金锁记赏析(语言描写、心理刻画、众多意象)

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金锁记赏析(语言描述、心理描绘、众多意象)

说起民国的才女,就不得不提张爱玲。提起张爱玲,就不得不解读她写的《金锁记》。

《金锁记》我年少时看过,初看不明其意,如今再看,拍案叫好,再三回味后,不禁感叹这张爱玲还真是个奇女子。

《金锁记》是1994年,张爱玲发表在《天地》的一部中篇小说。这部小说篇幅不长,却受过很多作家、批驳家的赞美。傅雷先生称这本书是,“文坛上最美的收获之一”,旅美评论家夏志清也称《金锁记》为,“中国自古以来最巨大的中短篇小说”。

金锁记封面

张爱玲写小说也不写大事,格式小,爱好写复杂琐碎的生涯小事,她从小也爱看《红楼梦》,所以深受古典文学的影响,笔下的小说里,都有着《红楼梦》的韵味,她还爱写女人,尤其是“坏女人”。在《金锁记》中,这些都得到了验证。

《金锁记》重要讲述了小商人家庭出生的女子曹七巧,被哥嫂哄骗,嫁给豪门深府姜家的痨病二少爷,在婚后30年里,在精力和肉体愿望的百般折磨下,最终从一个正常的女人逼成一个尖酸苛刻、心理变态、残害子女的老婆子。

接下来,我将从《金锁记》的语言描述、心理描绘和意像的应用三方面,解读张爱玲最佳小说是如何锁住宽大读者的眼光和赞扬的。

张爱玲

语言描述中西合璧,雅俗联合。

张爱玲的文笔是非常好的,很多作家都赞誉过,曾有一位评论家就赞美张爱玲的文字就像是一件天天把玩的玉石一样,圆润通透,委婉庞杂,在她的笔下,普通的文字往往能够出现出别人无法到达的高低文联接的流利和悠扬。

(1)中西合壁,传统古典和现代创新

之前提到张爱玲爱好《红楼梦》,所以她在《金锁记》中的很多创作手段都采取了古典文学小说的技能。

比如小说情节内容讲的都是封建遗老的那一套腐败没落的生涯状况;构造上从文章的开头提到“三十年前的上海”到结尾“三十年后的上海”收尾呼应,有种古代说书人说书的味道;而人物描绘上更是采取了未见其人先闻其声的写法。

小说重要讲述的就是七巧,但全篇文章并没有用大批的文字正面来塑造人物形象,而是采取像《红楼梦》一样的写法。

七巧的拙劣出生我们是在两个下人的口中知道的,随后又借二嫂三嫂在人背后的冷言冷语交代了七巧在姜家的受人鄙夷的处境,又因为她个人的直言直语使得大家都不待见她。

开篇凭着这一段段别人口中的话语,侧面的将七巧的出生、人物关系和人物形象交代清晰。

张爱玲只用短短的篇幅,就将书中七巧形象描绘的活灵巧现,实在令人惊叹。

在小说的艺术技能中呢,张爱玲应用了西方现代的小说技能,比如意识流、象征、电影蒙太奇等手段的应用。

意识流是西方现代写作的一种手段,张爱玲也是民国最早一批应用意识流写法的作家。

在《金锁记》的开篇写到“三十年前的上海,一个有月亮的上海…”

这种就是以意识流的方法去诉说着一个并不太俏丽,甚至可以说是一个悲凉的悲惨的故事。

而我们正是在这样喃喃呓语中认识了一个叫七巧的姑娘,也知道了她悲惨命运的一生。这就是意识流写法明显的特色。

有人说看张爱玲的小说就像是看一部电影一样。这句话说的真没错,张爱玲笔下的《金锁记》就创新的应用到了电影蒙太奇的手段。

在小说前半部分有这么一段描述,一度让我惊为天人,本来形容时光过了十年,还可以这么写。

“风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反应着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感到。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换为一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。”

这么一段活泼幽美的描写,竟然不动声色的将时光推进了十年。

从一开端镜头是被风吹的长镜,从镜子里反应了帘子和山水屏条,最后镜头慢慢雾化,再推动一看,镜子里屏条都已经褪色了,而金绿山水也换成了丈夫的遗像。这一晕一醒间,时光就已过十年之久。这种写法便是电影蒙太奇的多镜头联合。

除此之外,小说中还有很多单镜头的特写,比如七巧彻底毁掉了女儿长安和童世舫情感后,长安那种失望且对这份情感心有不甘的失望感。

“长安悄悄地走下楼来,玄色花鞋与白丝袜留在日色傍晚的楼梯上……走进没有光的所在。”

这一段对长安的特写镜头,就暗示着长安和童世舫的关系一步步走进了没有光的所在,走向了情感的止境。有过一段开心快活的生涯的长安,最终还是被覆盖在阴沉恐惧的七巧的掌控中。

(2)雅俗联合,高尚典雅的语言作风和故事通俗易懂,可读性强

张爱玲长期受古典文学的熏陶,她的作品有着古典汉语言文学的韵味,在她的作品中,总是会涌现各种单音节的组合以及多音节的建构。非常重视声律节奏的音乐性和审美性。体现了汉语言在小说中的奇特魅力。

在《金锁记》中,就常常涌现象声词来增长对声临其境的艺术的后果。

比如“噗嗤一笑,咕哝一句”、“嘁嘁喳喳和老太太说个不停”、“喃喃诅咒”。

人物动作描述上,张爱玲也应用了很多叠词,使得语言情势上更加的整齐,使得人物的情绪和情感更加的形象丰满。比如“季泽……深深地唉了一声……又是长长地叹了口吻”、“……跳起身来,将手里的扇子向季泽头上滴溜溜掷过去”、“……酸梅汤淋淋漓漓溅了一身……”

