十月围城剧情(解读《十月围城》的悲剧情怀!)

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《保镖与刺客》的剧情(解读《保镖与刺客》中的悲情)

有一部电影,看过的人念念不忘,刷过两遍的人叹了口气,看过几次的人都对它肃然起敬。这不是《教父》那样的宫廷级大片,也不是《变形金刚》那样的史诗级科幻,更不是什么传奇或者经典,而是一个大背景下小人物成长与死亡的故事。

《保镖与刺客》精神很棒,由陈可辛、陈德森担任导演和制片人,甄子丹、范冰冰、谢霆锋、李宇春、梁家辉、曾志伟等残暴影星齐聚一堂。保镖和刺客的背景也很神圣。它推翻了腐败的封建王朝,想要改革和解放中国的土地。

电影《保镖与刺客》

整个保镖和刺客的背景充满了神圣的色彩。为了高举幻想的大旗,无数小人物上演了慷慨赴死的悲剧。这种感觉充满了史诗感,但却是建立在一个又一个小角色上的。与其说是伟大的事业给了这些小人物历史上的荣耀,倒不如说我觉得是这些小人物用神圣的背景渲染了这场悲剧性的革命。

《保镖与刺客》把所有的巨星都拉近了世界,扮演了普通人的角色。它摒弃了空具有代际意义的历史文本,而是塑造小人物来填充整个电影的能量世界。这种方法更感性,就像植物的根与土壤的联系更真实一样。

我将解读三个小人物心中所爱,解析这个充满活力和颗粒感的保镖刺客。小人物如何被赋予历史的荣耀?平凡的情感如何隐藏光荣的革命光环?

《保镖与刺客》中小人物的反幻想情绪塑造

几乎所有的电影,都带着一些对现实的不满,在银幕上以幻想的框架来表达。无论是满足观众的某种欲望,还是刺激某个痛点,这样的手段的运用都贯彻了整个电影史。

作为第七艺术,是相当重复的。无论是塑造还是毁灭,重生还是湮灭,某种空泛情感的无限放大,必然与它的对立面艺术而生,《保镖与刺客》的背景是孙中山先生回国后决心造反。与那些为革命而死或波澜壮阔的革命场景不同,陈德森刻意将主角从一个革命幻想者变成了一个更有家国情怀的小人物,这是影片的情感基础。

少林和尚王复明是唯一阻止刺客死亡的人。

比如《建国大业》的情怀、史诗感、壮美,就是一个充满幻想、仁义、无畏等光辉特质的歌颂和赞美。然而,用它拍摄的《保镖与刺客》却反其道而行之,用一群流浪汉和走狗作为棋子,在大辉煌瓷盘的底部拼凑出一个破碎的角落。

为父复仇:京剧布鲁斯——方弘,谁挡住了刺客

相比于幻想喊口号中固有的距离感,那些平时走在最底层的角色,比如司机、演员、乞丐,更加真实。当我们仰望幻想时,我们只能看着它。然而,当我们俯视社会底层的小人物时,我们可以看到整个事情。因此,这可以唤起观众的共识,向观众传达人物的一些特征。比起美好的事物,下里巴的每个人都懂。这就是电影的艺术。

世界和平与满足的法则——邓思迪

影片中,邓思迪这个角色最让我感叹,不是因为其他角色不好,而是因为这个角色身上有我喜欢的爱和善良。

他出身孤儿,由师父李玉堂收养抚养。他和他的主人李重光年龄差不多。他忠于主人的家庭,只要主人开心,他会为所欲为。邓思迪的幻想是嫁给街上照相馆的瘸腿小姐姐,然后一辈子为主子家卖房。这是他最简单的幻想。

李玉堂为邓思迪求婚。

当一个人的生命只剩下两件事的时候,这种纯粹的幻想是非常尖锐和缥缈的,但如果这两件事是简单的拉车和爱一个人,那么就会极其现实。一辈子给主人拉车,然后一辈子爱一个女人。

邓思迪,码头上常见的那个

在孙中山回国前,邓思迪得到李玉堂的承诺,帮他求婚,满足了他人生中所有的幻想。之后,邓思迪在河边答应阿春,明天回来就娶她。

如果邓思迪没有求婚,最后死了,那只能叫后悔,但是他许下诺言,死了,这是悲剧。这场悲剧最沉重的部分是他不知道自己在做什么,也不知道自己面对的是什么。他只需要做两件事,一是忠于主人,二是爱阿春,所以他可以做任何事情。

在淳死前一天向他许下诺言。

邓思迪的丰富是悲剧最完美的背景。作为一个普通的司机,他基本上不知道什么是革命,但为了心中的忠诚,他愿意为主人的革命冒生命危险。当李玉堂为他求婚时,邓思迪的生活得到了满足。他实现了所有的幻想,但只有一天,他的梦想破灭了。

