王澍作品集(15个作品带你一起欣赏!)

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王澍作品集(15个作品带你一起观赏!)

王澍把中国的豪华建筑称为“驴粪蛋表面光”工程。外部光鲜,内部省钱,十年后就不能看了。 (曾翰/图)

王澍,生于1963年11月,现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。1985年,王澍毕业于南京工学院(今东南大学)建筑系,获学士学位;1988年毕业于东百思特网南大学建筑研讨所,获硕士学位;1988年至1995年在浙江美术学院(今中国美术学院)工作。2000年王澍获同济大学建筑学博士学位。2012年2月27日,王澍获得了2012年普里兹克建筑奖,成为获得这项殊荣的第一个中国国民。这一代表全球建筑范畴最高声誉(相当于建筑的诺贝尔奖)可以说是中国建筑行业的至上光彩。下面我们一起观赏一下建筑巨匠的15个经典案例。

乌镇 互联网国际会展中心

作为世界互联网大会永久会址——「乌镇互联网国际会展中心」,场馆由「普利兹克建筑奖」获得者、中国美术学院建筑艺术学院院长王澍领衔设计,建筑作风统筹了传统江南水乡的特点和现代建筑理念。

在建筑外立面设计上采取260万片江南小青瓦,5.1万根钢索以网状肌理寓意互联网。整体出现江南古老建筑与现代网络相融共生的和美场景,也和全部乌镇形成富有活力的时期对话。

全部中心建筑面积8.1万平方米,场馆分为会议中心、招待中心和展览中心三个功效区块。其中占地4000平方米的主会场可容纳3000名嘉宾记者参会,另有十余个大大小小的会场,用于举行互联网大会各分论坛。

走进会展中心,像是进入古色古香的江南园林。白墙灰瓦、小桥流水,古拙的外立面让这座现代化建筑完善地融入了江南景致,而一些古建筑的上的木构造、青石砖等元素,也装点其中。

文村

该项目标建筑设计师王澍和其他一些获得普利兹克奖的建筑师一样,作品具有强烈的个人作风;在尝试学校、博物馆、公寓等类型的项目后,洞桥文村是王澍的第一个农居房项目。

文村依山沿河而建,周围是农田。

凌晨,浓雾下的文村新建农居房,大部分新建建筑位于村里西端,除此之外,文村中的部分老建筑也经过立面改革和修缮。

从农居房的应用上,建筑师针对家庭构造也有所考量:一幢房住高低三代人的情形在农村十分常见,但是不同代的人总有各自年代的生涯习惯,一起生涯难免会有抵触,而文村新农居房百思特网的构造是:大部分百思特网农居都有贯串三楼的天井,而一楼与二三楼在屋内是不能高低走通的,一楼的人只能通过屋外的楼梯上楼,这就意味着二三楼的年青人生涯不会被一楼老年人打扰,但是通过内部的天井,两代人还是可以有视线和声音的交换。

中国美术学院象山校区

杭州有座象山,一弯清水围绕。依山傍水,有人筑起楼房。这楼房并无规矩的错落在那里,似乎是从山脚下生长出来的。

这里就是中国美术学院象山校区。象山因为校区的存在,为人熟知。有篇文章写到:象山是何时有的?答案是:自从象山校区建成后,就有了象山。

象山校区建筑出自2012年建筑界诺贝尔大奖——普利茨克奖得主王澍之手,恐也是他目前最大范围的建筑试验。从这批建筑里,吾人可以看到建筑师的个性,看到手工年代的下水道,甚至能见到古建筑上梁时的桃符,上面忠诚地写着:上梁大吉。从这批建筑里,可以领会出一种中西文化的融合,更多是中华文明的博大精湛。阴阳八卦、书法绘画,无所不包。

水中的美院,也显示出了作者对中国文化的懂得与寻求

王澍看待材质有着非常奇特的看法,这就是象山校区中的一道很有特点的墙面

建筑本身的活动曲线和丘陵的起伏相呼应,它在视觉上形成一条纽带,回廊和走廊像蛇一样穿梭在建筑的内与外,好像是增强了建筑的呼吸。

丰硕的墙面细节,多变的窗格充足显示了设计者的创意

中国美院象山校区水岸山——获奖之后王澍的第一件最有名的作品

位于中国美术学院象山校区的“水岸山居”,是教授王澍为学校设计的专家楼,也是他获得“建筑界诺贝尔奖”普利兹克奖后的第一件作品。

王澍最新的课题,就是如何将传统的夯土建筑运用到现代。水岸山居就是他们的“科研结果”。波浪形的黑瓦屋顶,黄色的土墙,水岸山居宛如水乡的长廊,又如山地的村庄,而它利落的线条和回转的空间,也充斥现代美感。

