在古筝演奏中，如果我们想要达到理想的效果，那么肩、臂、腕、指这几个主要部位的有效配合，接下来让我们一起去看看古筝音乐演奏技巧。
肩部:打筝时的肩部运动主要由肩关节外三角肌、胸大肌和胸小肌组成；肩胛骨上方的斜方肌；背部的背阔肌、菱形肌和斜方肌是在初玩郑的学生的作用下实现的。由于掌握方法不当，这些肌肉容易过度紧张，时间长了会感到疲劳。如果这些部位的肌肉没有及时放松，就会出现背肩酸痛的症状。所以肩膀放松是一个很重要的问题。只有肩膀高度放松，上臂、前臂和手才能处于放松状态，用更少的力量才能达到更好的表现。
上臂:打球时，上臂经常需要做外展、内收、屈伸等动作。上臂向外抬和向内抬，分别称为外展和内收。上臂向前的运动叫屈臂，向后的叫伸臂。这些动作是在胸部的胸大肌和胸小肌、背部的背阔肌、萎顿肌和斜方肌、肩部的三角肌的协同作用下实现的。演奏时，这些部位的肌肉放松和紧张程度直接影响上臂动作。只有在大脑的控制下，演奏动作才能放松、自然、协调。
在实际表演中，上臂和肘部不要抬得太高，上臂与侧胸壁成45°(原创版权www.isoyu.com)左右的角度伸展一般为宜。如果上臂太外展，肘部一定要抬得太高，导致上臂始终处于紧张状态。反之，如果上臂过紧，也会造成上臂紧张，影响上臂和前臂的柔韧性。
肘部:上臂的屈肌(肱二头肌和肱二头肌)和伸肌(肱三头肌)起于肩部，止于前臂，中间横过肘关节。因此，它们的膨胀和收缩可以使肘关节移动。肘关节屈曲时，屈肌收缩，伸肌适当放松，但仍保持一定程度的张力，以保证肘关节屈曲适度，琴弦运动准确。如果伸肌绝对放松，屈伸度过大，那么屈肘度大，使屈肘超过预定位置；如果伸肌放松很少，那么屈肌的收缩一定不大，屈肘也很小，以至于屈肘不能达到预定位置。可见，弹奏动作的准确性是由屈伸肌群控制的，只有屈伸肌群适度收缩放松，动作才能准确。要想达到这个目的，必须经过长时间的刻苦练习，让身体得到充分的训练，提高其动作的准确性。
前臂:前臂屈肌可以弯曲前臂，使前臂向前旋转，弯曲手腕，使手内收，弯曲近端指关节、掌指关节和拇指关节。前臂延长组在前臂应用后可延长手腕、手外展、手指延长、拇指外展、拇指掌骨关节延长。伸出拇指指间关节。所以上臂肌群的放松直接影响前臂，前臂肌群的放松直接影响手腕和手。
手腕:手腔的屈伸以腕关节为支点。腕关节由八块小骨头组成，方便上下左右旋转。在演奏中，手腔的放松和灵活度直接影响手指的演奏，因此是一个非常关键的问题。如果手腕不灵活，必然会导致前臂过度参与运动，使力臂拉长，增加打球动作，造成动作缓慢，发音僵硬。
古筝演奏的练习技巧
快速技能的练习因人而异。根据每个人不同的生理状况，制定相应的训练计划，而不是一味的去抓。对于一些手指肌肉表现较差的人，要发展四指，运用对称和质的原理，让每一个弹奏的手指都能以其根部关节为支点，摆脱手腕的限制。最初从慢速开始，每个手指的能力平均，逐渐掌握对称和惯性规律。打球时以腕关节为支点，一劳永逸地挥杆。这种对称改变重心，来回移动的打法叫“对称”。
惯性就是在保持一个运动趋势的同时完成多音多指的弹奏，然后转换对称和惯性，让手随时调整重心，转换运动方向。不同的演奏风格转换时，无论是对称转换成惯性，惯性转换成对称，还是惯性转换成另一种形式的惯性，过渡都要通过对称来完成。
因为对称无处不在，在传统的演奏技法中使用，只有在对称的基础上进行各种变换，才能快速演奏而不混乱，从而获得最大的放松和灵活度，从而充分发挥手指的灵活性，达到最佳效果。手指肌肉能力强的人，在训练过程中要采用综合练习。在演奏传统筝曲时，我们使用了快速四点法(即中指、大指和食指的勾、握、抹的快速交替)。