剧本的特色（剧本的特色是什么 ！）
好电影剧本的4个特点
1、主题明白
能够透过故事转达出深远的人百思特网生意味、感悟和创作者对故事中的人、事、物的内在思考。
《海上钢琴师》转达降生俗社会和远离世俗社会的远洋渡轮之间的不同，以及在这两个社会中的人物的寻求、妄想和现实，表示出不同社会层面上的人物对爱、声誉等诸多方面的差别性，转达出创作者对脱俗的1900的爱和可惜，以及对世俗社会的批评和嘲讽。
《活着》则是创作者对人生百思特网的思考，通过富贵一家人在社会变迁进程中动荡人生，转达出“人生无常”的观念，由此告知人们不管生涯走向何处，好好活着才是人生的要义。
此外像《天堂电影院》《太极旗飘荡》《实尾岛风云》等影片都是因为探求了某一方面的思考，而使影片意味深长。
2、故事真实 情节紧凑
线索与动作完全清楚，转折合理、合情又出乎意料，拥有一个充斥悬念或高潮的开头，拥有一个简练有力的结尾。事件被完善的构造在一起。
A、所谓“故事真实”，实际上讲一个故事不是凭幻想象出来的，而是有着原始的事件原型，当然这个原型可以是你自身的阅历的，也可以是你听说的，从报纸上找来的。
《红高粱》《活着》《立春》等都是因为其故事的真，使得影片感人至深。如果是非现实题材，那么至少故事所提出的世界观假设是符合逻辑、能自圆其说的。
B、所谓“情节紧凑，线索与动作完全清楚”是指事件的设计紧紧环绕着主题和核心事件进行，不过多的用说明性的语言和解释性的语言。
如韩国影片《实尾岛风云》紧紧环绕刺杀北朝鲜总统金日成这一终极义务展开，所有的训练和事件都是为了完成这一义务。《太极旗飘荡》则环绕着哥哥如何让弟弟分开战场为目的展开，哥哥所做到一切都是为了这一终极义务。
C、所谓“转折合理、合情又出乎意料”实际上是针对戏剧式构造的三幕式而言的。
不能说须要一个人物了就随意拿出来用，不须要了就搁置起来。而要在人物性情发展、事件延续中遵守因果关系。《生逝世花园》中，在面临处决前，老费利克斯选择了自己取代承担罪恶。
D、所谓“拥有一个充斥悬念或高潮的开头，拥有一个简练有力的结尾。”
实际上是说，“虎头豹尾”。要么以强视觉开头，如《拯救大兵瑞恩》，要么以一个悬念开端，如《美国往事》，谁拿走了兄弟们的钱；要么以一个意外事件开端，如《太极旗飘荡》弟弟不幸被选中当兵。
E、所谓“事件被完善的构造在一起。”就是选择的构造与故事的素材完善切合，有利于表达主题思想和描绘人物。
如《法国中尉的女人》的套层构造，双线并(www.isoyu.com原创版权)行地表示了两个时期对爱情、婚姻的价值观。《罗拉快跑》则是通过对时光的掌握，表示了几种可能的人生结局。《撞车》则是将偶然事件勾连在一起的，表示出偶然事件背后的接洽与推理。当代电影理论认可，构造本身也是故事。
3、人物性情
人物性情鲜明生动，外在形象和内在性情值得斟酌。才能透纸背、活灵巧现地出现在观众面前。如《杀手莱昂》中的莱昂是一个良心未曾泯灭的杀手，他有着悲惨的童年和不幸的爱情，不认识字。履行杀人义务有底限——不杀孩子和妇女。
《立春》中的蒋雯丽扮演的女教师，外表丑恶，心坎狂野，朝向一个不可能实现的目的尽力，注定了她的寻求的悲剧。《阿甘正传》中的阿甘，执着的做一件事，不去思考会不会胜利，却在这种单一的执着中获得了人生的价值。
4、背景与环境的设置适当，有利于展开故事，描绘人物。
差电影剧本的4个特点
1、主题不明白，创作者不知道自己要表达什么，看似表达了什么，又好像没有表达什么？创作者本身的价值观凌乱。
2、故事虚伪，情节进展迟缓，过多的依附说明性语言、事件构造依附不可能的偶合。开头无力、结尾拖拉。
3、人物性情隐约。人物关系设计不周密不合理。
4、非“典范环境”，把故事放在任何处所都可以用。
天天听到电影人说正埋头看剧本，最重要还是一大量大明星，要请他们拍戏，第一句永远是请供给剧本，明星说价格是第二位，首先是挑剧本，剧本好能力打动他们。可是大家不妨把一大堆只演不导的大明星，在过去三年拍的电影排列出来，成果嘛，绝大多数大明星千挑万选后，決定接拍的电影都是烂片。
看剧本，这个我百思特网懂，但怎么看剧本?你真的懂吗?
