词的常识(填词应知应会的知识)

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词的常识(填词应知应会的知识)

词是一种别体魄律诗歌

宋词是中国古代文学皇冠上辉煌夺目标巨钻,历来与唐诗并称双绝,都代表者一代文学之胜。

唐诗的兴盛和发展,到达了古代诗歌史上的巅峰。词萌芽于隋唐之际,兴于晚唐五代而极盛于宋代。从广义上来说,词本和诗是一体的,然后,逐渐与传统诗歌分庭抗礼,经过宋代无数的词人在此 倾泻深情,寄托豪兴,驰骋才干,精心揣摩,创作出大批的晶莹、残暴、温润、反应时期精力风貌、而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的瑰宝,逐渐呢,它与唐诗如峰并峙(zhi),各有千秋。

近代学者王国维在《人间词话》中说:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”比拟诗词体制的短长,也是对唐朝的诗和宋朝的词进行比拟的,抓住症结,颇具特识,当然了,也不可能将两者特点全体概括。

王国维说,词这种文学体式是“要眇(mio)宜修”的。“要眇宜修”,是形容女子窈窕优美而妆扮得恰到利益,“要眇宜修”的美,是一种最精细、最细腻、最幽微的美,是一种富有润饰性的、内外总相宜的美。

王国维所说的“词之为体,要眇宜修”,就是说词有如此一种美。诗和词是两种不同的文学体裁,各自承担着不同的功效,词能够表达诗难以表达的情绪,但却不能代替诗的表达。也就是说,词能言诗之所不能言,诗也能言词之所不能言。二者不同,也只是不同而已,并没有优劣之分。

从情势上来说,词是比诗更多变更,更精微的,更纤巧的,更弯曲的。词的句法参差,错落有致,音节呢,流转荡漾,极尽抑扬,总是有一种节奏韵律的美感,合适于表达“幽约悱怨不能言之情”。诗呢,它的句法整齐,合乎格律,铿锵可诵,一般多从阔处着眼、大处落笔,合适于表达疏辽阔大、典雅稳重的气象、意境。

诗呢,所写的内容无所不包,可以发议论,可以抒情,可以纪事,什么都可以包含。而词呢,一般只是写景抒情。所以说是“诗之境阔”。“词之言长”, “词之言长”呢,不是说词的篇幅长,也不是说词的句子长,而是说词给人的回味,词的韵味悠久。但是,诗也有含蓄蕴藉者,也有低回悠扬者,也有言简意深、一唱三叹者。豪迈之词也有包容阔大、意境深远的。

那么什么是词呢?

什么是词?这百思特网里的“词”,是指一种文学体裁,是“调有定字,字有定声,句中定格”的奇特的格律诗体。人们所说的“填词”就是指——写这种别体魄律诗歌。

一、学词的前提是先要学好诗

宋百思特网词,是我国古代文学宝库中一颗辉煌残暴的明珠,它和唐诗、元曲一样千古流芳。下面就让我们一起走进宋词的圣殿,共同领略中华文学宝库中的这朵奇葩。小心灵栖息在宋词的悠然之境中,词牌呢,展现给后人 更多的是 温婉忧怨的古典情韵。

我们在品读 宋词幽美隽(juan)永的篇章时,就常常会被它的意境,还有独到的词牌所吸引。词的美,或者含蓄、或者纤柔、或者多情,或者热闹、豪迈、悲壮。就好像有好多曼妙多姿的情韵,都会让读者无穷的沉醉。

词,是我国古代诗歌的一种。因为是合乐的歌词,所以,又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等等。

说起词这个字大家首先想到的就是宋词,在今后的学习中我们重要也是以宋词作为例词来进行的,但宋词呢,不是词的全体。

词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌颂的乐府诗,是唐宋时期、重要的文学情势之一。

词作为我国古代诗歌的一种体裁,和律诗、曲及唐朝以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等等,在分类上是、处于同一个层面的,是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代,形成于唐代,五代十国后开端兴盛,而在宋代呢,最为兴盛。所以,俗称宋词。