在水岸山居这样一个试验性的建筑中,王澍既摸索了生土材质,也尝试在一栋建筑中解决一个村庄的设计,“它还是用建筑的方法,演绎中国传统的山水绘画和进入式构造。如果把这个建筑立起来,它就像一个山水立轴。”

苏州大学文正学院图书馆

文正学院图书馆位于风景幽美的翠微湖畔。位于江苏省吴县越溪,建筑面积9600㎡。为学生供给上网、阅览、盘算机课程学习等多种服务。

如何让人生涯在处于“山”和“水”之间的建筑中,以及苏州园林的造园思想是设计这座图书馆的背景。基地北面靠山,山上全体竹林,南面临水,一座由废砖厂变成的湖泊,全为坡地,南低北高。南北向进深浅,东西向以水为界,弯曲狭长。

依照造园传统,建筑在“山水”之间最不应突出,这座图书馆将近一半的体积处置成半地下,从北面看,三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘在水上的,也是沿南北方向穿越的,这个方向是炎热夏季的主导风向。值得强调的是,沿着这条穿越路线,由山走到水,四个散落的小房子和主体建筑相比,标准悬殊,但在这里,可以相互转化的标准是中国传统造园术的精华。

基地北面靠山,山上全体竹林,南面临水,一座由废砖场变成的湖泊,全为坡地,南低北高,高差4m。南北向进深浅,东西向以水为界,弯曲狭长。依照造国传统,建筑在“山水”之间最不应突出,这座图书馆将近一半的体积处置成半地下,从北面看,三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘在水上的,也是沿南北方向穿越的,这个方向是炎热夏季的主导风向。值得强调的是,沿着这条穿越路线,由山走到水,四个散落的小房子和主体建筑相比,标准悬殊,但在这里,可以相互转化的标准是中国传统造园术的精华。而从一个文人的角度看,那些小房子也许更主要,例如,水中那座亭子般的房子,图书馆的“诗歌与哲学”阅览室,便是一个中国文人对待所处世界的“观点”,一个人与自然生态相互平衡的地位。

波光粼粼的蓝色湖面是远景,几个白色“盒子”似跳跃般的姿态,又似随便堆放的几何体,动静之间,与大自然协调共处。有篇建筑评论文章 这样剖析王澍:“很长一段时光,王澍痴迷于一种游戏……晃动着手中的木盒,六只觳子在盒子中滚动,彼此撞击或撞向合壁发出清脆的声响,随后出现在桌面上的 是六只堆叠或散落的立方体。”

这句话的意思用在文正学院上正恰好。“几个小立方体甚至冲破了大盒子的重重约束,破茧而出,从而完成了一种‘庞杂建筑——简略城市(complexhouse—simplecity)’的跃进。”

瓦园

一片草木旺盛之地,地下60cm处隐存着一座古迹的基本,瓦园将以一种当心的建造方法轻放在那里,将用回收的江南旧瓦,支持起一片伟大瓦面。一半平铺,一半沿对角线起坡。它既是场地,登临其上,又似屋面,它实际上是一种全新意识的园林,瓦园,一处寻思与检查之地。传统中国建筑画多用一种低角度俯瞰,这种视野是特殊超出性的。用回收旧瓦建造,重启了中国传统上建材循环应用的可连续建造方法。瓦园一隅,王澍和他带去的工匠会建造一处竹材敞廊,许江以象山校园青瓦屋顶为题材的组画“黑瓦、白瓦”将悬挂在那里,与威尼斯满城瓦顶相对,构建起一位建筑师和一位艺术家关于超出城市的对话空间,登临其上的视野,根源于超出、寻思。计划以一种极具观念性的简洁表达,构成一种现代人的心灵震动。当观者走上瓦园栈桥戛然而止地回望,或许会在心灵深处升起城市对文化根源的乡愁,这种乡愁将掠过大地,超出城市和国界。

上海宁波滕头案例馆(已拆除)