最后我要说的俗是指小说通俗易懂,故事性很强,并暗含着人生哲理。情节也非常符合通俗小说的特色,节奏明快,人物曲折跌宕起伏,一环扣一环,让人读起来爱不释手。

《金锁记》正是张爱玲用神来之笔,在古典和现代、典雅和通俗之间游刃有余,既有着层出不穷的创新设计,又有着传统的旧手段,发明出这中西合璧、雅俗联合的奇特作品。

令人惊叹的人物百思特网心理描绘

张爱玲在《金锁记》中真的是将中国的心理剖析推向了极致,她在小说中应用各种细微处来描绘人物变态的心理,那刀割般的话语,给人发生一种背后一凉的惊悚感。

(1)应用动作描述来暗示着人物的心理变更

在开头七巧刚出场时,对三爷新娘子兰仙的一系列的各种小动作,比如“揣、捏、打”,这看似是打闹嬉笑,但实际上是一种嫉妒和恨意。

或者是七巧次次和三爷季泽的各种调情各种试探和暗示性的动作,也将七巧盼望爱情和幸福的心理表示百思特网出来。

而三爷季泽对于七巧则是一边谢绝,一边也不忘逢迎她的动作,但做的从来不过分,只是稍稍逾越,这也表示出他虽不敢招惹自家女子但心坎的风流却也展露无遗。

长安都三十岁了还未成婚,重要原由还是再于她的母亲七巧,但只要她结婚了,她就逃脱七巧的掌控了。堂妹长馨很同情她,便介绍了童世舫与她相亲。

张爱玲在长安和童世舫的这一段相处的日子描述的非常过细幽美,比如长安快要见到童世舫时,她在汽车里还很高兴,可她快到处所时,就“慢慢的”、“怯怯”,这都表示了长安的做作、不自然和紧张。

在长安与童世舫正式谈恋爱时,是这么写的:

“晒着秋天的太阳,两人并排在公园里走着,很少说话,眼角里带着一点对方的衣服与移动着的脚,女子的粉香,男子的淡巴菰气,这单纯而可爱的印象便是他们身边的栏杆,栏杆把他们与众人隔开了。空旷的绿草地上,许多人跑着,笑着,谈着,可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。”

这段描述,张爱玲应用了暗示的手段,将动作、言语、心理,三者融会在一起,写出了长安与童世舫这一段快活而幸福的日子。然而这一段也是她少有最后的快活的日子,这最后一小点的秋天的太阳,也是长安最后的爱情。

(2)通过服饰来展示人物心坎世界

七巧一出场是这样的:“…曹七巧且不坐下,一只手撑着门,一只手撑了腰,窄窄的袖口里垂下一百思特网条雪青洋绉手帕,身上穿着银红衫子,葱白线香滚,雪青闪蓝如意小脚裤子…”

“雪青”、“银红”、“葱白”,这样艳丽奢华的色彩其实在当时已经很不风行了,可曹七巧还是爱穿,这无非不浮现出她的俗气浅陋和拜金,以及她的一系列动作,都表现她的泼辣和难缠。

长安和长白是曹七巧手下的就义品,小说中也通过他俩的服饰描述进行了暗示:“衣服太厚直挺挺撑开了两臂……纸糊的人儿似的。”

看到这段话,我的脑海里第一个想到的就是,旧时期办丧事用纸扎的童男童女纸人。而像这种纸人一样的人儿,是没有爱情和自由可言的,一切的悲剧和惨状早就已经注定。这反面的揭穿了七巧变态的掌握愿望。

到后来长安去见童试舫相亲时,她所穿得衣服是,“苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶”,她装扮的这样美,也无非是心坎对未来美妙生涯的一种神往。

众多缤纷的意象丰硕了小说的内涵

读《金锁记》让人最深的印象就是,文中涌现的各种缤纷的意象。像里面涌现最多的月亮还有白团扇以及酸梅汤,还有长安那俏丽而又苍凉的手势等等。

意象是指将各种象征、隐喻等深层含义的虚无缥缈的东西用,用物品形象表示出来。

张爱玲就非常善用意象将本来比拟抽象的东西,具体的表示出来。她在文中所应用的意象,都是些日常常见的东西,但她在各种角度来解读不一样的含义。将小说的主题宗旨转达的更加的委婉含蓄,也给读者留下更多思考空间。

《金锁记》开篇就提到:“三十年前的上海,一个有月亮的晚上……”

如今,三十年前的月亮的确是沉下去了,但是半个多世纪的张爱玲笔下的月亮却永远不会消逝。打开《金锁记》,里面众多意象却全归月亮兼顾,显示了整篇故事的悲剧性和悲剧的意义。

作品开头最出彩一段话是:“年青的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落下了一滴泪珠,陈腐而迷糊。老年人回想中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白;然后隔了三十年的辛劳往回看,再好的月亮也不免带点悲凉。”

被历代的文人评论家所赞美的这段话,以为是新旧文字的揉合,新旧意境的交织。

描述长安退学的那一晚的月亮(原创www.isoyu.com版权),是残缺的,不好的,她的就义是一个俏丽苍凉的手势,但却是白白的就义,是一种徒劳无用的。此时的残月,更能晕染她心坎的凄凉。

后来七巧逝世了,长安长白获得了新生,这个时候的月亮是这样写得:“三十年前的月亮早也沉下去了。”这像是一种暗示,悲剧已经停止了。

月亮这样一个大的意象,在小说开头结尾涌现,有始有终,成为了全篇小说的主题意象——悲剧。