宋词,还有个名称 叫律词

虽然,词和近体诗在情势上有很大的不同,但是,我们必需清晰一点,我们现在所说的词,首先,它也是一种诗体,是情势上有别于近体诗的一种诗体。因为它所遵守的语言规律,与近体诗具有很大的共性。

可以这么说:学填词,首先要学会近体诗,至少要先理解近体诗,对近体诗的根本概念和规范以及规律要有必定的懂得和认识。这也是为什么请求学填词的人必需具备格律诗基本的原因之一。要想做一个优良的填词人,首先,他也应当是个优良的诗人。所以,在这里再次强调,学词的前提是先要学好诗。

其实填词,并不是比写诗简略。不懂得词的来龙去脉,不知道词里的平仄的音韵含义,不理解什么样的牌子合适哪类的内容,不知道词的诸多概念、实质和内涵,就随随意便地填词,这样只能算作依葫芦画瓢。

词学,也是一门艺术,须要有所发明,因此,我们要学好词。首先就要理解词是怎么形成的?它具有什么样独到的特色?它和诗的差别在哪里?具体的依什么法则去填词?如何赏析词作品?等等。

二、词与诗(格律诗)的接洽和差别

1、同源

诗(就是格律诗)与词都是对古诗的继承和发扬和光大。都始于南北(原创版权www.isoyu.com)朝时代。

2、分流

格律诗,源自古体诗,因为隋唐以诗取士用于科举,所以,规定百思特网了严厉的格律以供考生们遵照。正因为其书面性(也就是卷面)的特点,所以一开端,它就不具备歌颂性。也就是说,格律诗本来是用来答卷的。当然也因为它的用韵、平仄的规定,使它具备了吟诵性。诗所体现的更多的是文化人的特征。

词呢,它源于古乐府,在唐宋代重要是用于宴乐的。因此呢,词一开端就具有歌颂性。

词的发展进程中,逐渐接收了大批燕乐(西域音乐)、俚曲(民间歌谣)。还有好多的,是文人创作的歌曲,譬如很多文人依据自己诗作,创编的自度曲。

在南宋以后呢,大部分词的曲谱都散佚(san yi)了,也就是丧失了,这些词牌也逐渐失去了歌颂性,词呢,也就因此与格律诗,殊途同归,成了现在这样的、不能歌颂的歌词。词所体现的、更多的是民众化的特征。

3、倚声和倚声学

在这里呢,先提醒大家:古人对于格律诗的创作统称为“作”诗;而对于词的创作就不叫“作”,而是“填”词,今后我们不可以叫“作词”“写词”,而是叫做“填词”。

因为它要受声律的严厉束缚,大家都知道的,古人填的词是用来唱的,所以,不像散文那样可以自由抒写。它的每一个曲调(也就是词牌)都有其固定情势,而这种特别情势呢,是经过音乐的陶冶,有它整体的构造,不容任意损坏的。换句话说,就是所填的每个字,每一句都要与曲调相协,所以呢,填词也叫“倚声”,倚声填词,

也就是说,是先有了曲而后再依据曲子来填上词的,所以,词学喜好者对此也称为倚声学。“倚声学”呢,出自龙榆生先生,在上个世纪60年代,涌现的“倚声学”三个字。但实际上,在清朝,就已经有了相似的说法,比如“依声之学讲”,作者所要表达的、起伏变更的情感必需和每一曲调的构成,轻重缓急和节奏关系相应。

这种“因声以度词,审调以节唱,句读短长之数,声韵平上之差,莫不由之准度”的严厉的音乐性,决议了它只能是“倚声填词”。“由乐以定词,非选词以配乐”(就是说,要以乐曲才填词,而不是填好词才定乐曲),就是我国文学史上所惯用的词曲名称。清人宋翔凤在《乐府馀论》中有:“宋、元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。”

因为这两种情势都得受曲调的制约,所以呢,在声韵方面呢,都是要特殊讲求的。

说了这么多就是告知大家一个理,那就是填词不可以随便就填,要在填词之前先肯定你所填的内容是属于什么情绪,首先要定位,以此来肯定你选择的词牌,或者说以词牌来肯定你所要填内容。不可以随便拿过一个词牌来就想当然的填。我们要记住:词=“倚声学”要(倚声填词)。

4、句式的同和异

我们大家都知道近体诗的格局,重要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。

让大家看下面的几个例子,大家就会明确了词与诗之间的关系了。

如张志和的《渔歌子》

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

大家看,乍一看不就是一首七绝吗?