宁波滕头案例馆位于上海世博园区的城市最佳实践区北部,与西安大明宫展馆和沙特麦加馆为邻。展馆总建筑面积1200㎡。

设计师以碎片的方法,结构出一种新的东西来。滕头馆是一种新乡村模式中的一个“结构单位”,形体方正,简略镇静,震动人的东西隐在建筑的内部。建筑外观为一座高低两层、古色古香的江南民居,是一个简略长方形围合的空腔,下屋上园,人从地面沿小道蜿蜒而上,又似层层高台。两侧长向墙不需开窗,短向两端为洞。建筑高约13m,树种于屋面上,约高10m。人行其中,视角是程度加些微的仰视,感到身材被包裹着。

滕头馆的黑白相间的民居作风的外墙是用50多万块废瓦残片堆砌的。它们其中包含元宝砖、龙骨砖、屋脊砖等,年纪全体超过百年。展馆内厚厚的水泥墙上,凸显的纹理竟是竹片肌理,这是宁波工匠采取独有的竹片模板制造技艺制成的“竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙”。馆内安排“天籁之音”、“自然体验”、“动感影像”、“互动签名”等特点区域。“天籁之音”的创意来自中国奇特的二十四节气文化,参观者在馆内可以听到不同节气的“天籁之音”;在“自然体验”区域,参观者可感受滕头村的生态环境,体验浓郁的乡土气味。

三合宅

在四方当代艺术湖区内,坐落着一座由中国有名建筑师王澍设计的“三合宅”,这个三面围合一面开敞的建筑,在空间上是内聚和封锁性的,在形态上坚持建筑与空间的持续性,这种持续性不仅在于建筑本身,也体现在建筑与城市的关系上,是设计者对于“中国房子”范型的一次具体的操作。它的浮现与修改起源于具体的功效与结构问题的思考,例如屋面的做法,为懂得决雨水的排泄,双曲面就是一种自然的选择,在这里,造型的斟酌是次要的。

房子的根本状况“睡着了”,建筑师引入了“席居”的生涯制度。房子与居者同为“梦游者”。空间形态与人的身材做迟缓、繁重、颠簸着的却没有中止的移动。房子中间围着一方浅池,水波、睡者、房子互相荡漾。温暖的眼光看着周围世界的流衍。材质方面应用了产自苏州的水磨清砖贴面以及切割打磨的大青砖等传统材质。整体出现了协调自然的一派禅境。

五散房

“五散房” 分离分布于鄞州公园各处,它们有着艺术的概念,却不豪华,在一个广袤的田野里发生,却与城市贴切地融合在一起。它们由中国美术学院建筑系主任、有名设计师王澍设计所形成的“五散房”。形成闲趣、随适的状况:一座是画廊,一座是咖啡厅,一座是公园管理用房,两座茶室建筑。五座建筑采取不同的技巧手腕,不同的处所材质,不同的建造技巧,在公园内营造出不同景观建筑的特征。这“五散房”不传统的园林建筑,却让市民引发 了对传统元素、现代建筑材质表示出的后现代艺术概念。

“五散房是5处小公建,一共才2000平方米。这的确是一次小试验,为中国美术学院象山校区二期项目积聚了很多建筑类型和建造办法上的实际经验,这也是我们业余建筑工作室的工作办法。”建筑师王澍说。

据王介绍,几年前,五散房分为茶室、画廊、咖啡厅、管理用房等。分离用了5种不同的建筑类型和建造办法。

画廊背丘面湖,屋顶一波三折,檐下空间具有典范江南建筑的气象特点,建筑前后各设两条砾石干铺带,可以作、为户外盆景的展现场地;咖啡厅屋面地面均为曲面,柱子微微倾斜,桌椅均依据地面的变更特别设计;茶室采取合院形态,6米高的院子中围着一个3米高的青砖台,种着两棵大树,树影随风移动;另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造,南面有一小荷塘,经一小桥直入;管理用房以平屋顶立方体建筑为原型,屋中人可穿越建筑一直看到湖面。

“五散房”所采取的墙砖,有的完全有的残缺,有的厚有的薄,有的雕花有的没纹,有的平直有的带弧,都是从老房子中拆下来的回收应用砖,而且采取了最传统的夯土技巧。

王表现:“设计‘五散房’,当初出于3种斟酌。一是如何做能力体现具有中国气质的现代建筑;二是如何不局限于造房子本身,和场地、环境有特别的配合;另外,还尝试了各种不同的建造办法和建筑类型,譬如用夯土技巧、钢构玻璃、预制混凝土等一些中国传统的建造办法。就像是做科学试验,这些小试验后来在象山校区二期项目中都有所体现。”

