衬托和陪衬的差别（渲染、衬托、比较、陪衬之差别）
古诗鉴赏中各种艺术手段是学习中的难点。这里老师为大家区分四种最常混杂的概念。
1、渲染:通过(环境)景物描述来渲染氛围。 从正面着笔。 如杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了 他身世飘零的感叹，渗入了他老病孤愁的悲痛。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所 见所闻，一连涌现六个特写镜头，渲染了萧瑟凄凉的秋江景物的特色，为全诗定下了沉郁悲痛的基调。
2衬托:通过(景物)环境描述来衬托心境。 从侧面着笔。（只写侧面一面） 如乐府诗《陌上桑》里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘 其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来陪衬罗敷的美，这比正面进行直接 描述节俭笔墨，更具有艺术百思特网魅力。
很多时候渲染衬托合说，尤其是在借景抒情的百思特网诗歌作品中，往往是先用渲染的手段描摹景物塑造 意境，再通过景物（意境）来衬托人物情绪。一般我们说，渲染氛围，衬托情绪。 如柳永的《雨霖铃》， 起首“寒蝉悲凉,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送别的环境,点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是百思特网汴 京城外的长亭,具体时光是雨后阴冷的傍晚。作者浓墨重彩，通过这些景物描述,极力渲染了一种悲凉的 氛围，衬托出作者心坎的离愁别恨。
3、陪衬:分正衬和反衬。（写两面，但是是为了突出其中一面） “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）以苍凉秋景陪衬诗人飘零之哀。 南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密 林中那种安静宜人的意境表示出来。
4、比较：对举的双方是为了通过比较得出另外的结论。 如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富 家的强烈鲜明的比较，深入地揭穿了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。
总结： 渲染和衬托：都是为了使描述的对象更鲜明，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由 此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。 衬托和陪衬：“衬托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物 就叫衬托。这与“陪衬”不同，因为“陪衬”是两种事物都写。
“陪衬”是用相似的、相干的事物或反面的、 有差异的事物作衬托来突出主体事物的手段。“陪衬”分为正衬和反衬。 比较和陪衬：比较是相反或类似的两种事物互相比照，以共同表示某种思想或意境，比较双方不 分主次； 而陪衬是以次要事物为衬托突出一个重要事物， 一方是工具， 一方是目标， 两者主次分明。（对 比常用于阐述，而陪衬常用于描述） 三、领域区分 渲染、衬托、陪衬属于写作手段，而比较属于修辞手段。