霸王别姬经典台词(霸王别姬台词赏析)

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《霸王别姬》经典台词(霸王别姬台词欣赏)

20世纪90年代中期,中国涌现出一大批优秀电影。当时大家都以为中国电影终于开始崭露头角了,现在看来技术资源网已经到了顶峰。《霸王别姬》讲的是京剧的苍凉,剧外解读的是电影的慵懒,一个撕裂的历史画面,一首深深伤透心灵的悲歌。

看这部电影,最好了解一点京剧。因为《霸王别姬》的片名来源于京剧的折子戏,那么什么是折子戏呢?也就是你原本是来本唱完一部戏的,时间很长。我小的时候,也就是80年代初,武汉郊区有唱戏的传统。我们这里唱的是楚剧,但是情况差不多。遇到红白喜事,有钱的大户人家可能会请剧团唱一次,一出戏大部分要三五天才能演完。折子戏就是挑出一个优秀的段落来表演,所以暂时组织一个庆典什么的赶上时间,所以绝对适合折子戏。

一般来说,历史故事《霸王别姬》不需要复述。影片中,关老爷在讲戏的时候也非常小心,也就是说,有几个关于西楚霸王项羽潜伏四面、四面被围、“羞见江东父老”等成语。只是有些有趣的地方。自古胜者为王败者为寇,楚霸王项羽虽败,但他始终是戏曲中的英雄,而成为皇帝的刘邦,最终却以阴险狡诈的形象收场,这就是文艺的神奇之处,所以历代对文学作品的评论都不能不严格。

包括这部电影,它也遇到了审查的问题。1993年,这部电影在国外获得了棕榈奖,但国内上映审核失败。是我们总设计师邓爷爷特别批准的,他亲自看了,觉得可以发布。即便如此,下面很多影院也不敢排片。我建议你完整地看一下原版电影。这部电影现在在很多网站上都有,所以没有必要重复详细的故事。先说几个症结,重点讲台词。这部电影的台词非常好。

故事可以分为六个阶段,分别是民国、抗日战争、国共内战、建国初期、十年浩劫、拨乱反正等等。时间从1924年到1978年,大约54年。

中华民国(1912-1949)

民国这一段讲的是少年程蝶衣的成长和演变,也可以说是歪曲了。台词的关键是“男人怕晚上跑,女人怕什么都想”。

《夜奔》是《水浒传》中的一个故事,讲述了八十万禁军教头林冲的故事。这一章叫做风雪山寺。林冲杀了几个贼子后,星夜投靠梁山。真是“夜奔”。这是一场单人军事表演。整个过程充满了打斗和杀戮,伴随着高亢的歌声,表演难度非常大。对剧团的师傅来说,培养徒弟是暴力的教导。如果他背错了剧本,他会被打。小癞子修炼武圣,每天被打导致失望和自杀。

程蝶衣学的是花旦,每次在《范思》里都会出错。范思的戏剧是关于一个年轻的修女,她无法忍受绿灯笼和古佛独自下山。这也是一个漫长的单人表演。唱歌和身材是根本的优点,最难的是情绪的掌握。这位28岁的年轻修女说她是范思人。其实她对世事沧桑知之甚少,她强调的是风而不是媚态。

作者的重点是程蝶衣的性别意识。他每次念尼姑为男郎,从来没少挨打。上一次是在张公公的堂会之前,叶南坤来选戏的时候,又拼错了,差点砸了剧团的招牌。师傅段小楼师兄把烟杆塞进蝶衣的嘴里,搅出了血,让他一直记得“我是女娇·E”,从此蝶衣成了剧中的男主角。

抗日战争

到抗日战争时,程蝶衣和段小楼已经变得年轻而出名,师兄弟们开始有了分歧。

程蝶衣和段小楼在照相馆拍照,他们正在参加爱国学生游行。一些学生说他们的坏话,段小楼当场就要发作了。好在叶叶很好地理解了“节奏”。他高喊“中国人不打中国人”,立刻就有学生成了复读生,就这么过去了。

人力车刚拐了个弯,程蝶衣突然说:“喊的那个歌手领唱还不错。”说明他完全活在剧中。刚才要不是他的节奏,两个人都免不了被爱国学生打一顿。不管怎样,程蝶衣完全生活在京剧的世界里。

段小楼习惯了做江湖人。成名后,他有点轻浮。他甚至不关注梨园四爷袁氏,更喜欢纠缠妓女居贤。那个菊仙是开满鲜花的第一号花,但她傲慢自大,一分钱也没有得到救赎就去了段小楼避难。两人结了婚,导致了大家对蝶衣的强烈不满。

