解析《盗梦空》(十年后重温《盗梦空房间》)
一个朋友想让我分析一下盗梦空间空房间。其实网上关于这部电影的分析和评论比比皆是。我觉得简单的重复这些内容只会浪费大家的时间，所以今天我试着从不同的角度来分析这部电影。
音乐
影片以重低音乐团开场，其实是一首经典歌曲的慢版。经过了电影配乐大师汉斯·蒂莫的重新编曲和混音，也就是法国女歌手伊迪斯·皮亚芙的《我没有遗憾》。在后面的影片中，这首歌被用于梦想的倒计时。我把这首歌贴在这里。有兴趣可以听听。
不，我不后悔rien.mp32:21从马跃酒馆的小接待处
我们知道，在不同层次的梦境中，大脑“认为”时间的流逝速度是不同的，所以电影《梦》中听到的《我没有遗憾》这首歌被拉长了，即使在更深的梦境中，也更像是远处的雷声。
诺兰选择这首歌自然是有目的的。它的歌词表达了悲伤的回忆无法忘记，但也给人们带来了无尽的痛苦。这正是主人公多姆伯科布心中的写照。玛丽昂·戈迪亚(Marion Godia)饰演的妻子梅尔(技术资源网Mal)，其名字来源于一句歌词“Ni le mal”，在法语中可译为“坏的”或“邪恶的”，进一步暗示了梅尔对男主角的影响。
有意思的是，玛丽昂·歌迪亚曾在电影《玫瑰人生》中饰演阿迪特·皮雅夫，并因此在2008年获得奥斯卡奖，而在《盗梦空间空中饰演阿里阿德涅的艾伦·佩吉(朱诺)也在当年角逐这一奖项。
科布
在一段压抑的音乐之后，我们可以看到迪卡普里奥扮演的主角多姆·科布出现在海滩上。科布这个名字来自两个字符:
1.诺兰的电影处女作《追踪》中的一个角色，这个人也叫科布，是那部电影中的职业小偷。用他自己的话来说，他真正的目标是“用抢劫和侵吞财产的手段让受害者重新审视自己的事业”，这其实和《盗梦空间空房间》里的科布很像。
2.美国著名建筑师、贝聿铭的合伙人之一亨利·科布设计过无数著名建筑，今天就不介绍了。他的父亲在2020年3月去世，正好赶上《盗梦空间空房间》十周年。
图腾
然后科布被带到了旧斋藤，在那里出现了电影中的第一个图腾——顶端。图腾是做梦者为了避免陷入梦境，无法分辨现实而使用的道具。每个图腾都是梦者在现实中拥有的真实的东西，其特征只有持有者自己知道。然而，这个陀螺原本并不属于科布，而是属于科布的妻子梅尔。梅尔死后，因为愧疚，科布一直带着这个图腾。
但是既然每个梦贼都有自己的图腾，那么科布的图腾是什么呢？很多人猜测是他的戒指，也出现在影片开头的梦境里。
而且在后来的故事里，这枚戒指只出现在梦里或者科布的回忆里(梅尔还活着的时候)，在电影的现实主线里，科布并不戴这枚戒指。
回到酒店，科布拿出陀螺，手里拿着枪开始旋转。注意，此时的科布手指上并没有他的结婚戒指，这就解释了科布毕竟不能靠这枚戒指来确定自己是在梦里还是现实中。在这种情况下，这个戒指能算是科布的图腾吗？即使它曾经是科布的图腾，现在可以肯定的是，它已经失去了图腾的作用。那为什么在电影里总是以一种非常耦合的方式出现又消失呢？
我以为戒指是导演诺兰送给这部电影观众的图腾，让它提醒我们主人公生活的环境。
“导演”
然后画面突然跳到斋藤的青春，进入影片第一次盗梦。看完全片，我们知道前面的斋藤老人是在用倒叙来描述后面的故事。
在这一幕中，西装革履的科布滔滔不绝地讲述着斋藤的潜意识自卫有多么重要，但真正让我惊讶的是，小理子的长相和诺兰如此相似，我觉得这不是巧合。请耐心听我接下来的分析。