——只不过是把第三句的七言变为三言对偶句,并增长一韵字而已。

又如韩偓(wo)的《浣溪沙》

拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。

深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。(迢tiao)

——又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句,平仄声韵都和近体诗、绝没有多大差别。

再看苏轼的这首《鹧鸪天》

林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见,照水红蕖qu细细香。

村舍外,古城旁,杖藜li徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。、

(藜li一年生草本植物))(蕖qu-芙~)

大家看,——除了第五句变成为三言对偶外,是不是又是一首七律呢

再看一首李煜的浪淘沙令:

帘外雨潺潺,春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏,无穷江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也,天上人间。

——在四个七言句子之外,增长了四言四句、五言两句,也就变得庞杂了一些。但是,在每句的平仄支配上,仍然和绝句没什么差异。不过高低阕前三句都是句句压韵,表现情绪的迫促,至第四句才用仄收,隔句又韵,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。

以上几个例词呢,可以解释词和诗之间的关系。可以说,有一些词牌来自于诗。

三、诗和词的在创作手段上的差别

1、词言情 诗言志

别看这简略的六个字,做起来很难。初学者最大的问题是,填词选材不当,很多人呢,可能会依照写律诗的意思选材:标题很大内容太壮观;东填一句景,西填一句景,句跟句之间毫无关系,这个是不行的 。

大家都知道,词,是多写闺怨离别的。这是因为最早的词起源于民间歌词,后来呢,专门是由文人写来。给歌妓们谱曲演唱的,听众也是三教九流,所以请求通俗易懂,词,可以填一件小事情,一段小情感,叫听的人爱好听。听的人,是普通的百姓,也没啥文化,所以,填词内容要通俗易懂。要美,描述要细腻。

大家记住,诗可以阳春白雪,词必需通俗易懂。当然这个俗并不是让你说白话啊。就像现在的唱歌一样,歌词一听就能懂的歌曲,总是传播很快的。这个大家都懂得吧?

有人这样说:“我爱好把诗比作男人,一种阳刚的美,肩膀宽宽的,腰板直直的,即使写点柔情蜜意啥的,那也是一个男人的那种柔情蜜意,总而言之带有一种男人气。

词,我爱好把词比作娇滴滴的美女,穿英俊的衣服,说话走路,看了就叫人爱、叫人怜 ,那有朋友就问了,词难道不可以写豪放的吗?

当然可以啦,这个,要看词牌了,比如:满江红 这个词牌就是合适豪放的、大气的。可把这类词比作女军人,那个英姿飒爽。那个威武。她也透着女性的柔中之刚吧?对吧?嘿嘿。

那么笼统地说,什么是诗呢?即无论写什么事情,或者大事,或者小事,总有一种劲在里边。就是我想要说点什么什么,我想要表示点什么什么,我想要到达什么什么目标,我想要怎么怎么样,或者激愤、或者愉快、或者快活、或者哀怨,总之呢,就是要有一股劲它掩盖不住。再怎么含蓄再怎么样,它总是有点掩盖不住。换句话说,绷不住那个劲它要露出来。那一点露,露的恰到利益,这就是诗,露的多了,那叫啥,那就是打油诗、老干诗了哈,这个度只有自己琢磨。

而词是什么呢?感到词就是比拟细腻,比拟委婉,所以说读词呢,必需要看作者的写作背景。

你不熟知他的写作背景,你就会看不懂作者的写作意图,词,要你读,要你猜;诗与词相比拟呢,诗更直接一点,更露一点,更白一点;词更含蓄,更深沉一点,更拐一点弯子。”