“中国的建筑工人多少带有点传统的手工艺,但是现在对传统的做法反而陌生了,很多手工艺不用,所以退化,进而被遗忘掉了。我们用一些小的试验,进行了大范围的推广,象山校区一共有15万多平方米,都应用了传统工艺和建造办法,目标是为了推广,这样才有价值。中国的手工艺成原形对廉价,但传统工艺只有被应用能力够继承下来。”王澍说。

宁波美术馆

2005年10月,宁波美术馆落成,它是由轮船码头航运大楼改建而成,范围仅次于北京中国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成,像一艘即将远航的轮船,给人的印象是沉稳、内敛、厚实,又略带几分神秘。

作为三江文化长廊建设的主要组成部分,宁波美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的江边美术馆。据懂得,该馆总投资1.2亿元,分大小展厅9个,占地面积1.58万平方米,建筑面积2.31万平方米,集珍藏掩护、摆设展览、学术研讨、艺术交换、艺术教导、文化休闲等功效于一体,是现代化、高品位的造型艺术博物馆,同时也是一座既有港口特点、富有现代气味,又具备中国气派的公共建筑。

由宁波航运大楼改建的宁波美术馆。在长宽各4米、高1米的红砖展台上,六只模型演绎着全部设计的进程。而看上去,这些美术馆的木制模型比老的航运大楼更像航运楼,一些标记性的符号,譬如码头,不是被抹去,而是被强化了。在王澍看来,码头是宁波这座港口城市最有活气的东西,体现着城市生涯的延续性。

宁波博物馆

村落拆除后的残砖碎瓦,

在他的手中变成了人们记忆的城堡。

……

青色的天空,

映衬着灰色的砖墙。

时光在墙上留下冲洗的痕迹,

乍一看有种古旧城墙的感到

但细心一看,

这个“古旧城墙”却充满着,

色彩、大小、造型不一的砖块。

视线稍稍往旁边移动,

开阔的路面上汽车在穿行,

不远处还有现代的高楼。

“古旧城墙”所在的这片区域是宁波的CBD(中心商业区),依照宁波当地的说法,这块区域是他们心中的“小曼哈顿”。光从名字就足以看到这块区位的主要性。

“小曼哈顿”所在的这块区域,以前散落着几十个俏丽的村庄,城市扩大到这里,这些村庄开端被拆得残缺不全,走在这些拆除不久的村里里,随处都可以(原创版权www.isoyu.com)看到残砖碎瓦。

