返景入深林的下一句（桃花尽日随流水的上一句）
下一句《哪里有阳光，走进一片小树林》(最后一句《桃花流水》)
傍晚，夕阳残酷，燃烧的云红满天，倦鸟归巢，竹林深处钟声响起，风驱庭院，影下芭蕉窗，天地不同。
偶尔有斜风细雨，下一场稀稀落落的雨，带着晚霞，一夜烟染华庭，是一幅好景象。
斜雾沉沉，暮色深沉，断肠人难掩愁。他们表达的是“枯藤老树昏鸦，小桥流水，古道疏马西”，而那些悲伤的人，书“心中有暮影，我已在乐游墓群间驾起”夕阳无限好，只是近黄昏。“登高远眺者，写下‘夕阳与寂寞齐飞，秋水同色’”。
快乐取决于心情和个人。夕阳好不好，值得人们幸福。
孤独的村庄，夕阳，淡淡的烟和西部寒鸦的老树，洪飞的一点影子。
青山绿水，白草红叶黄花。
白朴的《天京沙秋》是不是感觉很熟悉？反正我是马致远的秋思，马致远的秋思。当然我只是说意境差不多。我们不知道谁能向谁学习。
白蒲的《夕阳》对我来说有点沉重。夕阳的余晖正在褪去，孤独的村庄静静地伫立在这里，昏黄的光线镀在上面。从远处看，给人的感觉是长河落日圆，万物还在衰退。升起的是特殊的轻烟。如果什么都没有，村庄就会陷入一种模糊的状态。在老树的余晖下，绿叶会是灰色的。
秋意渐深，西方寒鸦未来忍不住哭。在这个偏僻的村庄，它看起来非常可怕，洪飞穿过天空，走向逐渐消失的光芒，藏在视线之外一点点。
“青山绿水，白草红叶黄花”给了我一种美丽清爽的味道。有的是远离了厚重秋意的轨迹感，意外感受到了“晴空空一鹤上云”的生机。远处是青山、流山、溪流，有的寓意桃李争春美，有的空雨后沁人心脾，最后一句“白草红叶黄花”更是以其明丽的色彩令人印象深刻。被风打过的草虽然没有枯萎，但依然傲然挺立在秋天，红色的枫叶变成了山。在余辉下，似乎为其增色不少。
对我来说，白蒲的这个秋天，满是秋天，却又充满了欢乐。情感未落尘埃，对夕阳景色的描写极其优美。乍一看，真的很刺激。
戴复古的《江村夜景》也很美:
河水落下，阳光抚平沙砾，潮水退去，渔舟亭倾斜。
白鸟的一对站在水边，人们开始跳入芦苇花中。
从诗名“条”可以看出，他不是沉浸在自己所写的景物中，而是远远地向外看，看，感受。
他看到了夕阳，河头沙沙作响的河水渐渐被染成了暖红色，让清凉的河水瞬间变得温暖，夕阳西下，连粗糙的沙子，沙丘在余辉中也有了小小的影子，仿佛有一群伙伴。
快结束的时候，海潮终于累了，准备退休休息了。明天，它将继续搅动。渔舟早已鸣夜归来，停靠在岸边，任波动的水流摇摆。村庄的身影也在夕阳下不断拉伸，直到后面的人最终放弃。在诗人的眼里，有这样一个世界，它去了，却在黄昏归来。四季不同，诗人的笔墨也不同。
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余辉出现，白鸟显然是懒惰的。有两只站在水边，时而用橘黄色的喙啄沙丘里的虫子，时而用小爪子挑石头，惬意而惬意。晚风徐来，树叶摩挲，人影散乱。
最后，嘈杂的声音让白鸟觉得自己还活着，互相发信号，朝芦苇花的深处飞去。芦苇花遍布河面，白色的，随风摇曳，直到水边，所以这两只小白鸟不知道他们的踪迹。文人捕捉到了这一幕，他一时失神，捡起来记录了下来。从此，这两个白鸟再也飞不出戴复古的笔下。
