写诗的办法（写诗的17要点和18技能）
写诗的17要点
1、格律=格+律
格就是格局，它包含：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、对仗和压韵，律包含有音律、声律和韵律。那么，格和律合起来就是格律。
2、律诗：诗体名。因格律周密得名,来源于南北朝，成熟于唐初。10句以上者称为排律，七言八句为七律，五言八句为五律, 五律或七律中间两联必需对仗, 首联和尾联也偶有对仗的，一般情形下不对仗。
3、押韵：就是指凡押同一韵部的字，就叫押韵，押韵也叫压韵。
4、对：指一联中高低两句2、4、6字位上字的平仄相反。对指联内对。
5、“粘”；指的是下一联中出句（奇数句）中第二四六字位上的字的平仄应与上一联中出句（偶数句）中第二四六字位上的字的平仄雷同(粘其实就是：两联之间, 上一联的下句和下一联的上句的2、4、6字的平仄雷同)。粘指联间粘。
6、对仗：诗律术语。简略的讲就是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中自对，对仗一般用同类句型和词性。就律诗来讲，第一句，可对仗，也可不对仗。说明一下，对仗与不对仗的差别, 在我们浏览唐诗的时候，可以很清晰的看到一点, 通常内容相对严正一点的，首联采取对仗的情势, 内容相对不那么严正的，多数没有对仗
7、失替：一般情形下，在七言律句中，每句246字位上的字应当平仄交替，否则，就叫失替。（失替可能涌现在律诗的每一句当中）
8、失对：在七言律诗中，每一联中下句246字位上的字的平仄应当与上句246字位上的字的平仄相对，否则，就叫失对。（失对只可能涌现在律诗的四个韵句当中）
如果是2、4、6地位的平仄毛病，要么就是“失替”，要么就是“失对”。
但失替和失对都不能说是“出律” 。
9、对仗与对联的差别：
首先，对仗不是对联，作用完整不一样,。对联，请求高低联，意思就表达相对完全。合起来，就是一个短篇。而对仗呢，仅仅是律诗中的一个部分，合起来，也不是全体，仅仅是部分。这是对联与对仗的第一个差别。
其次，对联，表达的是作者全体想要表达的东东。对仗，却属于起承转合中的。颌联的作用是：承；颈联的作用是：转。功效与作用，是完整不一样的的。这是第二点:
再次，对联，可以全景全情, 而对仗却不能这样写。景情分明。
10、合掌：诗病的一种。指对仗中意义雷同的现象。一联中对仗，出句和对句完整同义或根本同义，称为合掌。此为诗家大忌。
11、义对：就是对仗或对联中，字义，不能是一样或者是近似。
12、律诗的讲求：
首先，第一条千万不能违背的规矩：那就是‘韵不入诗’。什么是‘韵不入诗’？ 就是你所以押韵部的字，不能够涌现在你的诗里面。
其次，押韵的韵字不能全是阴，也不能全是阳。
在四声里面，还有一个划分，古四声都是分阴阳的，在这俺们2021-09-28 的普通话里，可能见不到了，俺们现在的语言里面，只是平声字分阴阳。叫：阴平，阳平。其实，不仅仅是平声字，仄声字也是分阴阳的。这就是俺们今晚交换的一个‘讲求’，（押韵的韵字）不能全是阴，也不能全是阳，阴平就是现代汉语里的第一声，阳平就是第二声。
再次，韵句里面的第五字百思特网，都是仄声字。不仅仅是仄声字，而且也有‘讲求’，即以去声字为多，去声=第四
声。
一三五要论，这样不容易涌现三平头或三仄头。因为七律请求一般不要涌现三平头、三仄头、三平尾、三仄尾的。
另外原则上：题不入诗。
13、窄韵：指的是，在创作进程中，作品里所应用的韵字大多数属于同一词性。
14、险韵：是指韵部的字比拟少，韵部的字少，就叫做险韵。意思就是，压韵较危险。因为，除非特殊的过细，否则，很容易就错。比如：三江韵。
15、倒韵：单看字面，这个就很容易懂得了，就是为了压韵，在创作进程中，颠倒用字，比如，原来应当是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”。这个就叫做倒韵。
16、僻韵：指的是压韵所应用的韵字，都是冷僻的，平时根本上见不着的。
17、韵句：就是指律诗中每联的对句（即下句），其尾字必需压韵。
写诗的18技能
1、窜韵：顾名思义，就是用韵时，窜到的别的韵部。再简略的讲，就是押韵时用的(原创www.isoyu.com版权)韵字不是同一个韵部的字。这个窜韵也是写律诗时要避免的，是律诗中的一个大忌。
2、比兴：说到写诗，我们就不能不说到《诗经》, 《诗经》一个很主要的知识，就是两个字：比兴。比，就是比方, 以某物喻其他，兴，就是，看见什么东西，引起、或激起兴致，联想起其他的。比兴，是三千多年来，一直推重的写作手段。比兴不是格律，是一种写作手段。
3、律诗的首联也叫起句，颔联也叫承句，颈联也叫转句，尾联也叫合句。
