二胡是我国历史悠久的拉弦乐器，最早出现于唐代名为稽琴，用竹片做弓，后称奚琴。到宋代以马尾作为琴弓，由北方少数民族传入中原地区，称作胡琴，后到元代开始广泛流行。
二胡在很长一段时间里都是作为伴奏乐器来服务于戏曲或者某些民间合奏。在五四运动之后刘天华先生对二胡进行了改革，使其变为“正统”学科。从此二胡演奏成为了音乐学院的教学内容之一，之后逐渐发展成为一门专业的艺术学科。
随着时间的推移，音乐在不断发展，对于二胡来说其局限性和部分技巧的演奏困难等问题也在慢慢凸显。如高音区音量音色衰减明显、音量尚不够大，琴弓夹在两弦之间有所束缚，连续的超八度跳进演奏困难，快弓、快速换把、快速手指爬行等。一方面需要对于二胡的结构和制作方法做进一步的研究，另一方面则需要演奏者通过科学的演奏方法来减少这些不利因素对演奏的影响。
二胡的基础知识
二胡又名“胡琴”，唐代已出现，称“奚琴”，是北方的民间乐器。一般认为今之胡琴由奚琴发展而来，现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境。
二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。唐朝便出现胡琴一词，当时将西方、北方各民族称为胡人，胡琴为西方、北方民族传入乐器的通称。至元朝之后，明清时期，胡琴成为擦弦乐器的通称。
意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮丽的《长城随想》、奔腾激昂的《赛马》、《战马奔腾》等曲都是其优秀的代表性曲目。本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧（阿炳）、刘天华等的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二胡成为一种重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部重要乐器。
二胡演奏技巧的掌握要全面
在许多新的、优秀的二胡作品，如：王建民的《第一二胡狂想曲》、关乃忠的《第一二胡协奏曲》、高韶青的《随想曲》、刘学轩的《二胡协奏曲》等创作乐曲以及《卡门主题幻想曲》（高韶青移植）和《引子与回旋随想曲》（于川移植）等移植的乐曲中，有许多高难度演奏技巧（如：连续快速的大跳把、整个段落人工泛音的使用复杂的无调性旋律以及频繁的变化音与快速半音走句的结合、跳弓与抛击弓和急速的快弓与飞跃断弓等）的应用都超过了以往任何乐曲中的技术含量以及使用的频率。
同时，这些作品中也大都使用了较新或较复杂的创作手段，有的在一首乐曲中还表现了多个音乐形象和较复杂的情绪变化。这些以复杂技巧为演奏标志的作品相继出现，无疑对每一个演奏者在技术能力和控制状态方面都是一个巨大的挑战，同时也从不同的侧面拓宽了二胡的艺术表现力，充实了二胡演奏艺术并且推动了二胡演(原创www.isoyu.com版权)奏技法的革新。
然而，任何事物在其发展变革的过程中都不可避免地存在着不同的倾向、矛盾和相互平衡等问题，二胡的演奏也是如此。近年来一些演奏者在广泛学习新曲目、掌握新技法的同时，也出现了忽略对传统和民间乐曲的深入学习与研究等倾向。
有些音乐院校的学生对于技术性强、甚至是炫技性的乐曲情有独钟，而对传统的和民族、民间音乐风格的乐曲却不感兴趣、甚至于不屑一顾。他们往往盲目地认为这些乐曲技术简单、音乐陈旧，没有什么好学的，等等。应该说这种现象是音乐知识匮乏的表现，是不正常的。正因为这些偏见，导致了他们在演奏这些乐曲时往往表现得不知所措，其结果是音乐的韵味荡然无存，旋律的美感也随之丧失了。这样的演奏不但索然无味、不知所云，而且也谈不上有什么音乐的感染力。其实，这些年轻人都很聪明，他们的演奏能力和音乐的感觉也很好，其中有的还很有潜质。只是由于他们的知识面太窄，掌握的演奏技巧也较为单一，以至于影响了演奏才能的正常发挥和演奏能力的全面发展，这是十分可惜的。