不识字的司机邓思迪让阿春给他念书。

非革命者为革命者而死。他不知道自己在做一件多么伟大的事情,但他用自己的自我成就了陈少白和其他人的自我。这种仁义是革命的灿烂色彩,与小人物的平凡朴实形成反差,让人唏嘘。

为爱腐败,为善良死亡——刘郁白

刘郁白的性格本身就有着复杂的人生经历。他爱上了老父亲娶的我的妾。他的父亲死于愤怒,他的爱人在命名节上吊自杀。从此,他堕落街头,沦为乞丐,沉迷于大烟香烟的幻觉中,以此来躲避这个世界。

刘郁白带着一把家庭铁扇

刘郁白的性格本身就有一种现实和幻觉之间的疏离感。当李玉堂终于把家里的铁扇递给他时,他实现了自己的回归。这就是逃避世界的最终表象:从虚幻的逃避到真实的宣泄,直至死亡。一个是爱,一个是善良。从躲避世界到彻底打破过去,那种不服输的分离也是他爱情最完美的表述。

一个人守着它,一万个人也不能强迫它——刘郁白

因为李玉堂的赞助,他想起了自己的恩情,最终选择用生命回报他。他是革命者吗?不,但他为革命而死。在刘郁白这个角色中,我们可以真切地感受到小人物的感受与幻想的颗粒感是脱节的。什么革命,孙中山和未来对他来说都不重要。他只记得他爱过一个不该爱的女人,然后他有了一个帮助自己的恩人,仅此而已。

乞丐的形象刘郁白拿着李玉堂的施舍品,抽着烟斗。

靠无心做事,比起单纯的义男,他在技术资源网更有道理,他不在乎眼前和身后是什么,所以我求死。刘郁白用十几分钟的时间挡住了陈少白等人的几十名刺客,一次又一次被铁钩钩住,他仍然不肯撤退。他这样做不是为了革命,而是为了他作为无名小卒的最纯粹的感情:他为爱和善良而死。

刘郁白心中爱的女人。

衣服越来越宽,被伊拉克瘦了,我不后悔。这是真正的刘郁白,而不是空为革命英雄主义而死的普遍而神圣的形象。他一直是他自己。

迷茫的父爱成为救赎的灯塔——沈重阳

霸道,赌瘾,没有原则和底线,贪财,这样的人是个烂人,但这样的人还有一个身份,叫父亲。

因为赌博,他的妻子和孩子把他分开了,所以他变得更加腐败。他可以为了钱做任何事,这是他的困惑。毫无疑问,沈重阳这个角色有很多映射,照耀着那些死在社会底层的人,比如那些没有争取进步的人,混饭吃的人。他们也可以称为迷茫的人,没有方向,没有未来。

沈重阳追着马车就为了见女儿。

但沈重阳有自己的未来,那就是孩子。当月如说念慈可以认他为父时,他找到了自己的目的。沈重阳武功惊人。他为清军卖命是为了钱,答应月如掩护李玉堂,也是为了爱情。两种身份的对比是一种回归。

郭沫若在《浪漫主义与现实主义》中说:“从现实出发再回到现实,漠视生死”。

沈重阳《妄想》中的家庭团聚场景

沈重阳在自己孩子身上找到的自我,是他回归的结果。最后,用生命掩护李玉堂也可以理解为为了得到女儿的认可,他宁愿死。他找到了比生命更重要的东西,不是革命,也不是孙中山的大爱,而是女儿的认可。

让一个人叫一个人的不是名字,而是身份。沈重阳唯一干净的身份是他仁慈的父亲,不是清军的马前卒,赌场的常客,贪婪的人渣。

沈重阳在赌桌上

每个人都在寻找自己的价值和身份,从孩子,到夫妻,再到为人父母。这是每个小人物都有的身份,却是沈重阳用自己的生活能力换来的东西。

升华在土壤里的小人物悲剧,是保镖和刺客的真爱和技术资源。

无论是马车夫,技术资源网的乞丐,还是贪财的赌徒,这些人一生都是他身边的普通人,却没有一个在保镖和刺客方面有好的成绩,这是一个悲剧。我们对像何鸿燊这样的大人物的死并没有太多的感触,但往往一个小人物的死更让人感动。

比如滴滴打车事件,IT员工事件,包括富士康事件,这些都是普通人的世界,甚至是他们身边都可以接触到的,所以我们感到愤慨。司机的爱,街角肮脏乞丐的爱与恨,街头流氓的正义与迷茫,都比高举旗帜的光辉人物更接地气。

犀利哥,一个遍布网络的乞丐,是一个被爱情困住的人。

从土壤中走出来的现实主义形象,背后承载着革命的灿烂色彩,加上悲剧的结局。这就是《保镖与刺客》的过程,小人物的现实主义从成长到死亡的幻想背景下。