如果说电影《盗梦空间空是一个关于梦想家的故事，诺兰其实把自己看成是一个梦想家，他把自己的导演身份投射到了主角科布身上，“诺兰就是科布”。
整部电影《盗梦空间空就像一场精心编排的梦，准确的说是大导演克利斯朵夫·诺兰对导演一生的系统总结，“电影就是梦”。
信不信由你，科布的儿子在影片中其实是由诺兰的儿子扮演的。)。
“制作人”
在这个场景中，我们还可以看到科布的得力助手亚瑟。如果说科布是一部电影的编剧和导演，那么亚瑟就相当于“制片人”。他是导演天马行空、不切实际想法的执行者，也是“电影制造”遇到问题时到处救火的症结所在。
亚瑟在现实生活中的投射对象是导演诺兰的妻子艾玛·托马斯。她一直是诺兰的制作人，很多我们熟悉的大片都是这对情侣的枕边产品(笑话)。
亚瑟的图腾是一个骰子，骰子的重心只有他自己清楚。在后来的植梦行为中，亚瑟在失重状态下不停地翻滚，却能一直坚持自己的重心，就像这个骰子一样。
“投资者”
斋藤对参加这次“试镜”的科布一伙非常满意。他希望科布组建一个团队为他工作，前提是能赞助他回到自己的孩子身边，这就导致了接下来的植梦(事件)。
斋藤的身份就不用说了，是“投资人”。导演的想法通常很狂野空且不切实际，而制片人则用更通俗的句子向投资人解释这个狂野的想法是如何实现的。Cobb和Arthur关于Saito的话是一个很好的例子，说明了一部电影的导演和制片人是如何向他们的投资者倾倒他们的想法的。
"2053"
回到这个梦里的盗窃，科布打开保险箱，取出里面的文件。保险箱的密码依然是“53”，“2053”是一个不断重复弹出的数字。
在后来的故事中，在第一层梦境的出租车尾部浮现出了“梦工厂行为”。
也是梅尔在冷宫图腾的安全密码。
这个号码反过来是3502，正好是梅尔强迫科布和自己一起自杀的酒店房间。
应该说3502这个数字在科布脑海中造成的痛苦记忆太深了，所以后来3502也浮现在第一层梦境中浮现的那辆对行为造成巨大伤害的火车上。这两个数字的正负出现，恰恰反映了科布的自我意识和潜意识之间的相互抵抗。
“生产设计师”
当科布抵达巴黎看望他的岳父斯蒂芬·迈尔斯时，他促使科布“回到现实”。有趣的是，在诺兰的另一部电影《黑暗骑士突起》中，史蒂文·迈尔斯的扮演者迈克尔·凯恩对蝙蝠侠说了同样的话。
史蒂文·迈尔斯在学校向科布介绍了这部电影的另一个症结——阿里阿德涅。
阿丽亚娜系列运载火箭
阿里阿德涅这个名字来源于古希腊。她是克里特国王弥诺斯的女儿。她赞助雅典英雄忒修斯杀死迷宫中的半人半牛怪物弥诺陶洛斯。正如她将在电影中所做的那样，她赞助科布将梅尔从地狱边缘解救出来。
然后科布对她进行测试，故意给她正方形的纸设计一个迷宫，阿丽亚娜跳出了她的思维，设计了一个圆形的迷宫并通过了测试。这个圆形迷宫是由国王弥诺斯设计用来安置弥诺陶洛斯的。
阿丽亚娜的角色是“梦想家”。她的工作就是尽可能完美地设计梦境，让进入梦境的人沉浸其中，达到“梦者”想要的后果。如果用电影制造团队的比喻来说，阿丽亚娜是制造设计或艺术总监。
接下来，科布向阿丽亚娜解释了做梦者是如何完美地设计梦境世界的:当人醒来时，他们的大脑是有限的，通常他们只能单线程工作，但当他们睡着时，他们可以同时发明和感知。我们的大脑通常会无意识地这样做，这也是为什么我们无法预测梦里的下一个梦境场景会如何变化，而经过训练的“做梦者”却可以提前设计好梦的所有细节。