程蝶衣在这里的情绪相当复杂。自从师兄帮了他之后,程蝶衣就一直生活在戏剧技术资源网。在剧中,他是楚王王霸身边的一个妃子,也是唯一的女人。师兄是王霸,他肯定不能有别的女人。恨莒县的另一个原因是蝶衣的母亲是妓女。在原著中,她说自己是一个秘密妓女,也就是妓女。她在莒县能看到母亲的影子,这让他很痛苦。

段小楼显然没有太注意这件事。他觉得师哥没有支持自己的媳妇师弟,也就是他们没有仗义。他们当场反目成仇,说:“我是假恶霸,你是真妾。”

这是真的,这解释了他们对艺术的不同追求。段小楼的唱戏是以乞讨为生的,他是出了名的名人,所以他不能喝点华三酒,假装成一个大叔叔。在程蝶衣,京剧是“从头到尾”的艺术,“没有疯狂就活不下去”。

日军占领北京后,段小楼的强硬气质陷入困境。Dieyi为日本人唱了一首拯救师父的教会会议,这给程蝶衣留下了历史耻辱。当程蝶衣看到段小楼被释放时,他急忙迎上前去,说:“青木,他懂戏剧……”,然后他被段小楼吐口水。从这里,程蝶衣的思维方法被再次证实。不管外面发生什么,他只想着京剧,只要他懂京剧,他就是他的朋友。

此后兄弟二人再无往来,与袁大师混在一起,每天过着醉生梦死的生活,吸食鸦片成瘾。袁师傅说,他们两个玩到这个,就可以叫“冀别王霸”了。王霸没有任何问题。他从心底里看不起段小楼。

莒县和段小楼正式结婚后,她试图阻止段小楼出演歌剧。这是不完整的,因为程蝶衣,她想摆脱下层社会的命运。虽然菊仙一直是个好女人,但她的男人是个戏子,是个下贱的人。段小楼不清楚居贤的意图,他在家里扔碗和盘子的意愿很低。

内战

内战其实很短,但也是电影中很重要的一部分。傅成科班的关师傅老了。据说两个有名的徒弟都忽略了自己的技术,气得把他们叫到剧团好好打一架,撮合他们一起唱歌。在关师傅的教导下,两兄弟终于又在同一个舞台上表演了,但是被一帮士兵砸了,举贤被打掉了。程蝶衣也被带走,因为他为日本人唱歌,被国民政府以汉奸罪起诉。

上次,弟弟救了弟弟。这一次,小弟救了小弟。段小楼不得不低声下气地请求袁大师救回蝶衣。袁师傅原本想刁难他。聚贤拿着他给程蝶衣的剑冲了进来。袁师傅看到了,当然同意了。

这里戏的关键是,庭审中,检察官说程蝶衣对日本人唱淫荡歌曲,袁师傅抓住这一说法,给予了有力反击。他在法庭上斥责检察官无知和胡说八道,赢得满堂彩。原来这件事已经完了,但是程蝶衣的自述说他是为日本人唱歌的,是自愿的。如果青木还活着,京剧就会传到日本,然后他会在法庭上咆哮,大喊“你杀了我”。

这次程蝶衣的死有两个原因。重要的原因是莒县伪造了段小楼的名字,给他写了一本绝交书。你想想,虞姬被霸王赶走,然后她不得不殉情而死。另一种是当局侮辱京剧为淫秽歌曲,他认为国军士兵对剧团的态度远不如日寇。当年,日寇打着大东亚共同繁荣的幌子,白天假装友好,晚上偷偷杀人,国内军阀屠杀同胞。多亏了程蝶衣的名声,他被自己的权贵救了出来,这些权贵知道怎么玩,这次他活了下来。

解放后

解放后,程蝶衣在舞台上表演时失声,但赢得了鼓舞人心的掌声。每个人都认为美好的一天将从现在开始。但是后来样板戏时期,最不能接受的就是旧戏改新戏,京剧的消亡也是从这里开始的。

