徐悲鸿人体素描(徐悲鸿《男人体素描》赏析)

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徐悲鸿人体素描(徐悲鸿《男人体素描》赏析)

徐悲鸿是把西方现实主义的写生素描移植到中国美术教导系统中的第一人,并取其精髓,找到准确的方法办法改革了传统画的弊病,将素描溶合于国画里。所树立百思特网起来的写生素描教学系统一直沿用至今。在当时的北平艺专,他常以安格尔的名言“素描者,艺之操也”来教诲他的学生,这对中国素描教学乃至全部艺术教导事业发展发生了极大影响。徐悲鸿对欧洲(原创版权www.isoyu.com)艺术的摸索及国画改革的尝试,无一不是通过素描这条渠道而百思特网取得胜利的。因此我们不妨说,研讨徐悲鸿的艺术造诣,应先从他的素描入手,可见素描对徐悲鸿的艺术以及艺术教导的主要性。

徐悲鸿一生所作的素描,以肖像和人体最多。人体的结构是最庞杂、奇妙及最难控制的,徐悲鸿在素描的练习高低了不少苦工,正因为对素描的把握游刃有余,才奠定了他在油画创作中,对每个物体形体及构造的精准把握。饱满圆润的女人、高大健硕的男人以及肌肉松弛的老人,被体现的格外到位和极富立体感。

徐悲鸿《男人体》49X32.5X1纸本素描

此作《男人体》为徐悲鸿创作的典范人体素描题材,为上世纪二十年代的写生百思特网作品,从画面上看写生对象为东方男子,应为其从法国留学归国后所做。从所用纸张的水印暗花纹饰和法文来看是其从法国带回的专用素描纸所做。弯腰的男子手握木棍,似在掰翘着什么,人物出现一个动态姿态,表示出强有力的肩部和双臂。腿部、胳膊、后背等部位,无一不准确的描写了男子在动态时的肌肉表示,线条的应用及排布、人物的明暗关系比较,都表示出徐悲鸿极高的素描功底。

此件作品原为有名艺术家黄养辉先生旧藏,画作的左侧题跋:“徐悲鸿师画素描真迹,黄养辉。”我们都知道,徐悲鸿与黄养辉之间有很深的情感,黄养辉曾二十多年跟随徐悲鸿,并协助徐悲鸿开辟、发展中国美术。亦师亦友,其中情义,早已超出普通的师生关系,也是中国艺坛上的一段传奇。由黄养辉先生旧藏的这件素描作品,亦见证了他们的友情,非常难能宝贵。