4、景起的作用：
是为了以景来陪衬心境，为了好用比兴的手段，我们要学习诗经中最好用的手段。当然，写诗时我们选景要选用适合的景，与诗的内容最相符的景，要写实际的景，景起，写景的话就是景语，因为景语为兴。也就是说，他们写诗，都是因“景”而“兴”起。这就是“比兴”的兴。也是，今后我们初级阶段的硬性请求，写诗，必需从景语开端。不能直接的告白，必需应用景来兴起。起句是指什么？兴起下文，律诗的起承为景，景起景承，为什么要景起？入目即景，拿来即用，这是最简略的写法。
5、承句的重要作用：承句是指什么？承句，顾名，承接。承接上文同时引起下文。因此，承句的重要作用就是承接首句，承接、扩大、深刻，进一步写景，深化主题。
6、起句与承句写景的差别： 可以是远百思特网景近景的不同，可以是时空，远近、高下、古今等等方面的不同。因为承句的作用，就是扩大、扩大，深刻、深化，所以我们不能在起句的景上持续打转。
简略归纳一下起承：起，兴起，所选择的景，符合后面的内容。承，在起句的基本上，扩大、扩大, 注意，是
在起句的基本上, 这样做，是不偏离主题, 不能起句说西，承句说东。
7、景+情的章法：关于目前我们写诗的硬性请求就是：起承要写景，转合要写情，就是：景+情的章法。
当然，律诗也有情+景的写法，更还有情景融合的写法，但那些都比拟难，景+情是最简略的章法，也是最易控制的章法。
8、转句：改变。这个改变，不是转到不知道南北的处所去，是在起承的基本上的改变，是由景到情的改变或是由情到景的改变。咱们目前学习的章法是景+情，那么这里咱们重要讲的也是由景到情的改变。颈联也就是转句，应该写情。这个情不是毫无根由的来的，是起承的景引起的情，是树立在起承的基本上的。
9、合句：全部七律的尾联，也就是合句。合：总结全篇之意。合句在写时应该注意的是：要总结全篇，也就是前六句所表达的中心（主题）思想，一般写合句的手段是比的手段。
10、起、承、转、合 四者的关联：
第一，四者同样主要，缺一不可，就是四者的并重性。不论是七律还是五律，都是按起承转合这四个部分来完成的。首先，起承转合，这四个字，无论从字型还是字意上讲，都是完整不一样的，因此，他们的作用也完整是不一样的，正因为这四个部分的不一样性，才使得它们具有同样的主要性，也才使律诗更美。四者同样主要，缺一不可也就是四者的并重性。
那么，具体到写作进程中，就不可以把起句写成承句，同样的道理，该转句的时候，也不可以把转句写成别的三个句，当然依据所写题材内容的不同，起有多种办法，同样的，承、转、合也有多种办法。起承转合也是这个道理。四个部分，全体都主要。它们的百思特网主要性是没有差别的，少了哪个都不行。
第二，就是四者各自的独立性。所谓独立性就是指四个部分里随意哪个部分，与其他三个部分，都是不同的。独立性，也是差别于其他三个部分的排它性、唯一性。
第三，就是起、承、转、合的连贯性。四者是一脉相连的，应用起来时是不能断裂的。
11、双声：借用现代汉语拼音，就是相连的两个字的声母雷同。这在律诗中请求是不能这样应用的。也就是说，一句诗中，相邻的两个字的声母不许可雷同。这样有什么利益呢？可以避免拗口，避免朗诵不顺。但有专用名词是例外的，比如：长城 黄河。这些词已经成为专著名词，这是可以双声的。
12、叠韵：借用现代汉语拼音来讲，是指律诗句中相邻两字的韵母雷同。在律诗写作中也是要避免的。
13、韵不入诗：简略的讲就是在律诗创作进程中，所有韵部的字除韵字地位外，不得在其它地位涌现。
这样做的利益：1便利断句。古人的诗是吟唱的，一个韵字便是一层意思，使听者更明确。2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少，如果韵字入诗，那么便减少了你选用韵字的权力。韵不入诗，用韵时就更有利，多了一些选择的机遇。
14、八句首字的平仄分配原则：以4：4为最好，5：3或3：5也很好，但一般不要涌现6：2或是2：6，更不要涌现1：7或7：1及8：0或0：8这样的情形。
15、起承转合中起与合的关系：一般情形下，合句必定要与起句相呼应。
比如：生长明妃尚有村，千载琵琶作胡语。去年花里逢君别，今日花开又一年。西楼望月几回圆？也相呼应。
16、起承转合时的比方：起，就好象法庭审讯一样，先出示证物；承，就是依据这些证物进行争辩；转呢，就是宣判；合，就是履行。那么，证物和履行，两者之间，有因果关系吗？有呼应关系吗？答：有的。
17、多字：就是诗中过剩的字。这在律诗的写作中是要制止的，是不许可犯的。多字一般指的是每句的前两字，不指其他地位。
18、诗眼：是指诗中某个字，或者某个词组特殊的好，特殊的突出。
诗的整体是有若干局部组成的，局部的诗眼可增强诗的整体，活化诗的整体，诗眼与诗的整体是有机的、密不可分的。