后来就没什么好说的了。这部电影非常直白。这个词的关键是,“连霸王都跪下求饶了。京剧能生存吗?”每个人都会死,但他总是想着京剧,所以他是个戏剧白痴。

一般注释

看完电影,我会回过头来理解那句话,“男人怕晚上跑,女人怕什么都想”。这种感觉又不一样了。这两句话反映了段小楼和程蝶衣的生活。

林冲夜奔,说80万禁军教头被逼上梁山当土匪。与段小楼的一生相比,这个年轻人野心勃勃,几番残酷的打击终于让霸王下跪求饶。就像林冲笔下夜奔的主人公奄奄一息一样,“人有各种能力,却配不上命运”,这就是段小楼的悲剧人生。

小修女认为她不应该被感动。程蝶衣一生的悲剧是“人和戏剧与男女没有区别”。如果她爱一个不该爱的人,即使“童话在云里,温柔胜于水”,她仍然是一个“男孩郎”,“不管怎么演,虞姬都需要死”,所以这部电影注定是一个悲剧。

菊仙的命运也是一个预言。当年,她抓住了救命稻草段小楼,头也不回地过着干净的生活,甚至还穿鞋。老鸨丢了一个摇钱树,生气地大骂:“瑶姐永远是瑶姐”。菊仙一生都在努力摆脱穷人的命运。毕竟她没能赢,WG上吊自杀了。

《霸王别姬》将兄弟姐妹之间的爱恨情仇与京剧近60年的衰亡结合在一起,充满了曲折。看大的是难得的史诗电影,看小的是沉浸在爱情里。

原著和电影的区别

除了《霸王别姬》,原著作者李碧华的知名改编电影还有《古今秦武者之恋》《青蛇》《胭脂》等。横向接触,你会发现作者非常善于解剖人性的黑暗。但电影《霸王别姬》在整体气质上并不像李碧华原著。如果你看过原著,你就会知道原著的结局和电影的结局是不一样的。

这里有很多有趣的故事,流传很广。据说当时对于编剧的署名权还存在争议。编剧里德认为李碧华不可能是编剧之一。陈凯歌导演在拍摄这个故事的时候,对结局并不满意,必须不断尝试改变。李碧华起初并不赞成。毕竟她有自己最初的想法。但改编里德之后,这部剧的格式就完全不同了。

让我们只谈论主要的事情。原著的结尾,程蝶衣和段小楼在香港相遇,他们唱了一首歌。程蝶衣在想象中自杀身亡,但没有这回事。他们在1984年见面,特别提到了香港回归中国的“中英协议草案”,所以原著的结局指向了“九七情结”。

电影的结局以第一的自杀而告终。为了回应“无论妃子如何表演,她都必须死”这句话,他把一生都献给了京剧艺术。总的来说,电影格式更高,带有对中国近代史的总结和反思。并不是非死不可的人一定要升华自己的能力和情感,而是程蝶衣这个角色要到这个阶段才能生存。他不属于这个新时期。

最大的区别是什么?原来李碧华的写作是以人为本,倾向于个人情感。这部电影有主题曲,技术资源网叫《当爱已成往事》。他是这样唱的,“不要再提过去,生活已经风雨飘摇,即使记忆无法抹去,爱恨情仇还在心里”,这就是原著的意义。电影是一个巨大的叙事,强调的是一种艺术的消亡,他延伸的是整个民族的文化传承。

勒庞的哲学书今年很受欢迎。叫做《乌合之众:关于人的心理的讨论》。里面有句话,“没有传统,就没有文明;没有传统的慢慢消除,就不会有进步。”这句话对于中华民族的文化传承可以说是一针见血。

中国古代的主流总是趋于保守。任何想改变祖法的人都会死,所以很难与时俱进。然而,时代总是向前的。长江后浪推前浪,前浪只死在沙滩上。这很正常。如果你把它堵在大坝里不让它出来,它就会变成一个堰塞湖。当它积累到一定程度时,就会坍塌成泥石流,把所有的旧东西都毁掉。

我们现在正处于一个巨大变化的时期,有些东西消失得太快了。这显然不是一波又一波,而是一场海啸。比如歌剧,我们看着它死去,但它基本上没有被拯救。这样,就会有文化上的差距。70年代和90年代后的我们很难有共同的语言,仿佛生活在一个不同的世界。

成就一部经典可能需要很大的运气。《霸王别姬》是陈凯歌导演黄金时期的巅峰之作。有一个好故事李碧华,一个好编剧里德,还有他哥哥张国荣的一部惊艳之作。摄影顾长卫也是提名奥斯卡最佳摄影的电影,最后输给了《辛德勒的名单》。可以说,虽然失利依然光荣,但奥斯卡一直都是相当排外的。

这部电影是当年中国电影界最强的阵容,是经典或者很难重现。