似乎在一个村庄里，总有数不清的美丽诗篇因它的纯净、人民村庄的富足、山野的干净而诞生。说雷震的《乡村之夜》:
一个长满草的池塘里，水满了水，山遮了浪。
牛郎的孩子坐在牛背上，漫不经心地用短笛吹奏着曲子的曲调。
水草茂密，满池都是。昨天下雨了，池塘的深度已经容不下下水的大志向了。水会溢出，在别处找到家园。夕阳渐渐从天而降空，躲在山的腰里，像仍在她的吉他后面向我们隐藏着半张脸一样，成了山口的食物。山与夕阳的闹剧被冷水池接住了。清澈的水面记录了两人的言行，水面微皱，一阶奔向远方。
这时，林中传来一声走调的笛声，打破了夕阳下的平静。原来，放牛归来的牧童趴在牛背上，“强硬”地让牛和山川收到他美妙的笛声。
除此之外，宋·孔的《禾书》:
西风，吹过平原，带来小米的香气；春天，溅到沟里，打谷场是一个繁忙的。
只有它——辛勤劳作了一年的老牛，在山坡上休耕，嚼着青草，沐浴着金色的夕阳。
这首诗不仅表现了秋天乡村繁忙的农事，也是乡村日落的风景图。西风从远处吹来，整齐的秧苗和谷子也泛起涟漪。比如，风生在松林间，听着秋天稻子花开的好收成，苗穗茂盛，风动着它们，它们也由内而外散发出淡淡的清香，让人闻到飘落的味道就有吃新米的味道。山涧的泉水叮咚叮咚。
夕阳西下，黄昏将至，夕阳又来了。现在老牛正躺在山坡上享受着一天辛苦劳作后的夕阳，嘴里嚼着带着露珠的鲜草。老牛一嚼，就忘了嘴里的食物，停了下来。一定是他看到了打谷场上忙碌的人们。风吹着老牛头上的毛。这真是一个好的秋天，我听稻花说这是一个好年景。
先说岑参的《晚发五渡》:
我恨巴南大地，邻居远在天边。
村外雨中，野寺夕阳旁。
芋头叶隐于山径，芦花杂于田间。
船不能住，拿月亮抱。
这首诗描述了夕阳作为对联、项链的重要性，《江村雨外》给我一种“天外七八星，雨前两三点”的清爽感觉。村里下了一场阵雨，没有引起太多的涟漪就停了，但是傍晚的雨后，夕阳总是很美，不知道是不是天空空被洗干净了，灰尘被彻底一扫而光。
夕阳之外，一座不知名的小庙矗立在那里。在万能的夕阳下，犹如披上佛光，赋予了小庙穿越人群的能力。在山边的路边有许多芋头植物。芋头叶上的雨露还没有消失，它们就开始拨弄别的心思，躲在山里，不愿出尘，而芦花就光明正大得多，站在水中的小土地上直等一会儿，沐浴在垂死的晚霞里，让自己的白色号与水的颜色相遇，真是活力四射。
我只是举了一些夕阳村图片的例子，真的很自然。无论名利，在山水中，诗人总是更温柔大方，这就是文人与山水的关系。接下来我想说说许浑的两首诗。许浑是写“山雨欲来风满楼”的人。他写的夕阳在我心目中是神一般的存在。重要的是意境。真的很棒。大家说说吧。
没错，是许浑的《谢挺送别》让我直接接受了这个人:
歌声一扭曲小船，红叶青山流水急速流。
当暮色降临的时候，我醒来，只知道人都走了，这个时候，天空又下起了雨，只有我一个人离开了西厢房。
前两句是诗的上升。全世界都在欢送歌颂千千。朋友还是解开了绳子，准备坐船离开。两岸青山相对，没有猿猴哀鸣。只有森林被染红，两颗跳动的心却无法平静。喷水器以更快的速度把船推到前面。
“酒醒人远，雨过天晴。”我感觉这是一幅画。不知道怎么画，也不太会说。
