古琴面(为什么古琴面滞)

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古琴面(为什么古琴面比较滞)古琴的制作工艺,在传统工艺中,属于漆器。中国漆艺以漆为主要原料,又称“漆器”,其产品称为“漆器”,所以古琴也属于漆器。在明朝中期以前,中国的木器,包括家具,主要是软木和杂木。由于材料柔软,需要保护,底漆制作非常考究,主要采用涂麻、挂灰、抛光、流水等工序。皮马:只是

古琴面(为什么古琴面比较滞)古琴的制作工艺,在传统工艺中,属于漆器。中国漆艺以漆为主要原料,又称“漆器”,其产品称为“漆器”,所以古琴也属于漆器。在明朝中期以前,中国的木器,包括家具,主要是软木和杂木。由于材料柔软,需要保护,底漆制作非常考究,主要采用涂麻、挂灰、抛光、流水等工序。

装修:是在木制品表面用大漆作为粘合剂,涂上亚麻布,可以保护木制品,防止开裂。制作古琴的传统方法是用布包裹。不同的是,古琴的外衣不是整个琴体,而是其底板、侧面和面板的边缘部分,既保护琴体,又调节声音。

挂灰:意思是画轮胎,画的家具也要像古琴一样画轮胎。基本的产品是由大量的油漆混合石膏制成的,复杂的实践也将使用鹿角灰色轮胎。轮胎的厚度有一定的公式,而古琴漆胎的厚度是由要达到的音响效果决定的。一般来说,木胎的共振很大,漆胎需要厚一些,可以达到三到五毫米。木制轮胎几乎没有共振,漆胎应该很薄。古琴的灰胎不仅保护了古琴的琴身,而且对古琴特殊音色的形成起着关键作用。灰色轮胎通常有四层以上。

打磨:每层漆灰要基本磨平,最后一层灰胎要细碎打磨,不仅要磨平,还要注意它的形状。古琴的弦径之下,刹车声必须通过打磨去除。

流水:打磨后的灰色轮胎表面会留下气孔和砂眼。流水技术的目的是彻底消除轮胎上的气孔和砂眼。方法是将细小的灰色粉末与大漆混合制成腻子,用牛角刮刀刮涂好的轮胎全身,干燥后应基本收集并打磨。因此,当表面没有孔隙时,可以获得最佳的网。

通过以上步骤制作好底漆后,即可完成。

漆器的面漆主要使用大漆,但必须经过加工,主要是加入桐油,在锅里煮沸,制成成熟漆,使大漆具有流平性。如果是百特网眼漆,要加颜料。然后用漆刷涂在基础胎上,很厚很耐用。许多古琴的上衣都是用这种方法制作的。

明代中期以后,硬木家具开始流行,以苏州为中心的江南地区为文人阶层所崇尚。以紫檀、花犁、楸树、山毛榉、楠木、红木为主要材料的优质硬木家具成为一种新的社会风尚。高档硬木家具是由硬质材料制成的,为了展现其优美的质感和材料的自然质感,穿麻、挂灰等技法在硬木家具等物品中已经消失。家具的漆直接在硬木表面打磨,然后“沥干”,去除毛孔,完成上漆。但是,如果面漆涂上熟漆,会掩盖硬木的自然颜色和纹理。因此,通常将丝球浸入生漆中擦拭油漆。因为漆膜薄,容易产生“表面光滑,木材光亮”的效果。擦漆工艺也是古琴上漆的一种方法。不同的是古琴擦漆次数比其他木器多。

学琴之初,笔者除了从张素琴买了一架扬州琴外,它的上衣都是彩绘的。那时,他已经自学了一首《阳关》,然后由老师学习梅安钢琴曲。梅安把钢琴曲发得更快,左手走在琴面上,总感觉琴面很粘。他开始认为自己刚学的不熟练,但是他用的是老师的钢琴,但是,

为什么画钢琴不粘手,画钢琴表面会停滞不前,使声音失常?经过测试,得知钢琴表面的手摩是由于顶漆中的桐油。在生漆中加入桐油后,即使漆没有煮熟,钢琴表面的手搓也会变干,但用纯大漆擦漆就不会出现这种现象。之后用食用油、柴油等进行测试。,所有这些都会产生手在钢琴表面不光滑的现象。实践表明,从弹钢琴的角度来看,古琴的面漆不能加油,用桐油刷涂制成的面漆会对钢琴表面造成不适,影响其演奏,所以擦拭法是最理想的方法。

擦拭油漆制备古琴面漆时应注意以下几点:

①必须选择油漆的来源。从应用中可以看出,贵州漆和湖北恩施的“毛坝漆”最适合,形成的漆膜硬度最高。

②擦漆的次数一定要多,因为每次擦完漆都会留下很薄的一层。十几遍后,漆层可以有一(原创版权www.isoyu.com)定的厚度,琴面可以耐磨耐用。

③擦拭三四次后,油漆层必须老化几天,使其变硬后再擦拭油漆。

④擦拭四五次后,漆面上会形成一些漆粒,需要用600 #以上的砂纸轻轻打磨钢琴表面,使其光滑。

擦拭法制作的古琴面漆虽然手感效果最好,但仍存在以下缺点:

(1)与“一次”喷漆法相比,虽然油漆最多擦十遍,但顶部漆膜还是比较薄,耐磨性也比较差。

②钢琴表面没有画法那么厚重有光泽,视觉效果更差。

③使用了大量的油漆,但一个都没有保存,大部分都被擦掉了,浪费了宝贵的油漆资源。

传统绘画过程中也有刷和擦的结合,但这种绘画不是加入桐油做成熟漆后再做,而是在大漆中加入挥发油作为稀释剂,古代用松节油,现在用煤油。添加后,可增加大漆的流平性。上漆后抛洒会产生一些刷纹,需要打磨刷几次,顶漆才能达到一定厚度。这种方法是杨明在《快十路》中提到的“几个擦亮子做的”。这个过程最后还是需要擦几次。杨明注“最近有一种擦光油的方法,它的光滑度很可爱”指的就是这个过程,通过刷漆不仅有润滑光泽的效果,而且大漆挥发后也不会保留太多的油,擦漆后表面大大改善。

总之,古琴面漆的传统生产工艺不是一成不变的方法,其应用模式是基于要达到的效果和目的。从不同的层面来看,不同方法的优缺点给我们今后的研究和实践留下了广阔的空间。