爱比逝世更冷（有时候，爱比逝世更冷）
人物有限、场景单调的“室内剧”《爱》（2012），何以横扫戛纳、奥斯卡？
乔治斯和安妮这对80多岁的老伴，出席学生的钢琴独奏音乐会回家，发明梁上君子光顾，小小的不快并未影响他们的心境；在安妮中风偏瘫之后，二人依旧相敬如宾，尤其是安妮，生怕成为爱人的累赘。一切的一切都在显示，这是一部21世纪温暖动听的《金色池塘》。
对哈内克稍有懂得的观众模糊有一种不祥的预见，情形很可能不会这么简略。一位拍出过《班尼的录像带》《大快人心》《钢琴教师》，无情地展现生涯的原来面目、以惊世骇俗著称的大导演，会将镜头聚焦于家庭小品？
性命如此残暴，它的美就孕育在它的残暴之中：没有生老病逝世，我们的下一代怎能长大？长大了又哪有生存的空间？
作为退休的音乐教师，子女、学生均事业有成。
然而，青春无敌的学生到访：
让安妮对自己的病痛、衰老更加不堪忍耐：
已经没有什么理由持续活下去了，我知道自己的情形只会变得更坏，为什么要让你我蒙受这种折磨？我不愿再持续，不是为了你，而是为了我自己。
随着病情的恶化，不愿会客、也不愿去医院和养老院的安妮，越来越依附乔治斯的护理。曾经那么优雅、善解人意的她，被病痛、岁月折磨得失去了人形，时而苏醒，时而胡言乱语。
逮鸽子，一方面凸显人物的寂寞：
另一方面也自然而然地表示出跌坐在地的他连起身都很艰苦，究竟是80多岁的老人了。本身就须要别人来照料的他，却要起早贪黑地照顾一位偏瘫患者。
相濡以沫或相忘于江湖，毕竟哪一个更好？
乔治斯捂逝世安妮的那一幕，首先让我想到的还不是《深海长眠》、《逝世亡医生》等直面安乐逝世的影片，而是爱情经典《372》：
1986年，22岁的阿特丽丝•达勒以咄咄逼人的眼神、性感的大嘴和本质到位的狂放演出，完善地塑造了一个愤世嫉俗、象风一样锋利和自由的蛮横女友：
即便在浪漫之都法兰西，当年这部片子也引起了很大争议。开场便是男欢女爱，中间亦有口交和男女主角正面全裸的镜头。贝蒂像一束奔跑在空中的烈焰，陷入无可逆转的抑郁和猖狂，剜掉了自己的一只眼睛。百思特网
20世纪的卡门最终无法克服命运。372，只是略微高了0.2，只是无法压制对平淡和虚假的恼怒。上帝百思特网看着自己精心打造的尤物走向毁灭也无可奈何，这个世界太脏太不完善，即便贝蒂请求的也并不多。因为怀孕失败陷入恐怖的抑郁，瓦解即已不可避免，让玫瑰恼怒而又狂妄地绽放的火焰开端吞噬她自身。
如男友所言，这个世界对于她来说太小了。
将生不如逝世的爱人留在医院饱受折磨，于心何忍？
为停止贝蒂的苦楚，男友乔装装扮潜入精力病院，杀逝世了生不如逝世的她。乔治斯这么做了，博得金棕榈大奖，而《372》收获的只是伟大的争议，只能说后者生不逢时。
1993年荷兰通过一项“没有愿望治愈的病人有权请求停止自己性命”的法案，成为世界上第一个通过安乐逝世立法的国度；2012年11月，最新的民调显示：86%的法国人赞成安乐逝世合法化。
都知道两害相权取其轻，但如果至爱亲朋不幸病入膏肓，对于任何人来说都是一个严格的考验。
爱首先是一种义务和才能。
对于那些让爱人在生不如逝世的深渊中挣扎、受苦的人来百思特网说，爱比逝世更冷，更残暴。