枫桥边的夜泊诗(张继《枫桥边夜泊诗赏析》)

枫桥附近的夜泊

张继

月亮落了乌鸦，啼叫寒冷，睡在枫树上和河边的钓鱼线上。

苏州城外的孤寒山寺，半夜钟声传到客船上。

[欣赏]

诗人在苏州城门外的枫桥边过夜。枫桥横跨古运河。桥的西边有一座著名的古庙。它建于南朝梁田健时期。之所以叫寒山寺，是因为唐代诗人寒山和方丈石德曾经来过这里。秋夜江南冷寂的景色，庄严古刹的深邃大气，游子无尽的惆怅思绪，都汇聚到诗人的笔下，成为这首感情深厚的名诗。

在包括标题在内的全诗32个字里，诗人从不同角度吸收了许多独特的风景——乔峰、残月、栖息的乌鸦、霜冻、枫树、渔火、古庙和客船；在这张图中，乌鸦乌鸦和古寺的钟声相匹配，从而给你一个错误而含蓄的表达你的忧郁。

诗《情·景》的前两句清晰地写出了许多场景，一个个唤起了诗人的忧郁。诗人不能在客船上睡觉。他可能正靠在枕头上，也可能正对着窗户，抬头看到秋月落下。在这宁静的夜晚，栖息在树上的乌鸦可能会被月落前后的光强变化惊醒，并发出几声悲啼。夜色中，诗人觉得厚厚的霜覆盖了技术资源的网，让他觉得很痛苦。从我所见(“月落”)、所听(“武体”)到所感(“霜满苍穹”)，我写出了诗人对这些客观景物的感受过程。看河边的枫树，磨砂的叶子已经变得殷红，想起老人们的那句话“湛湛的水面上有枫树，眼睛很远”(宋玉《招魂》)。伊登河上豆般的渔火，在漆黑的夜晚微微发光，进一步触发了诗人旅途中的孤独情怀。从风景上看，这两首诗，由远到近，由高到低，从描写广阔的背景转向描写客轮上不眠的人，富有深度和立体感；从色彩设置来看，漆黑的夜晚，月光的银白色和浓浓的冰霜，枫叶的暗红色和捕捞技术资源网火的暗光，形成了明与暗的结合，深与光的融合，色彩丰富和谐。而这一切自然映衬出“悲伤”二字，使第二句话画龙点睛。

如果说前两首诗重要的是描写视觉意象，构成了“一切情景和文字都是情话”(王国维《任剑·花刺删稿》)的情景融合的意境，那么后两首诗则重要的是借助听觉感受的描写，进一步拓展和深化诗歌的意境。在古城的郊外，寂静的深夜，客船上的诗人与寒山寺委婉的钟声共鸣。这个钟声或许引发了诗人对寒山寺这一具有丰富历史文化色彩的名寺的遐想，或许唤起了诗人对时代和人生经历的忧虑和感伤，或许触动了诗人对积累在心中的技术资源网络的难以言说的忧虑和思考。正是这些深层次的含义让人体品味无穷，为整首诗注入了无限的魅力。这首诗被人们传唱了一千多年，说明诗中深邃的意境和无穷的魅力具有永恒的艺术魅力。