注意，科布为阿丽亚娜画的素描其实是对电影大银幕的隐喻。诺兰希望自己的电影能让观众同时在脑海中感受和创造场景，“电影就是梦”。
这不是废话。有研究表明，当人们认真观看一部电影时，大脑的运动其实与睡眠过程非常相似，这就是为什么人们会花1-2个小时聚精会神地观看一部好电影，而一点也不觉得累。
然后科布继续解释，“人们通常不记得梦的开始”。这和电影的镜头语言很像。因为电影的时间限制，导演不可能像记日记一样把所有的细节都记录下来，但特别选择的开场却能有效地把观众带入场景，就像我们虽然不记得梦的开头，但仍然觉得梦里的场景那么真实。
“演员”
一个电影制作团队怎么会少了演员？在植梦团队中，科布选择的“演员”是伊姆斯。
伊姆斯的个性张扬、傲慢、聪明，但他也是最能洞察他人心理动向的人。他的工作(他在影片中被称为“伪装者”)是模拟其他人向对象灌输有用的心理暗示，是否类似于银幕后演员的工作？
伊姆斯的图腾是牌桌上的一个筹码，在梦中的特征未知，但我们可以从人物的对话中猜测，这个筹码在梦中伊姆斯手指的摩擦下，可能会复制出更多的筹码。
“技术人员”
下一个加入团队的人是药剂师优素福。他的工作是准备实用的化学试剂，为团队打造坚实的梦想。
优素福的名字来自伊斯兰教，它在犹太教中的对应词是约瑟。根据创世纪技术资源网的记录，优素福有解梦的能力。如果放在电影制作团队的类比中，Yusef相当于“技术人员”，还有灯光、机械、录音、道具、烟火、特效等。都属于技能人员的工作尺度。简而言之，就是应用科学的技巧来实现导演会出现的梦想。
在尤瑟夫自己的卧室里，一位老人问了一个电影的真实问题，“他们不是来做梦的，而是来醒来的。梦想已经成为他们的现实。谁能说不呢？”
诺兰一定知道我国的庄子理论，因为这个问题其实早在战国(梦蝶)时期庄子就提出来了。
“观众”
嗯，科布的制造团队已经成型了。有导演，有投资人，有制作人，有美术指导，有演员，有技术人员，这部精心策划的电影是给谁看的？
“观众”自然是澳大利亚能源巨头莫里斯·费舍尔的接班人罗伯特·费舍尔。作为能源领域的巨头，斋藤希望罗伯特·费舍尔在继承家族企业后，能够拆分自己庞大的商业帝国，这也是科布的植梦团队想要植入的理念。
小道消息，据说莫里斯的原型是澳大利亚传媒大亨默多克。他和儿子的关系其实有点像电影里的费舍尔父子。无独有偶，如今迪士尼正式收购福克斯，默多克的媒体集团也真的一点一点被拆分了。
“演员”伊姆斯通过近距离的考察发现费希尔父子之间存在隔阂，于是团队制定了一个勇敢的想法植入计划，应用他们父子之间的关系，在罗伯特费希尔的脑海中植入一个概念，“你父亲不希望你简单地重复他曾经走过的路。”
注意，这个想法是伊姆斯加入团队后，通过自己对人物心理的考察和琢磨得出的，可见选择一个好的“演员”是多么重要。
梦想种植行为
这个行为事先设计了三层梦境，层层嵌套，梦境的场景选择也很有意思。
一楼，尤塞夫的“技术男”梦在洛杉矶市区，灵感来自1995年的非法电影《火线》。
二楼，“制片人”亚瑟的梦想是经典恐怖电影《闪灵》中的一家酒店。
在三楼，“演员”伊姆斯的梦想是一座白雪皑皑的高山城堡，穿着雪服的特工在这里互相射击，这是诺兰最喜欢的詹姆斯·邦德电影《女王的秘密特使》中的场景。
就像每部电影的制作不可能那么顺利一样，这种行为一开始就麻烦大了。亚瑟对费希尔的调查不够彻底，遗漏了他的反劫机特训背景。科布实际上向他的团队隐瞒了一个事实，即一旦他在这个梦里死去，他就会陷入地狱边缘，而不是像往常一样醒来。
