古典吉他自学教程( 古典吉他自学入门教程)

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古典吉他自学教程( 古典吉他自学入门教程)

1.音色的好坏

根本上在于选择指肉或是指甲触弦。

指肉触弦的音色厚实油滑但比拟隐约不清,指甲触弦则薄弱尖利但比拟精楚可辨。多数人爱好的是David Russell那种厚实的声音,那么在选择触弦时就要以指百思特网肉为主指甲为辅,在过弦时是先过指肉再过指甲。

2.音色的厚实水平

要点是"触弦面积"

第一点:触弦点,角度及面积:

手指入弦的地位(触弦时手指第一个碰到弦的处所)是用手指的左侧或右侧或中间的指肉,每种入弦声音都不尽雷同。手指触弦的角度,越平行弦声音越厚,越垂直弦声音越薄。

其实最基本就是手指入弦至离弦的所经过指肉的面积,触弦的进程中所经过的面积越大声音越厚,所以触弦点和触弦角度的影响音色的原因即在于此。

第二点:速度及力气:

触弦时下压弦的深度,也就是手指将弦往斜下压入.弦震动时前视图看到的轨迹画出的截面积越大声音越厚,所以最合适的震撼是弦在打圆而不是左右晃动。

另外手段的角度(手掌与手臂的夹角),角度越大声音越厚,角度大时(例如180度),手指在做出勾弦动作时,指尖的自然动作就能用一种比拟相似由上而下的压入弦的动作,而角度小时(例如90度),指尖的自然动作反而只能做由下而上拉弦的动作。

所以,过弦速度快,面积自然比拟小,声音自然就变成较薄,反之亦同。加大力气,弦被压入较深,音量自然比拟大,音色自然比拟厚,反之亦同。

第三点:指甲

指甲当然会影响到音色,但根本上除非你的指甲相当厚,否则纯洁只是在触弦完成时顺势划过去的被动角色,厚实音色重要还是来自指肉。修指甲时只须要去掉绫角,不会卡到,触弦顺畅即

可。

探讨指甲所造成音色的影响,原理也是经过指甲的面积大小;于出弦的那一点的指甲如果修成划过弦时和弦形成一种锐角,声音就会尖利,形成钝角,声音就会混浊。指甲形状修成可让弦经过较多或较少的指甲,声音亦有浊锐。比拟好的选择是修成恰当的声音明亮度,不过份尖利或混浊。

3.右手的放松

很多演奏吉他的人,只注意左手的放松,却忘却了右手也是一个须要放松的处所。放松(原创www.isoyu.com版权)的重要问题:手指(或手掌)张力的过份紧张,手指弹弦之后没有放松。一般而言,右手的手指在拨完弦之后要回到本来的地位,并不是刻意,而是出力完,手指会自然的回去本来地位的处所。

可以做个试验:将手拿起来自然的放松,然后任一手指可以用点力向掌心内曲折,然后出力之后立刻放掉力量,会看见手指会很自然的回去本来的地位(或相当近似),故拨弦亦同。

如果要得到比拟好的音色,比拟大的音量,势必要将弦在拨弦的时候将弦向下压入,或者应用止弦,这些动作容易使手指发生僵硬,更要注意百思特网触弦之后的放松,要迟缓百思特网练习到轻松自然的完成。

4.右手准备消音

吉他没有像钢琴一样的踏板装置,所以在一些和弦变换时,没方法像钢琴一样应用踏板来防止前一个和弦的音渗入下一个和弦(如果和声进行的目标不许可时)。那么右手的手指可以用来充任消音器的角色。

动作的次序在于:

(1)和弦变换前将手指放在想要消音的弦上。依情形,一条或以上。

(2)左手手指分开弦,至下一个目的。

(3)左右手手指同时压弦及拨弦。如果有用来消音的手指不必拨弦,在拨弦同时仍可以置于弦上。

要点:吉他是一种共识很强的乐器,我们弹出一个和弦,在消音同时,吉他会有和声的泛音残留,以及人类在声音突然中止时听觉会发生暂留,所以当右手准备消音的动作相当快的时候,它可以用来防止音与音的中止。当然不管在吉他或钢琴上,因为时光差的关系,跳跃前后的两个音不可能完整衔接,但好的演奏者依然可以使乐器歌颂。

5. 旋律的要素

音乐不单纯是乐句进行到这里要大声,到那里要小声,同时也要注意到旋律的进行,不论大声小声,在其规模内,旋律依然有高下起伏。先撇开音色不谈,根本上旋律是一种流动的状况,可用力度来表现,例如:将所出力气由大到小分为1至10,我们可以将一段音阶弹成4-5-6-7-8-9-10-9-8-7-6-5-4,就是由弱到强由强至弱。以此类推,用坐标来比方,就像我们画出来各种的曲线,X轴是时光,Y轴是力度,我们可以把旋律演奏成那样。同理,音色依据厚薄亦同。

当然音乐是一种感到的表示,但是没有经过训练的手指并不会将心中的声音主动改变成手上的触弦。音乐所须要的触弦非常细腻,必需仔细注意手指的触弦感,要用它掌握全部旋律的走向。让心中想的和实际弹的一样非常不容易,在练习时要按照慢速度的原则,事先在心中斟酌好,然后细心的听,细心感到指尖所弹出的每一个音是否和想象一样。

6. 右手跨弦

所谓跨弦,举个例,用i指弹第三弦,接着用m指弹第二弦,最后用i指弹第一弦,就会发明到最后的步骤有跨弦的情形发生。

按照正常人的生理,跨弦可能有以下几种办法:

1. 将手段向分开面版的方向拉高,手指会自然伸张,可以自然的弹到其它弦。

2. 直接转变手段的角度,由垂直弦至平行弦,可以自然的弹到其它地位的弦。手指触弦的角度也会随手段角度的变更而变更。

3. 手指触弦的角度不变,手段的角度转变,以手臂*在吉他上的点为支点,应用手臂地位的拉高或下降的转变,可以自然的弹到其它弦。

4. 手指触弦的角度不变,手段的角度不变,转变手臂上*在吉他上的支点地位,来回滑动,可以自然的弹到其它弦。

5. 不在意手段手臂,手指直接伸长缩短去弹要弹的弦。

在此只列举一般常见的情形,依个人习惯的不同亦有差别。

7. 右手的定位

因为吉他是两手并用的乐器,所以右手是左手一个主要的定位点,若是右手的触弦不稳固,左手也容易失去方向感。练习或演奏时可以在手指装上心眼,想象弦所在的地位,在弹出即将要被弹出的音之前,手指要尽可能*近弦。又手指在触弦时,往往都会有一个反作用力,让手段手臂震撼,这是自然放松的现象,但不要让震撼太过份表示出来,变成了摇晃。

8. 轮指

谱上所记录的拍子为p-a-m-i各一个单位的时光,但是实际上在演奏时,这样的办法会造成a-m-i的旋律不连贯。可能比拟好的方法是,i-p-a间各半个单位,a-m-i间各一个单位的时光,目标是为了让a-m-i-p-a-m-i中i-a的的旋律连结起来。a指是轮指中第一个被听见的音符,要调剂好a指的地位以期得到最好的音色音量。演奏轮指时,避免手段手指的不必要的晃动。