词,可以填一件小事情,但是要美,描述的呢,要细腻。要让听的人爱好听,有美的感受。

2、格局上的差别:一词一格

词跟诗不同,不同的词牌有不同的唱法,换句话说就是不同的平仄格局,每一个词牌:都有他奇特的平仄格局,独有的用韵办法,独有的该填的内容情调。因此,在填任何一个词牌的时候,要先研讨这些特色。也就是《审词牌》。

《钦定词谱》中共收录820个词牌,2306体,每个词牌,具体到每一体,都有固定的格律,如果每周学一首词,也要16年,那是不现实的。所以我们只是要学会如何《审词牌》。可以自己会审查、每个词牌的填法。

3,用韵上的差别

律诗用《平水韵》,填词要用《词林正韵》。如果选定一个韵部的韵后,里面的韵通用。比如: 一东 二冬 就通用。愿望大家尽快学会用《词林正韵》。

4,时空上的差别

诗写的地点时光要在一个规模。词填的时光、地点,不仅可以是一个规模,还可以九曲十八湾,可从山下写到山腰,再写到下山,可下了雨,再出虹。这个是词的特色。

5,诗不可有领字,词可以一领二领三领(以后会具体讲到)。

6,诗不可多用词组,词没问题,可以用词组。

7,诗不可犯韵,词可以,但是尽量避免在音节处用韵字。

8,诗的对偶是固定地位(中二联对仗),词呢,要依照词牌,审出哪里对偶,而且对偶的时候不论平与仄,只要字数一样就可以对偶。但是不是所有词牌都对偶,不同词牌会有不同的规矩。

9、词的字句格局

词与诗相比拟,最大不同便是诗是整齐的,词,则多是长短句错落。也正是因为词的这种参差不齐的格局,给了我们一种别样的美感。

词句最短有一个字的,最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七字句最为常见,也就是词句的主要组成部分。我们简略地说下有:一字句,二字句,三字句,四字句,五字句,六字句,七字句,八字句 等……。

10、名词介绍

(1)一首词开始一句叫做首句;也叫起句,开始一韵(开头到第一个韵字,即第一韵句)叫做起拍,

(2)一首词末尾一韵叫做煞尾;

(3)上阙最后一句叫 预备过片;

(4)下阕第一句叫 过片;

预备过片跟过片内容要紧密接洽,不可断裂。

四、词的写作技能

《十六字令》,词牌名,因全词仅十六字而得名;又名《苍梧谣》、《归梧谣》、《归字谣》。单调,四句,十六字,三平韵,属于最短的词。第一、二、四句押韵,均用平声韵,起句的第一个字,就是韵字,必需平声。

南宋•张孝祥

归 猎猎薰风飐绣旗 拦教住 重举送行杯 

平韵中仄平平中仄平韵平平仄句中仄仄平平韵

(飐zhn-风吹物体使颤动:)

南宋•蔡伸

天!休使圆蟾(chan)照客眠。人何在?月影自婵娟。

十六字令•三首

南宋•张孝祥

归 十万人家儿样啼。公归去,何日是来时。

归 猎猎薰风颭绣旗。拦教住,重举送行杯。

归 数得宣麻拜相时。秋前后,公衮更莱衣。

(衮gn-古代君王的礼服)

十六字令写作技能

作为小令的“十六字令”,是词牌中用字最少的词牌。在短小的篇幅中(十六个字),请求意思完全就必需语言精练。第一句只有一个字,而且固定是平声字。一旦用上某个字,就决议了全部作品要押什么韵。七字句和五字句的第一个字可平可仄,其余都不能变革。在写“十六字令”时,七字句要承接起句的这个字,使起句的意思得以延长。第三句和第四句请求全部作品在升华中停止,一气呵成。

一字句就是中心句,后面的句子要环绕这个中心句,不要脱离的太远了.这个令就两句半,得扣住第一个字,有新意最好。其实字越少越不容易出彩。