"528491"
第一层，科布强迫费希尔说出密码。其实他们要的并不是密码，目标是让费舍尔说出潜意识里最先想到的6个数字。这一串数字作为潜意识的传递媒介，最终可以增强他们想要植入的概念。
于是在二楼，科布一伙又给费舍尔看了这串数字。他们让伊姆斯假装成一个美女，把这串数字留给费希尔。科布假扮成费舍尔的反劫机保安，让他在酒店卫生间再次想起了这串数字，并通过酒店房间号让费舍尔增强了对这串数字的印象。
这一系列动作让“528491”在费舍尔的潜意识里生根发芽。当他在第三个梦里通过“自己的记忆”输入这一系列数字，然后打开保险箱时，费舍尔以为自己解开了谜团。“父亲总是关心自己”。这时generate出来了，植入的概念在Fisher的脑海里得到了强化。
这些都是设计好的，就像我们看电影一样。我们每一次对银幕上的人物、情节、场景的兴奋，都是制造团队计算出来的“情感瞬间”generate的结果。
监狱
梅尔适时出现在三楼，破坏了科布的计划，迫使他在冷宫面对梅尔。这个盗梦空间是整部电影的高潮。在此之前，费舍尔和他的儿子只是一个设计好的情绪宣泄。真正的事件是关于科布对梅尔的感情和他对现实的态度。
在《地狱边缘》中，科布面对多年的悔恨，揭露了一直隐藏在他心中的秘密。梅尔的自杀和科布有很大的关系。他们曾在梦境深处工作了几十年，梅尔分不清现实和梦境的区别，把他的图腾，那个在梦里不停旋转的陀螺，锁在了心底最深处。
科布设法找到了这个陀螺，并在梅尔的脑子里植入了一个概念，“她的世界不是真实的世界，死亡是摆脱它的唯一方法”。
两个人在梦里自杀，回到现实，梅尔却因为这个观念而深陷痛苦。她开始怀疑身边的一切是真是假，甚至认为连他们的孩子都只是梦里的投影。希望梅尔·科布能和她一起“醒来”，在酒店房间里设个局。最终，梅尔选择了自杀，这迫使科布离开自己的孩子，逃往国外。
在救赎了自己的心之后，科布让阿丽亚娜带走费希尔，其他人通过Kick回到了第一层梦境，期待现实世界中的药效在飞机上消失，而科布则留在冷宫寻找死去的斋藤。
回到沙滩上，回应影片的开场，斋藤没有自己的图腾，分不清梦境和现实世界的区别，几十年来一直生活在地狱边缘。
虽然科布没有斋藤那么久被打入冷宫，但从他头上的白发可以看出，至少已经超过10年了。两个人的相遇，让过去的记忆出现了。科布的陀螺在斋藤的转动下并没有停止转动，他们终于意识到自己是在梦中。
结局
最后，科布在岳父斯蒂芬·迈尔斯的陪同下，回到了美国的家中。他又转动了一下陀螺，但他的注意力很快被他的孩子吸引住了。然后，影片在陀螺旋转的过程中做了一个技术资源的网络，留下了一个开放式的结局。
结局在粉丝中一直存在争议，现在我们可以从很多线索中确认，这个陀螺最终会停下来，科布回到了现实世界。比如一个风扇仔细分析陀螺旋转发出的声谱，就预测陀螺最终会停下来；比如科布没带结婚戒指；饰演岳父斯蒂芬·梅尔斯的迈克尔·凯恩在接受采访时确认“他出现的所有场景都是真实世界”等等。
但这一切都不是重点。重点是科布转了陀螺之后就不再关心陀螺了。科布的注意力完全转向了他的孩子，仔细听他们的对话就能听出来。
“爸爸，看我造了什么。”
“你在干什么？”
"我们在悬崖边上建了一所房子。"
陀螺会停吗？还重要吗？
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