剧本是甚么?是一堆离开约一百场戏的三、四万字物体?你基本沒受过专业训练，怎么看剧本是毫无头绪的。算是你有几十年电影经验，但也从来不得本来看剧本是有学问的。你认为像看小说就可以了，唉，刘定坚来告知你吧，连写剧本的编剧也太多不懂剧本的架构、作用，绝大多数编剧也不懂看剧本，因为剧本重要是给导演看的，看的人重要是从制造角度动身。剧本是用来拍电影用的，所以懂制造才懂看剧本，你连这重点也不懂，却认为自己能断定剧本好坏，发神经。
首先，剧本中的故事部分绝不主要，因为故事好不好早应当在故事大纲中解決了，早发明故事不成，那还写甚么剧本?
看剧本有八大重点，来吧，大家一塊儿研讨研讨。
1. 人物设计
故事以人物为核心，剧本能否塑造精彩人物，从外型、语气、奇特身材语言、性情、名称、说话及才能表达方法等等，都是吸引观众的重点。如何设计既具特点又互相配合的各项特色，从中可看到创作人功力所在。
大家可以回亿一下《这个杀手不太冷》，当中Luc Besson设计的孤寂杀手Jean Reno干嘛爱捧着盘栽?疯警长Gary Oldman为甚么总是戴着walkman，爱把头脸贴近他人嗅个不停?好的人物设计必定令观众耳目一新，这是剧本中最须要关注的重点。
2. 人物关系
正反兩方的关系，由最传统的杀父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻对峙，要设计既适合又抵触的关系，全部故事当下吸引力大增。美国风行既合作又终日针锋相对的odd couple，中国有西游记中不羁孙悟空与烦逝世人的唐三藏，金庸有呆郭靖与俏黄蓉。
人物关系是故事发展的基本，设计精彩自然抓住观众的心，看剧本要盯住这点。
3. 节奏
一部电影从过去六百多个镜头发展至好莱坞动作片的兩千多个镜头，年青观众对节奏的请求，除了急剧以外，还有影像上的隐约化。剪辑技能、运镜、音效、配乐、人物动态、对白等等，综合混成节奏强劲的感到。
偷格局的动态表达、碎镜组合、不连贯的动作剪辑，任何方法也可以用详细文字表达在剧本上。这种奇特的创意强调是有必要的，否则不可能令导演控制到创作原意。那些谢绝任何镜头及画面设计文字，涌现在剧本上的导演是废柴过气物体，別理他们就成。
4. 布局
伏线、布局是专业编剧的必需具备才能，剧情须要布局，每场戏、每段对白的表达都须要布局，这是主要的讲故事技能。不懂布局或布局设计差，平铺直述表达内容，剧本的技能未及程度，故事出色也于事无補。
5. 场面设计
这是国内编剧广泛最失败的一点，场面设计涉及各种后果及画面设计，只懂玩文字便难以控制。2021-09-28 电影中的场面设计太多都涉及电脑特效，国内导演几近百分百是特效盲，何況是编剧，再加上不理解从场景开端构想剧情变更，场面毫无设计可言非常合理。
6. 氛围凝造
你可以透过小说感受到作者刻意凝造的氛围，在剧本中当然同样可以表达出来。场境、时光、道具、特別后果、环境变更，都是编剧作为氛围凝造的主要工具，从剧本的描述中可看到创作人对这方面的力气。
氛围从开端到紧凑再步入高潮直至爆发，剧本必需清楚交待，高手自然手到拿来。
7. 对白设计
这方面国内在尖酸苛刻、臭骂人等对白都得心应手，但真正全面有精彩表示的剧本太少见，反而台湾居心搞的偶像剧相当不错。
8. 画面设计
这方面说过太多了，观众酷爱画面冲击力，设计由剧本开端，所以编剧的脑海必需有立体画面空间构想才能，还要懂电脑特效及镜头活动。
八大重点，都必需从剧本中细心挑出，逐一剖析、过滤、推想，好的剧本有其所有，更且不容易被超出。看剧本，绝对不容易，我再举个例子，你是精彩的艺术家，走进有名建筑物里，你给迷住了，因为空间应用、各种比例、用色、阳光应用、建筑用料、建筑作风，每方面你都能挑出他的出色之处，各项融汇在一起又到达和諧。情況跟看剧本一样，理解看能力看出埋藏的出色。
知道怎么看剧本，就知道怎么写剧本。
你试试看？！
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