一起去巴黎(走!我们一起去巴黎)

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一起去巴黎(走!我们一起去巴黎)

如果说,爱好《午夜巴黎》,是因为伍迪艾伦的那一点灵气。

那么这部《流落巴黎》,会让你更加酷爱巴黎。

《流落巴黎》

在这部喜剧片中,多米尼克阿贝尔和菲奥娜戈登这对错误,依旧延续了《仙女》与《伦巴》的作风。

(仙女、伦巴)

他们的作风复古,用最原始的搞笑方法、肢体去表达喜剧后果,这是默片的惯例兵器。

无论电影如何进化,滑稽和浪漫是永恒的。

当我们被带回那最初状况,久违的欢笑就不自觉的回来了。

这种喜剧非常高等。

法国喜剧把滑稽作为事件,不刻意渲染场景,这在默片中非常显著。

电影中,女主几次落水,每一次都很搞笑的,尽管甚至都没有特写,但依旧让人忍俊不禁。

影片的主题其实只有两个字——寻找。

女主寻找亲人,因为怀念;男主寻找爱人,因为长时光空虚地活着;老奶奶寻百思特网找青春,因为即将分开人世。

每座城市,每个人都在寻找。

当老奶奶在铁塔上俯瞰巴黎这座城市的时候,她看到了什么呢?

也许她看到了年青时候的自己,也许她看到了翩翩起舞的自己,也许她看见了那个同样年青的诺曼在向自己招手。

要找的东西已经找到了,她原认为自己只是想分开那个房间,后来她发明,自己找的是久违的浪漫。

左边坐着想象的诺曼,右边坐着自己的亲人,前面是星光残暴的夜色,没有遗憾了。

老奶奶的疯癫和快活沾染了身边的每一个人,貌似回光返照,其实,这是她给自己一生的最后一点浪漫。

必需要说一下饰演老奶奶的埃玛妞丽娃。

1959年在阿伦雷乃导演的有名影片《广岛之恋》中担负女主角,并凭借该片获得英国电影学院奖最佳外语片女演员(提名)。

1962年,凭借影片《寂寞的心灵》荣获威尼斯电影节最佳女演员。

2012年,更是凭借迈克尔哈内克的影片《爱》获得2012欧洲电影奖最佳女主角奖。

本片是她的遗作,难以想象90岁高龄的她还能在影片里装疯卖傻,魅力四射地挑衅这个怪僻的角色。

老曾祖母的敬业精力让人目瞪口呆!

电影是那么好笑,但在某一个瞬间我哭了。

诺曼对护工说:

“我见过她,在很多年前,她跳着舞看着我的时候。”

正因为如此,两个老人在墓地那段舞蹈才会如此让人动容。

在我老去的年华里,其实你是凝固的,你只在那支永不凋落的舞蹈里。

这大概百思特网就是巴黎的浪漫。

这部电影的叙事方法就像巴黎这座城市,迷离香艳,充斥了变数,也充斥了各种可能。

故事不庞杂,却讲出了不一样的风度。

导演打乱了故事顺序,将几个人的相遇穿插在一起,手段并不独特,在这样一部主打默片感的电影里,却格外名贵。

将自己对巴黎的懂得浓缩在想象中,出现出了前所未有的风度。

电影出现出的怪诞的影像作风可与《布达佩斯大酒店》相提并论。

红色的包、黄色的衣服、巴黎的自由女神,还有那间帐篷,都充斥了荒谬。

然而,这才是巴黎,让人佩服。

在巴黎,什么事情都会产生的。

而巴黎人却只关怀自己的那只袜子。

如果说到这部电影的主题,其实寻找的是巴黎的包容。

影片的一部分笑料是点在法语和英语的口音差异上,以我的语言程度还看不懂其中的乐趣。

但我们能看懂的是这座城市的包容,无论是外乡人,还是身流落汉,都有可能被爱上,只因为游船上那一支曼妙的舞蹈。

无数的过客在此相遇、分别,交织,但就是忘不了巴黎。

说到底,浪漫的不是一座城市,而是城市里的那些人。

真正的喜剧往往是悲剧。

荒谬的故事中,每个人顺着命运漂流。

就像是老人最后的春宵一刻,她抽着一支烟,百思特网注视着对面的河,那是一种深深的无力感。

无论这座城市有多少可能,该停止的事情,谁都无法避免。

更虚无的是,当女主初来这座城市的时候,有了一场童话里该有的邂逅。

可是,在一无所有的时候,遇到一个一无所有的流落汉,不也是童话吗。

巴黎给了每一个人接收爱情的机遇,该擦肩而过还是会擦肩而过,该互相纠缠的也永远不会闲着。

她只是一座城市,一座被我们赋予了太多意义的城市。

你总是要看《流落巴黎》的。

无论你在哪里流落,哪里不就是巴黎?