既然是仿古青铜器，那么肯定有破绽。仿古青铜器的特点有哪些呢？
一、整器仿造并作伪
这种情形铸造成的伪器，一般有两种情况。一是它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不十分准确，但均有一定水平。例如上海博物馆所藏西周晚期师兑簋，按原器翻铸，尺寸与原来相似，但比原器重260克。仿制伪器重于原器，这是一个普遍的现象。另一种情况，整器伪作的器形或铭文有所本，部分故意增添。如器形有所本，但是却铸在毫不相干的器上。以人面盉的形式为模本，铸伪人面盉，但在盉内加刻6字铭文，因为人面盉真器无铭文，铸此伪器当然是奇货可居了。另外仿制的“父乙”“鼎，其花纹、铭文都是刻的，非常逼真，此鼎的锈就是用醋、石灰、盐水调和颜色整体浸泡，然后埋入1米深的地下，过三四年后，自身便生出一层锈来。这种锈底子发乌，不亮。据当事人讲这次仿造的不是一件鼎，而是一批鼎，其中大部分卖了。这是国内机构和藏家在收购青铜器时，所要特别注意的。
二、改造古器作成新器
由于时人重视艺术价值，喜好新奇的器形和纹饰，致使伪作新奇器形兴盛起来。例如北京故宫博物院收藏的一件商代父已觯，器身为真器，但作伪者在其口部加了一个流，并在腹上加上一个鋬，成为一件古代不存在的带流带鋬鋬的觯。又如故宫收藏的一件春秋鼎盖，盖真，但作伪者在其口部伪加两个耳，改造成盘。
三、拼凑古器残件作成新器
由于真器上缺失了一部分或几部分，作伪者就另取其他器的残片修配完整，当时称之为”插帮车“。拼凑器因为各部分残件出土地点不同，有的甚至时代也不一样，所以器表的颜色和锈的形态都不尽相同。例如北京故宫博物院收藏的一件商代鸮卣，器身与提梁的纹饰风格完全不同。仔细看，梁环有焊接痕迹，表明提梁与器身原不属一器，此卣之提梁乃用商代壶形卣之梁截接而成，但整个卣应为伪器，因为鸮卣无此形状提梁。
四、古器上重新刻花
即在古器的素面或花纹少的器物上伪刻花纹。例如所见一商代铜罍，原为素面，作伪者在其身上刻兽面纹、夔纹、蕉叶纹，就连肩部的六个浮雕圆涡纹也是后焊贴上去的。另一件战国敦，盖和器的兽纹均是錾刻而成的，纹细，纹笔均匀，也是伪作中的佳作。又如一件战国铜盘，盘内原有三鱼纹，作伪者觉得空荡，又加刻了三条鱼。再如战国几何纹壶，造假者在花纹中伪嵌金银丝片。
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