齐白石的虾（齐白石画虾全进程）
齐白石是世界著名的中国画巨匠，他在中国绘画艺术上取得了划时期的造诣，他将民间绘画与传统绘画的表示技法融为一体，形成了造型简洁质朴、百思特网笔墨纵横豪迈、颜色鲜明热闹、自成一家的艺术作风。白石老人绘画作品以画虾、蟹、鸡雏最为精妙，被世人公以为为三绝，而虾又是这三色中最绝最神的一项。此前我们介绍了他的画鸡技法（点击链接重温：齐白石小鸡和大鸡的创作办法），今天向朋友们介绍齐白石画虾的技法步骤，内容节选自徐中敏著《齐白石画虾》，湖南美术出版社，仅供参考，如需深刻学习，请购置正版图书！
1.首先用较淡的墨色一笔由前向后画出虾松，定下虾头所朝的方向。然后，顺笔向后下压笔锋，用力一顿画出一个前面尖、后面圆、前深后浅的锥体。
2.在圆锥体的下面平行并稍向外斜加中锋一笔，此二笔构成虾的头胸部。画时要使前深后浅，不仅表现虾的体积感，更主要的是表示出虾的硬壳质感和透明感。
3.再用中锋由前向后，轻轻的两笔画上虾枪两侧的平衡器甲片，即头部的四个薄硬片。到此，虾头及胸的大部根本完。
4.接下来画虾的腹部，这是很主要的，第一节不要紧靠虾胸部，稍微分开一点恰倒利益，也就是日常所说的“意到笔不到”。虾腹部远为六节，但齐白石把接近尾部的一节与尾合并一节，只画五节。以中锋侧锋笔自上而下画出具有深浅墨色的腹节。
5.从一到三的腹节，前大后小，前粗后细，节节相连。运笔时稍画弧形，请求笔笔不断而节节清楚。
6.从四到五的腹节，由高到低，使全部虾身材呈弧形。虾的腹部要画出曲直、伸弹的姿态。因为虾的跳跃全靠腹部，所以腹部是表示动态的重要特色和传神部位。它的变更是灵巧多样的，前面较粗的三节，可依据虾的动态向上翘，由第四节开端向下转折弯下，最后一节连着再拉下一尖笔画成虾尾骨。
7.紧贴虾尾骨一侧，用偏笔百思特网横撇一敝，画出虾尾的一个侧翼，是否画出二个侧翼需依据透视关系的变更来决议，画虾身连同画尾翼要一气呵成，笔上水分不宜过多，以防洇开。
8.虾的躯干画完后，画虾的后腿。这五只后腿次序长在虾身五个关节的下面，画时候笔要稍干一些，墨色略深或恰当，笔由实变虚，灵巧应用，笔笔画出带刺的小爪。注意不让这五条虾腿紧贴着虾腹，要笔断意连，虾腿也要有所变更，以表示虾在水中游泳时的动感。
9.虾的六只小脚是长在虾胸的底部，细而长，画时用笔尖蘸淡墨由根部向前快速画出，伸展排列；但一般出于透视关系的原因，只画三、四条即可。趁
10.趁墨色未干之际，采取破墨法画虾的胃和肠，用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻，由粗到细，从头部画到虾胸末端，使其自然晕开一些，以加强虾的透明感。
11.接下来，还是用寸楷羊毫笔蘸浓墨由外向里点出虾的眼睛来，起笔时，略微顿一下笔，横着点出。虾眼睛的地位是在头部的平衡器靠后的部位上。点眼睛时要注意左右对称，方向对称，一般来说都是把虾的两眼画在一条直线上。虾的眼睛原来是圆的，那么为什么把它画长了呢？这是齐白石在写生中视察出虾在水中游泳时双腿向外横，故而把虾眼画成两条直线般，使虾更加活泼传神。
12.接着画出向前曲伸的虾臂和虾钳。虾臂和虾钳是有关姿态和动作的重要部分，比如虾急游时双臂伸直，缓游时双臂曲折，攫物时钳子张开，追逐时双钳紧闭，此时要注意其关节变更，行笔要坚持笔道挺立粗细合适。先从头部的三分之一或二分之一处从里向外画出虾臂的第一节。然后，由前向后画出向前伸的第二节，第二节要和第一节等长，有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力，此三节长短相等。关节与关节衔接的处所要笔断意不断，最好能应用宣纸的特征得到一个奥妙的水纹，表示出关节感来。虾臂弯折的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。
13.下一步是画虾须。虾须的动态同样与虾的动态姿态连在一起，实际上虾须就是虾的触角，虾在游动时，虾须来回开合，摆动不停，虾急游时，虾须向后的弯度极大。要画出睡的阻力，慢游或静止时，弯度较小，因此画虾时要依据虾的不同动态来决议虾须的开合水平。画长须，齐白石老年70岁左右曾一度画虾身的笔画须，以后又改用长锋羊毫笔。画时行笔要自如，轻而流利，要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感到来，此外最见功力。六条长须的排列大致分为一对前伸，略向外曲折；一对后甩，根本是向后的小弧线与虾身成必定的水平；中间一对画弧线向后曲折，与后甩的一对须相交叉，加强须的动感。但是绝不可用小细笔去如实画那样细的须，因为见不到笔力工夫，反倒无味了，须的开合弧线是表示动态的重要手腕。虾须的弧线弯度大小和直线由在水中游动的状况来决议的，它可以增强虾的缓游、急游和暂时静止等动态的表示。
14.虾体正、侧、半侧图
15.这是一只姿势不同的虾，虾腹部是百思特网呈一条轻微曲折的S形流线，不像前只虾那样在第四腹节处向下突然下弯，这是虾的另一种动态。
16.一只从斜对面急游来的虾，虾头胸部较大，虾身要略小些，腹部和发问共只有四节。两只吓臂和虾钳靠在一边，成直线状。
17.动态两幅。
要想画好虾，应注意以下几个问题，一是控制它的比例、构造及特点，即形似；二是抓住虾在水中游动时的动态，即神似；三是要笔墨精确，精练，概括奇妙，即熟练的绘画技能，这样能力到达形神兼备的目标。中国画一笔就是一笔，所以在画一幅画之前必需做全面的斟酌。在画虾之前，要斟酌画几只、几组，每只虾的动态、形象、墨色和比例都要有所不同，有所变更，但对全盘布局来说，又要互相呼应，使其抵触统一，这样能力使画面更加活泼传神。
一只虾的表示，在这里虽然只是寥寥数笔，但它却包括了中国画落笔的疾、徐、顿、挫，用墨的浓、淡、干湿，同时也融汇了艺术的整体视察，整体表示，合理取舍等艺术手腕，从而使水墨画虾到达了炉火纯青的境界，这正是白石老人在中国绘画史上的一大创举。