小号是铜管乐器的一种、是唇振气鸣类乐器、是靠吹气使嘴唇振动而发音的乐器，在铜管家族中小号的号体最小、声音最高、是铜管声部中的高音乐器。
小号的声音清脆、嘹亮(原创版权www.isoyu.com)、高亢、辉煌，同时也能吹得温柔、抒情、优美。小号有丰富的音乐表现力和高超的技巧，在交响乐团、吹奏乐团、爵士乐团各类乐团中小号都是不可缺少的乐器。
历代着名作曲家们创作的交响乐、歌剧、舞剧等音乐中都可以听到小号的独奏，如：贝多芬的交响序曲莱奥诺拉第2、第3中的小号独奏，雷斯皮基的交响乐罗马松树中的小号独奏，威尔迪的歌剧阿伊达中的凯旋进行曲，柴科夫斯基的芭蕾舞剧天鹅湖中的拿波里舞曲，以及我国着名作曲家吴祖强、杜鸣心等创作的芭蕾舞剧红色娘子军中的娘子军操练舞、琼花独舞等音乐中都可以听到小号独奏。
专门为小号创作的协奏曲、奏鸣曲、幻想曲、浪漫曲、随想曲，以及各种有标题的小号独奏曲，各个不同时期都有很多不同风格的传世佳作。
现代小号在管弦乐队中的运用
在现代小号诞生之后的浪漫主义时期以及其后的二十世纪作曲家的管弦乐作品中，进行曲性格的乐段占有显着地位。作曲家们非常喜欢运用现代小号来表现辉煌灿烂、胜利凯旋、刚毅雄壮的音乐形象。
为了使小号不仅在听觉上，而且在视觉上达到更具有戏剧性的效果，意大利作曲家威尔第曾在1871年开罗上演歌剧《阿伊达》时，特意制造了一种长达150厘米的bA调小号，具有较长的锥型管、末端带有一个漂亮的小喇叭口的“埃及小号”。
第二幕的凯旋进行曲，是在小号的第三至第六自然泛音之间进行的，而旋律中自然泛音所空缺的re和fa音，只用一个下降的M度活塞即可。
用以表现埃及军队战胜埃塞俄比亚后，胜利返国时万众欢腾，威武豪迈的壮观场面。这一创举使观众耳目为之一新。后来，世界许多着名歌剧院在上演《阿伊达》时，仍常常使用这一“埃及小号”。
小号演奏如何入门
小号吹奏中的所有技巧和音乐表现都是以良好的发音为基础的，如何能使嘴唇充分振动，轻松自如地发音是每个学习小号的人都必须认真研究和解决的问题。
作为启蒙教师，首先要帮助学认识什么是正确口型，怎样确定口型，怎样调节小号吹奏中嘴唇和面部各肌肉组织的关系，怎样根据每个人的不同条件确定号嘴在嘴唇上的位置，怎样做唇振练习，吹奏时怎样呼吸、怎样运用气息等等。吹奏时要在很小的振动区域内使小号发出高、低、强、弱、刚、柔等不同的声音变化，就必须要有科学、严格的训练，不使吹奏者的嘴唇受到伤害，使吹奏能力健康地发展和提高。
小号不同于单簧管、双簧管等木管乐器，它们是靠簧片振动发音的，簧片出了问题可以更换，小号是靠嘴唇振动发音的，嘴唇出了问题则无法更换，所以不能随意确定或挪动号嘴的位置，改变振动点，不科学的呼吸方法和错误地调节嘴唇和面部各肌肉组织的关系都可能给吹奏者造成严重后果，因此我认为初学者要尽可能找一位有教学经验的、热心的专业小号教师，为你今后的吹奏打下良好的基础。