胸，以致行坐眠食，时刻不忘。石涛之钟情黄山，潘天寿先生之画雁荡，黄宾虹先生之爱观夜山，即得此法三昧。
二、山水画写生技法
1、创作法
以上讲了笔墨、章法、写生等问题，这些都是为创作作预备的、创作是一切技法的综合应用。既然是“创”，就没有固定的办法、程式，画家由于各自的修养、天赋、喜好不同，创作时采取的方法办法也会有差别，这就不必强求一律。但要搞好创作必需注意些什么问题呢？这方面前人供给了不少名贵经验，值得我们继承和借鉴。现择其要者简述于后。
2、山水画写生技法：构图的根本步骤
传统的“六法”川笔中讲“经营地位”，其实就是讲绘画布局的章法，即构图。所谓绘画中的“地位”应当居心去“百思特网经营”，要依据对象的构造和格式，苦心加以组织和安排：在创作的时候，要注意表示对象的特色和神韵，落笔要确定，一下笔就抓住物象的特点，主题要鲜明。
先用墨线勾勒出景物的大感到，构图注意重心。先落墨点出小山丘，一般起笔落墨为有浓淡的湿墨，接下来干笔走线条向外扩大，线条由简到繁、由疏到密；最后加点、擦、皴。注意点擦时变更要多，以中锋点、散锋点、侧锋擦，营造出山村郊外的苍野和自然，主题不断的深刻，使画面更加丰硕多彩。
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3、山水画写生技法：山石构造与皴法
骨法用笔是传统“六法”中最根本的技法之一，是关于绘画用笔的问题，也是应用“线”表示对象形体的主要技法，骨力、骨气，形似皆于本意，而归乎用笔。因此，“骨”便是指“线”的力度与变更，以及整幅画的“骨架”。
中国画表示山石的根本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形轮廓以及轮廓以内山石的不平纹理。所谓皴，就是山石构造的纹理线条；擦是指在山石轮廓线旁擦出不规矩的墨痕，增长山石的百思特网粗糙感；渲染，就是用浓淡墨染出山石凹凸不平的阴阳面，增长山石质感和明暗。
骨法用笔中传统皴法有许多种类，如披麻皴、斧劈皴、折带皴、米点皴、云头皴、马牙皴、拖泥带水皴等，但在实际生涯中，山石质地是多种多样的，山石纹理和风貌也是丰硕的，所以单一的皴法往往不能满足表示上的须要，故而常将多种皴法联合应用。
4、水画写生技法：山石构造
历代画家依据山石的地质构造和外形状况而发明了表示程式，随着自然界的变迁和绘画技法的演进，传统的皴法发展到今天，已经更具真实感和现代感。
唐以前，山水画中的山石是“空勾无皴”的。到五代、北宋时代画家们才开端应用皴法，前人经过对自然界山石的长期视察、体验和积聚，终于总结出表示山水纹理、质感、体面关系的造型手腕。这是山水画的一大发展。我们今天画山石构造时，除了要对大自然进行更切实的视察和写生外，也应继承和发展传统的造型手段。
5、山水画写生技法：树木写生技法
古人画树一般先画枯树，因为枯树的出枝、穿插、组织构造清晰。不过，我们近代画家画树已打破成规，可以先画部分树叶或先用墨点出树丛、树林的层次，然后再画树干和树枝。
初学画时应先学画树的主干，后画次干，再写小枝，这样一步一步地深刻，经过必定时光的写生练习之后，自然会抓住物体的特点规律，线条也能做到简单简要。“画从真中来，不受真所限”。意思是在大自然中学习，要经过自己的消化，能力得心应手地随便画出。
画国画须要经过临摹、写生、图画自然三个阶段。小编今天重要讲的是写生阶段，走完三个阶段估量至少要二十年，更者是三、四十年。到此你才是一个真正的画家了。国画山水每个阶段、第个步骤，甚至笔法、墨法、画法都可单独成书，在这里小编分享的也只是九牛一毛，有兴致的朋百思特网友可以更加深刻研讨。