但也没过多久,这些空处所加上周围的稻田渐渐被办公楼、广场、文化中心填满,中间空出了一块,作为博物馆的所在地。

王澍决议搜集散落在村庄废墟上的残砖碎瓦,

就用这些来建造属于当地的博物馆。

一块一块搜集起来的破砖烂瓦,

抛弃在废墟里基本不会有人注意,

或许就这样永远被埋藏到地下。

但当把所有的碎片拼凑起来,

却变成了古旧沧桑的博物馆。

望上去浑然一体的博物馆墙壁,

看起来不过是普通的砖墙,

但当靠近后才恍然大悟。

搜集起来的残砖碎瓦,

相互交织堆叠起来,

变成了博物馆独有的墙壁。

在博物馆的墙上,

你看不到一模一样的砖瓦,

每一块都是绝无仅有,

经过时光打磨过的。

这里的每一块砖,

都有一段自己的故事。

有的水泥石灰都还没有完整去除,

有的还雕刻着自己的身世起源。

曾经在这片土地上存在过的村落,

在博物馆的墙壁上大都能找到残砖碎瓦。

所有的残砖碎瓦堆叠起来,

变成高大的博物馆墙壁。

仿佛是在诉说着他们搭建的村落,

曾经自满的存在过。

除了残砖碎瓦堆叠的墙壁外,王澍还用江南常见的竹子作为模版,浇筑了博物馆的外墙壁。

竹条模板浇筑的墙面,线条分明。

一边是古旧的残砖碎瓦片堆叠的墙壁,

一边却是现代感十足的混凝土墙壁,

像是新旧的时间在相互交换着。

博物馆建成后,总会有人短时光内一次又一次的来到这里。

当被问到原因的时候,他们却说:这个处所全都被拆光了,变成一个新城了,只有在这座建筑上,我能够找到我过去生涯的痕迹,我是为此而来。

这栋用残砖碎瓦堆砌的博物馆,像是用历史碎片堆叠成的古旧遗迹,每一个当地人在这里都能找到一丝过去生涯的气味。

这座记忆的城堡,

是当地人最思念的去处。

美妙的过去或许有很多,

难能宝贵的却是去留住它。

南宋御街

2007年,杭州市政府找上王澍,愿望王澍主持中山路南宋御街的历史街区综合掩护与更新。当时的御街,已经非常破败。这条据说南宋皇帝走过的6公里长街,已经很长时光不保护了,商店很少,就剩下一些卖廉价货的,墙上的灰一块儿一块儿的,街上的人稀稀拉拉,晚上只有几个像鬼火一样的路灯。

这条承载了很多杭州人回想的老街,成为了杭州老百姓的一块心病。从2001年开端,各方就已经环绕着怎么改革这条街道展开了讨论和摸索,但一直没有找到特殊幻想的计划。最初,王澍并不想接下这个项目,“触及的好处太庞杂。”

面对找上门来的政府,王澍提了六个条件:第一,要想做好,至少三年,设计之前,必需有至少半年的时光做深刻调研;第二,坚决不做强迫拆迁,坚持足够数目的原住民,要坚持生涯的魅力;第三,不做假古董;第四,不做街面的一层皮,要做有纵深的街区;第五,用新的小建筑体系将街道缩减到本来12米的宽度;最后一条,只做1公里的示范。

王澍懂得政府的心境:“我知道你们很急,愿望我们马上就做设计。可能7月份开端做设计,年底就动工,这是中国的政府项目一贯的风格。”本认为这六条刻薄的条件提出来,对方就知难而退了,可出乎他的预感,政府竟然全体答应了。

带着美术学院的两百多名师生,经过半年的调研,王澍拿出了计划:完整停滞拆迁,在不动迁任何一户居民的前提下,原地改革所有老旧建筑,包含历史悠长的木构民居、民国建筑和近50年的砖混民居,原住民也是维系本地文化的主要载体。

在王澍眼里,历史街区的掩护是要有延续性的。他以为,历史或者传统,是指一直到今天为止的持续产生的所有东西,不是解释朝是历史,清朝就不是,或者清朝是历史,民国就不是。“我们面对的是城市,而不是一个建筑,是须要从城市的角度进行梳理。中国现在很多打着‘掩护’的名义做的设计,形同于损坏,就是‘掩护性损坏’。

针对王澍提出的掩护老房子,一个处长直接问他:这个东西怎么做?在我眼里,它就是一堆破烂!“在他的全部意识里,对中国的文化传统观就像磁带被洗掉一样,他的头脑是被洗过的,完整是没有情感的。”对于持“破烂论”的人,王澍只能这样懂得。

有一次市政府开会,王澍用非常剧烈的口吻,对市委书记说,全部杭州城你看一下,不是说这条街是一条破烂儿,过去20年杭州市中心区的建设,就是全部一堆的大破烂,恰恰这条街看上去破,但它还坚持着一个美妙城市的远远的一种影子,我们能看到有可能使得我们恢复对城市的美妙感到。“这条街,并不只是说有一条老街要掩护,这是杭州城市复兴的开始。”末了,王澍撂下这一句话。

从2007年到2009年,王澍带着团队花了三年时光完成了中山路御街的改革。开街前一天,王澍对市委书记说:“你和我是一条绳上的蚂蚱,这个事情胜利不胜利,2021-09-29 我们来看成果。”第二天开街,国庆节一个礼拜,1公里的一条街有超过100万的市民来参观,国内各大媒体不请自来全体做了正面报道。现在,南宋御街已经成为杭州城市文化的标签。

可在王澍眼中,南宋御街只是个孤单的个案。“我们的政府太像一个公司,既愿望至少到达收支平衡,又愿望能迅速完工,而不是以社会好处和社会价值为前提,而这恰好又是政府的职责。”带着美术学院两百多名师生,聚集国内其他三四家美院的老师,怀着幻想主义精力,用超常的劳动量来填补时光上的紧急,在王澍看来,南宋御街的改革方法,“很难复制,不可推广。”

