残剑飞雪（张艺谋的这部“烂片”，如今才被平反）
何为侠？
侠在江湖之野。
惩恶扬善、赤胆忠心，保卫我想保卫的，服从自己的道义，即为侠。
长空是侠，大侠。
长空是秦王最为忌惮的一个刺客，长空一日不除，秦王难卸甲胄。
当着秦国七大高手的面，长空故意输给我，并被我断了他的银枪。
带着这把银枪，我才得以近秦王二十步。
我们在剧烈百思特网的琴声里冥想，思绪中的决斗已不下百回合。
琴弦一断，长空便故意输给我。
我的剑很快，也很准。从固定的穴位刺下，长空不会有大碍，但是在秦王的眼里，这个让他寝食难安的刺客已经逝世了。
于是我走上前，在距离秦王二十步跪下。
残剑飞雪亦是侠，侠侣。
残剑的剑意藏在字里，但是当着秦军面前，故意败给我的人并不是残剑，而是飞雪。
那天子夜，在赵国的藏书阁中，我向残剑飞雪表明了自己刺秦的决心，并告知他们，长空即是败在了我的剑下。
于是第二天，在秦国精锐铁骑的见证下，飞雪一百思特网人赴约，并输给了我他的佩剑。
后来残剑也将自己的佩剑赠与我，他说：
「残剑飞雪生逝世相守，人不离人，剑不离剑。」
得此信物，我又能上殿十步，与秦王隔着几排烛火对峙着。
我是秦国狼孟县亭，名：无名。
我的剑很快很准。
最主要的是，我的剑法中有一式唤作「十步一杀」，威力之大，十步之内绝无幸免可能。
长空、残剑飞雪便是看在我的剑术才答应助我刺秦。
而此刻，秦王就在我十步之内，我势在必得。
我本是赵国人，因战乱年幼与父母失散被秦人收养(原创www.isoyu.com版权)。
这些年我苦练剑术，为的就是这一天。
如今秦国事七国里最强的，秦王连年征伐，使得其他六国生灵涂炭。
我一定要为了天下苍生，刺杀秦王！
秦王识破了我刺秦的目标，在十步之外，他将自己的佩剑扔给我。
但是此时我却不能杀他。
我想起分开赵国时，残剑送了我两个字。
他说：
天下战乱，错不在秦王，而要停止这场战斗，只有以戈止戈。
没错，以戈止戈。
秦王是唯一能一统七国的君王，只要他灭了其他六国，这芸芸众生也就不必蒙受战乱之痛。
残剑写的两个字是——天下。
何为侠？
侠亦在朝堂之上，挥斥方遒，心存天下。服从心中道义，即便被世人鄙弃。
侠之大者，为国为民。
《豪杰》是张艺谋导演2002年的作品。
在当时，这部电影无疑是给全部中国电影市场带来了伟大的影响。换而言之，它是中国工业电影的启蒙。
这一点也是张艺谋导演作为导演领袖气质的佐证。
也是在豪杰在这部电影以后，中国电影涌现了相似《无极》、《鸿门宴》这一类野心勃勃、想要与好莱坞比肩的工业电影。
而中国特点——
武侠，也随着《卧虎藏龙》、《豪杰》这两部电影进入了世界的舞台。
细数张国师的其他作品——《豪杰》到《十面潜伏》，再到《黄金甲》和后来的《长城》、直至最近上映的《影》。
张艺谋导演在中国电影文化输出上做出了巨大的贡献。
而《豪杰》是张艺谋最早期对于中国元素的融会：
鲜艳的画面，水滴石穿的隐喻、意念中的对决、战国时宏大的部队在电影里一一展示。
最为主要的是，在那百思特网个战火纷飞的年代，导演带来了关于国仇家恨以及对于天下的思考。直到现在，仍然有人在讨论这部电影里的价值、世界观念。
与后来擅用新人的张艺谋相较，这部电影中的演员阵容只能用叹为观止来形容——
梁朝伟、李连杰、章子怡、张曼玉、陈道明、甄子丹。
这部电影几乎汇集了当时最大咖的电影演员。
我一直说故事是一部电影的核心。
而在高晓松的访谈节目《晓说》的最新两期里，高晓松就与张艺谋导演谈论到这个问题。
这也直接让我对于之前的意见有了改观——电影最主要的并不是故事，而是承载的信息。
诚然，故事就是信息最重要的载体，但并不是唯一载体。
这部电影在讲述故事方面并没有新电影《影》打磨得好，但是它承载的信息要比《影》宏大得多。
例如，意念对决、剑法与书法乃至音律的联合，还有最主要的，也是对中国独有元素——侠义的思考。
这些繁复的信息很好地浓缩在了刺秦这一个故事框架里，使得电影的观感是无与伦比的。
总而言之，《豪杰》是首创先河的张艺谋式工业电影。
即便作为这个范畴的首次摸索，它也是毫不逊色于那些后起之秀。在十八年后看来，《豪杰》是极具震动的佳作。