行书教程(这份行书教程,讲授得太好了!)
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写好行书也不必定非要有深厚的楷书基本,练习硬笔书法,字体间架构造要优先于笔画,好比五官长得再美,没有恰当的比例和间距百思特网,组合起来也是歪瓜裂枣。
笔画的习得往往在一个月内就可以练得有模有样,但间架构造须要在临摹中逐步进步构造审美力,慢慢形成自己的架构才能,在大批书写练习中固化下来。而行书作为迅速书写的适用字体更是如此,笔画的主要性相对弱化,间架构造对雅观的影响就一目了然。所以选择硬笔书法字帖重要原则是有好的间架构造,在根本架构无误的基本上选择一款你最爱好的。
不推举庞中华的字帖就是因为庞的字体构造扁平拙钝,间架四平八稳,缺少变更,很容易坏了品味
庞中华的字帖
而田英章、顾仲安等人都是间架构造好的典范
田英章硬笔书法行书
顾仲安硬笔楷书
顾仲安硬笔楷书吴玉生老师行书
为了有的放矢,示范“一生傲娇”几个字来剖析吧
放大后看,笔画不错,但字体间架不稳,构造支配不得当,导致整体观感局促吝啬。
为了强调间架的主要性,不优化笔画,只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调剂大小地位和倾斜度。
1、一 字 倾斜
2、竖 画 出头部分百思特网多些
3、横 画 增长倾斜度
4、单人旁 缩小往外倾斜
5、傲 字中间部分放大 地位上移
6、女 字旁往外倾斜 地位下移
7、娇 字的“天”放大 体占比增多
看一下比较后果:
行书笔法技百思特网法
行书是在楷书的基本上发展来源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了填补楷书的书写速度太慢和草书的难于识别而发生的。
“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。本质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。
行书兼具楷书、草书(www.isoyu.com原创版权)的特色,但又绝非写好楷书便必定能写出一手英俊的行书字来,行书作为一种独立的书体,其发展进程中具有它自身的特色。
要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以控制它的笔法和结字的规律。
行书的技法特色
笔法方面:
顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,请求逆入回出,藏头护尾。而是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或连累下笔,或钩挑出锋。不再回锋作顿。
这样很多笔画产生了变异。
这样笔画多为露锋。
笔势显著地流利起来。
也使行书中更多地形成了曲笔,笔画不可过于平直,增长了点画的动感,使之不至僵滞。
笔法上的这些变更,就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应:
由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之间虽断似连,笔断意连,发生了显著的顾盼呼应关系。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增长了活泼生动的意趣。
牵丝引带:
点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝,衔接起来形成两笔或几笔,持续写出,一气呵成,使字显得连贯、潇洒。
简括省略:前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间有牵丝相连,不单独存在而已。
在行书中还有更省简的情形,那就是索性合并了本来的点画,形成行书中独有的写法。
收放变更:
比拟楷、隶、篆等规整严谨的字体,行书有一个与草书共同的特色。
即它可依据章法的须要和某字的特点,随时调剂它的字形和笔画形态。
离方遁圆:
楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意,这无疑是须要也使字增长了必定的力度。
而行书则随笔顺势转折,变更无限,方圆兼用,灵巧活泼。
重按轻提:
楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已经不再运用或很少运用了,更多应用的是顺势提、按的应用。
凡轻细之处需收笔轻提起,速度稍快。
而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮进程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自然。
送元二使安西
唐王维
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
硬笔楷书古诗楷书硬笔书法作品
古诗楷书硬笔书法作品