毛公鼎铭文（“庙堂文字”——毛公鼎上的铭文）

毛公鼎铭文（“庙堂文字”——毛公鼎上的铭文）

毛百思特网公鼎，西周宣王时器，清道光间出于陕西岐山，历陈介祺、叶恭绰等递藏，今在台北“故宫博物院”。铭文四百九十余字，乃迄今所见青铜器铭文之最长者。铭文满布于鼎腹及底穹状部位，极难拓、亦极难裱褙而传其篇章神韵，比拟而言，应以陈介祺本最为称善，余之所临即据(原创版权www.isoyu.com)于是。

毛公鼎铭文

凡青铜器铭文拓本行字呈弧状扇形展开者，均为先是受制于捶拓地位，后乃剪纸以使其平复使然。如此，则书范制模之初，受器形所限，字已不能尽由平正；捶拓裱褙之后，穹状纸因剪开、或濡湿而挤压不能不有所变形，而技艺精深如陈介祺者，则可以把这种变形降至最低。如果想把文字行款强行拉直，反而失掉真实感和足供想象的空间，印刷品中选字本不如全拓本也在于此。

临《毛公鼎》题跋部分

毛公鼎通篇有行无列，书写者不能预谋字形的大小划一，也无法均匀其篇章疏密。也就是说，洋洋洒洒近五百字的长铭书写，依托在球状字模初范之上，完整无法如平面那样正常地分间布白，而只能凭借经验和感到，其进程充斥了随机性。也正是这种随机性，为其增加了许多自然、活泼和变更之美；虽然有很强的随机性，结字仍是业已成熟的大篆，不失法度与秩序精力，并未因字模特异而损减固有的美感或转变作风。假如尝试将全铭一一置入界格之中，则其面目必定大变，世间再无毛公鼎矣。所以，毛公鼎铭文能够从容进退于自然活泼与法度秩序之间，个性与其胜利诀要，尽在于斯。

临《毛公鼎》题跋部分

上古金文中界格的功用有二：一为正体，务使字形齐整划一而展现秩序之美；二为依字数布白，便于字模的书制。有行无列、字形小大不一而参错误落者，乃古法遗绪，若书简然。初学金文，如就选字本临帖，往往循法而入，不知活泼变更；如从全拓通临，但堪用的佳本实在太少，应尽力搜讨。如从毛公鼎通临入手，即可以循法而入，又能从容变更字形，疏密篇章，既明秩序之美，复通自然之理，学习后果当远胜于学习墙盘、逨盘、虢季子白盘之百思特网类。有百思特网心者不妨一试。

临《毛公鼎》整体

如何临习毛公鼎，还会涉及一些具体问题。例如，或评其“仪态万千”，虽然夸大，尚不为无据；评其“天真烂漫”，则令人费解；评其线条“浑凝拙朴”，不知从哪里看到的“拙朴”；又言“憨厚、拙重、雄强之气”，也不清晰这些不同的意蕴自何处感知、又怎样融于一体的，等等。其实，如果溢美过度，反而会使美感作风变得隐约，以简驭繁，才是正道。至于察之不精，述之不伦，则徒增分缪，于学者无益。其他若怎样选择纸笔、拟定水墨，须要综合斟酌，不能一概而论。