目前人们的认识是埙同笛箫等乐器同属边棱气鸣类乐器，进而把它当做管乐器研究，但由于埙的腔体内是一个气团，而并非管乐器的气柱（不管是柱状还是锥状气柱），所以其发声规律与管乐器有很多不同之处。很难把它归入管乐器的范围，更谈不上是“闭管乐器”或“半闭管乐器”了。
理论上讲，它根本不是管乐器。它的腔体是气团，而管乐器的管道是气柱。它们有不同的形状和不同的发音规则。在管乐器上，管道的长度决定了声音的大小。音孔的位置实际上改变了管道的长度，直接影响到声级。所以(原创www.isoyu.com版权)笛子和笛子的音孔总是在高音孔远离吹孔的那一端(也有特殊情况)，所以笛子和笛子的指法是有相对标准的。
在音高上，音高室的气团体积决定音高，音量大的声音低。开指孔面积越大，气团体积越小，声音越高，但音孔位置不会影响声级。另外，管乐器可以通过调整口型和气息吹出高八度、高12度、高15度音高等泛音，称为“超吹”。但是如果用超吹，只能弹一个不规则的带基音的超八度。
骨灰盒的音高只与开音孔的面积大小有关，与开音孔的位置无关，所以只要音孔的面积大小相同，就可以在任何位置打开，这就是骨灰盒的指法可以任意排列的原因。
一、林彪的基本表演姿势
一般来说，独奏用的是站立和坐下，合奏或伴奏用的是坐下。基本要领如下:站立表演时，身体要站稳垂直，双腿微分开或一脚在前一脚在后，手指、手腕、肘部、手臂和全身关节要自然放松。坐着需要放松，坐在椅子上。座位的高度要合适。腿要自然分开。身体应该坐直，坐在凳子表面的三分之二。脚要自然分开。以上两种弹奏姿势要求头部挺直，肩部自然平躺，手指要压好音孔，面向前方，以保持手指灵活，气息顺畅易及。
其次，牵手的方法
用拇指按后面两个孔，用小指、无名指、中指、食指从下往上按前面的孔。小指不按孔的时候，自然要放在棺材底部支撑棺材。压孔时，每个手指必须密封严密，以免漏气，避免手指过度松弛或僵硬。
第三，吹的口型
口型很重要，直接影响棺材的发音，是最重要的基本功。口型包含“口的阻尼器、风格、力度”三个要素，三者可以有机紧密结合，达到良好的发音。
1。风门
吹气时，上下嘴唇之间形成的缝隙就是气流通过的地方，称为风门。可以大也可以小。必须随声级调整变化。低音气流慢，风门大，高音相反，必须自由回缩。不然声音会很空洞很不真实。新手一般第一次吹的时候把风门放的很大，喜欢一次放几个音孔，但是从来不吹。原因是风门太大，大量空气被吹到外面而不是吹进孔里。本来高音就需要更急的气流才能吹好，开的孔太多肯定吹的更猛。新手一定要注意这两点。
2，调谐
也就是气流的速度，尖缓的音调，由丹田控制，随声级变化。高音尖锐，流速快，低音则相反。这不是一天的工作。丹田气怎么用，需要长期练习才能体会。新手吹的时候会头晕，是缺氧造成的。
3。口力
是指在控制油门大小，放松音调的情况下，上唇肌、下唇肌、颊肌反复回缩和回缩时所用的力。弹低音时，风门口的风比较慢，口力度比较小，高音相反。
四.吹气角度
用手指按压音孔后，提起棺材放入口中。棺材的唇口和吹气孔形成75度左右的角度，你的头微微抬起。但角度不是静止的，高音角度会增大，低音会减小。这个可以慢慢体会。
第五，呼吸的方法
呼吸对于任何管乐都很重要。训练一个正确的呼吸方法不是一天的工作。吸气时全身放松，深吸气。比如举重物。移动前吸气是深吸气。吸气是发音的准备阶段。吸入量要根据短语长度来确定，不要尽可能多，但一定要深吸入。中间有速度问题。吸入时间越短越好。呼气才是真正的发音阶段。请参考吹的口型那一章。
六个和九个音孔被指出
九孔笛前面有七个指孔，后面有两个指孔，所以要用八个手指弹奏这种乐器。前音孔由双手的食指、中指和无名指控制，其中右手中指负责两个孔，小指支撑在笛子底部，稳定笛子本体，使指孔完全放开时，陶笛不会滑落。
陶笛的背部有两个手指孔，由双手的拇指控制。背面还有一个发声口，用来发声。用于计算陶笛的孔数仅包括手指孔，不包括声音出口。弹奏时，双手拇指分别按住背部的两个指孔，前指孔上的手指放置如下图所示，用指腹盖住指孔自然就可以了。
将陶笛保持在最自然的位置。指压孔的正确位置应该是第一个手指的肚子。不要用指尖按压。新手最常见的错误就是用指尖，按压孔不严会导致漏气，发音不准。你应该把所有的指尖向前移动，把它们平放在音孔上，以避免漏气。
检查按压是否紧的方法是先用力按孔，然后松手，伸出手看看指腹是否有明显完整的圆压痕。如果有，说明你已经压得很紧了；反之，说明没有压紧，有漏气现象。