公望美术馆

横看成岭侧成峰

远近高下各不同。

不识庐山真面目,

只缘身在此山中。

——苏东坡《题西林壁》

浙江公望美术馆已正式开馆

这是王澍的新作

这首诗是公望美术馆的真实写照

王澍保持建筑与山水相融的理念

设计兼具了可观可居可游的多重性能

最终形成了“溪山之外,别具溪山

图画之中,更添图画”的奇特格式

这座建筑

乍看,有点眼熟

因为中国美术学院象山校区很像

周围青山绿水

朴实的砖墙、石墙、水泥抹灰本质墙

建筑层层叠叠

随自然而变

生趣盎然

王澍说这种感到

起源于我们对中国山水画的直接感受

俯瞰建筑群

坡屋顶、走廊

与身后连绵的富春山融为一体

远远望去,仿佛现实版《富春山居图》

现在已经有很多人前去看过公望美术馆

因为我们都如王澍一样愿望能够还我们如画山水!

金华瓷屋

建筑面积中纯室内面积约90m2,南北檐下约40m2,西门边有楼梯可上屋顶,坐在屋顶可观江上风景。

屋内外均贴建筑师的陶艺家朋友周武做的图片,颜色无规律的随便贴,房子就成为了彩色。

瓷屋跟其它建筑公园一样,自2006年初步建成以来,一直闲置,虽有着咖啡室的称呼,但其欣赏性一直在功效性之上,作艺术欣赏用。

衰变的穹顶

中国美院建筑学院院长王澍以“衰变的穹顶(Decay of Dome)”获得第十二届威尼斯建筑双年展特殊声誉奖,评审团给予这件作品的评语是:轻巧、简练、具移动性,可迅速搭建与拆卸,是建筑环境零累赘的建造方法。

垂直宅院——通策 • 钱江时期

“这是我的作品里最有意思的一个,与宁波美术馆那种不一样,它涉及到一个大的社会群体,有极强的参与性。所以2000年中国试验建筑师在成都开会,我就说了这样一句话:这个试验建筑如果最后不能让住在上面的人有所为,它就是一个真正叫做自娱自乐的建筑。”

——王澍

项目总建筑面积约15万平方米,由6幢25-28层的高层建筑构成,用200多个两层楼高的院子叠砌起来,可容纳800户住户。每一户无论住在什么高度,都有前院后院,每个院子都有旺盛的植物。并为一半住户设计了配有滴灌体系的种植池。可自由选择的园艺运动不仅是在倡导一种正在消失的生涯方法,也供给了另一种可能性,住户可以凭借植物重建场合的归属感。

王澍的设计想要到达的后果是:住在里面的人,将来可以站在地面上清晰地指出,“在第几层的第几个院落种着一棵桂花树的就是我家”。在他看来人对自己的确认是从家庭开端的,而现在的住宅模式则把这个给摧毁了,完整是另一套系统,他试图通过自己的建筑让住在100米高空的人也可以有住在地面二层空间的感到。不过王澍特殊强调,自己做的并不是在空中挖个窟窿种棵树的所谓空中花园,他更关注的是其中社会性、社会学的问题,这是非常主要的关系居住的问题。

全部设计以高度简练的现代手段处置造型,以前所未有的态度倡导绿色,将环保意识渗透建筑科技,力求重现自然,同时赋予高层住宅新的懂得,项目建筑设计具有鲜明的时期特点。通过对中国传统文化与现代建筑艺术的融合贯通,将江南庭院元素搬到了空中,在二十多层的高层住宅上实现了合院住宅的感到。奇特的双层“盒子”构造设计、罕见的空中庭院花池、大面积的公共运动空间,带来高层住宅与自然声息相通的踏实感受。在这里,阳台不再是传统的单一机械,它奇妙多变,生计盎然,窗外有高层绿化景观;在这里,住宅不再仅是水泥、钢筋,还有更多的泥土、树、草、青苔;在这里,你可听到雨打树叶的声音,可以听到屋檐的滴水渗入泥土的声音。而多种高科技环保建材的应用,更令全部建筑充斥性命气味。

钱江时期,真正在大江之畔,繁荣之眼,在自然之中发明了一份新都市主义生涯。在都市喧嚣与山野清冷之间,为人们供给了第三种选择——“出则繁荣似锦,入则清净悠远”。