恰在此时，许浑喝了些酒，脑袋昏昏沉沉，听不到楼外河水的湍急。天色渐暗，远山依旧阴沉，酒还在酣睡，但他的朋友已经离去，河水汹涌，暗藏玄机，他却没有陈述朋友离去的消息。许浑用浑浊的眼睛呆呆地看了一次航行的方向。朋友们真的离开了，完全离开了。
他费了好大的劲才把脑袋里的浑浊赶走，摇摇晃晃地站了起来，外面并不平静。天空仿佛破了一个洞，再也挡不住漫天的风雨。他摔倒了，没有放过任何一个角落。他一点也不害怕。他一个人从西楼高处走来，湿漉漉的，很孤独。
许浑的诗《秋先生寄远方》比《晚酒醒远方人，西楼漫天雨》更直接:
第一季孤军奋战西楼风有多远？
在雾蒙蒙的秋水上，在稀稀落落的细雨和夕阳中。
树下山，鸟飞，草飞。
只等明月，与你相伴千里。
这个时候有点冷。在这种环境下，诗人独自爬上了西楼，远处有很好的景色。秋天的河水袅袅，像一根柔软的手指，虚无缥缈，风平浪静，连一只小船都找不到，更别说头戴绿竹帽，身穿绿蓑衣的渔夫，枫叶飘落，偶尔掀起几道惊涛骇浪，太阳四分卫光环的技术资源被染在小雨中，营造出一种“东升西落”的感觉。
无论从意境还是描写角度，许浑的诗总能给我不一样的感觉。就像“晨曦微沉，风雨欲来风满楼”一样，许浑的笔下总能产生新的句子，总给人一种新奇的感觉。
如果有阵雨，太阳会先在黄昏到来，雨停了，云散了，太阳总会到来。这是一个愿望。所以夕阳的余晖，不会忘记任何一个地方。山村见枯藤染光，幽幽啼啼，“斜阳外，西寒鸦万点，流水绕孤寨。”在山上，望着悬崖，有成千上万片红色:
去斜阳下绝壁，西望千山。
当有鸟儿在枝头啁啾，没有人独自回家。
欣赏荷花时，轻烟升起，刘地颛:
两座落霞溪桥上，半缕轻烟在柳荫里。
多少青莲相倚相恨，回思西风一会儿。
即使下雪，日落也不会被忘记:
斜阳在西峰，还有缠绵的雪。
风卷残云，猿攀玉。
什么山民，虚报山花。技术资源网络
让晚霞更加明亮，晚霞中的风也显得温柔。
而且还可以和王维一起在终南山下王川边界欣赏美丽的日落:
空山里没有人，但我想我听到了一个声音。
夕阳的影子照进了森林深处，苔藓上的景色令人愉悦。
秋山聚影，飞鸟追前朝情侣。
当颜色是绿色的时候，在傍晚的阴霾中没有位置。
小浦，送你老公日落。
回首湖上，青山卷白云。
就我个人而言，我一直认为唐诗比宋词更有魅力。不是说宋词不好。我只是很容易被宋词的长短句迷惑。描写风景的时候，总是不如诗歌那样雄浑隽永。当然这只是我的感觉。就说这首《送灵大师》:
蓝色的chikurinji，接近深夜的遥远的钟声。
带着斗笠的夕阳，才渐渐回到青山。
短短20个十字，把韵、景、画、情都描写出来了，通透，回味无穷。竹林像一条河，郁郁葱葱的矗立在这里，风吹来韵味十足。在曲径通幽的地方，藏着一座寺庙。谦虚如老人，遥远的钟声不时在浩瀚的天地中回荡，那里就是灵哲将要去的地方。
刘长卿看着他越走越远，顶着帽子，背着夕阳渐渐远去。诗人的目光开始向远方望去，精神依然像一个小小的孤独消失在眼前。最后，他什么也没看见，只看见夕阳，被风吹起的尘土，美丽的青山和潺潺的流水。
作者
英云，一个爱诗爱江南的人。理想是“让我在我的绿坡上养一只白鹿”，愿望是“按照我一生不变的习惯”。