珐琅彩瓷器(清朝彩瓷之冠——珐琅彩瓷器)

/ 0评 / 0

珐琅彩瓷器(清朝彩瓷之冠——珐琅彩瓷器)

康熙珐琅彩瓷器

珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧胜利。康熙皇帝擅长学习借鉴国外先进文化科学,大批外国的艺术珍品得以进入中国,康熙帝立即被造型幽美、颜色壮丽的珐琅器所深深吸引,它与康熙皇帝所推重的富贵华美、清爽博大的皇家装潢后果相吻合,而且比当时宫廷中应用的斗彩、五彩瓷器更具表示力。

康熙蓝地珐琅彩缠枝花卉文字纹碗

因此,康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制,并试图将其移植到他钟爱的瓷器上。由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法,在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制,与施彩于铜胎上相差甚远。在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大,装窑后也难以控制烧成时光,以至于珐琅彩瓷的研制工作进展缓慢。

康熙皇帝遂又请求法国传教士回国邀请最优良的画珐琅艺人进入清宫,经过长达近30年的试烧,珐琅彩瓷创烧胜利,当时称为“瓷胎画珐琅”,也了却了康熙皇帝长达几十年的夙愿。康熙帝将其个人审美爱好与中国传统的图案纹样融入到瓷胎画珐琅的装潢之中,首创了珐琅彩中国化的先河。

康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗

由于康熙时代的珐琅彩瓷尚处于初始阶段,从颜色搭配、纹饰布局到款识内容和样式,均摹仿当时铜胎画珐琅的后果。大批借鉴了西方铜胎画珐琅的工艺和装潢手段,所以当时的瓷胎画珐琅带有强烈的西方装潢画特点。

由景德镇御窑厂供给的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉,器物的外壁则涩胎无釉,这就是人们所俗称的"反瓷"。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等颜色作地,再应用各种色彩的彩料以双勾技法描写缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案,且有花无鸟。也有在四个花朵中分离填写"万"、"寿"、"长"、"春"等祝寿语的,作风严谨华美。

康熙时代所用珐琅彩料从西洋进口,所用画稿由宫中造办处下属的如意馆供给。由于施彩较厚,致使纹样有堆凸之感,且(原创www.isoyu.com版权)涌现渺小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。珐琅彩瓷器烧制尚处初创时代,彩料昂贵且品种稀疏、工艺成本高、产量低,所以烧制不多。

康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶

由于康熙瓷胎画珐琅的彩绘后果胜于铜胎画珐琅,施彩较厚,所绘纹样有堆叠凸起之感,突出了图案的质感,因而逾受皇帝的青睐。

雍正珐琅彩瓷器

到雍正时代,瓷胎画珐琅已经发展至成熟阶段,装潢工艺显著中国化,相似国画风的白胎画珐琅独树一帜。此时除有少数采取色的瓷胎画珐琅装潢外,更多的是将精细的彩绘直接施加在洁白的瓷器釉面上,更好地突出了中国画斑斓的颜色与细腻的画风。

雍正黄地珐琅彩桃花纹杯

雍正黄地珐琅彩桃花纹杯

雍正皇帝励精图治,政治经济稳固发展,使康熙盛世得以延续,这也给珐琅彩的发展发明了良好的环境。雍正帝对清宫造办处珐琅作极其看重,亲自督促珐琅彩瓷的烧制,他委派怡亲王主持珐琅彩的烧造工作,同时还选用制瓷能手唐英和精通工艺设计的郎中海望等人专门负责管理,并招集全国的高等画师和能工巧匠供职于宫廷。

清宫有关档案记录,雍正时代奉职于造办处供给画稿及画珐琅的有谈荣、邹文玉、焦国俞、唐岱、张琦、汤振基、贺金昆、宋三吉、吴士琦、邝丽南、余秀、周岳、戴恒等。清宫造办处、怡亲王府及圆明园造办处等三处都分离设立窑口烧制。

雍正珐琅彩送竹梅橄榄瓶

这个阶段的珐琅彩已经完整脱离了铜胎画珐琅的影响,而发展为寻求瓷器实质的表示,装潢工艺也日趋中国风,寓意百思特网吉祥的中国传统纹饰较多地被应用,装潢工艺化繁为简,百思特网彩料种类繁多且富有变更,绘画技法或工笔、或写意、或平涂、或没骨,皴、擦、染、点等中国传统绘画技法无所不用,画百思特网面写意,相应匹配诗句,旁边配有印章,集诗、书、画于一体,与中国纸绢画渐趋一致。

珐琅彩瓷的烧制在雍正时代到达鼎盛,康熙时代的无釉素面白瓷胎得以改良,雍正时代珐琅彩瓷胎的质地更为洁白、轻薄。器型亦更为丰硕,除了杯、碗、盘、碟等小型器外,还有茶壶和瓶等大件器型。形态圆润雅观,颜色妩媚娇艳。

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗

雍正珐琅彩得以快速进步的一个主要原因,与康熙时的珐琅料全体依附从国外进口,雍正时代,清宫对各种用处的珐琅彩器需求剧增,进口珐琅料供应远远不足。在这样的供需抵触下,雍正六年二月(1728年),雍正帝下旨“试烧炼”珐琅料,雍正七年十一月一次就“炼得各色珐琅六十斤”,其生产效力之高,令人结舌。

国产珐琅料的试炼胜利以及新增的颜色品种,使瓷胎画珐琅的画面内容大为丰硕,纹饰题材也进一步增长,从而促使雍正年间的珐琅彩装潢艺术有了长足提高,无论产品数目还是质量都有很大幅度的进步,瓷胎画珐琅艺术走向巅峰。

雍正淡黄地珐琅彩兰石纹碗

雍正淡黄地珐琅彩兰石纹碗

乾隆珐琅彩瓷器

乾隆画珐琅彩的瓷胎仍然沿用景德镇的优质细白瓷。器形种类琳琅满目,瓶类就有胆瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、双管瓶、双联瓶、纸槌瓶、交泰瓶、双耳瓶等。此外,还新增了方盒、圆盒、盖碗等前朝所没有的器形,还有造型十分庞杂的“转心瓶”与“转颈瓶”类器型等。

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩花卉纹瓶

无论是装潢造型还是装潢图案来看,都极其繁缛华丽,具有非常显著的乾隆时代珐琅彩装潢作风。乾隆时代的珐琅彩料在装潢技法上也有鲜明的特点,雍正时代首创的轧道工艺在此时被大批运用,并且在此基本上增加了锦地开光装潢技法,同时还借鉴了西方油画的装潢技法,这在中国传统瓷器装潢上是很少见的。

由此可见,乾隆的兴致涉略不仅仅局限于中国,对国外的艺术作风也颇有好感。乾隆时代涌现了大批西洋作风的珐琅彩瓷,无论是题材纹饰还是装潢技法都汲取了西方古典写实主义油画的元素,同时与中国传统绘画相融会,出现出有别于康熙、雍正两朝的西洋装潢作风。

乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶

乾隆珐琅彩人物纹长颈瓶

乾隆晚期,由于清政府国势衰落,加之珐琅彩瓷器烧制成本过高,清晚期宫廷开端停滞烧制珐琅彩瓷器。从珐琅彩的创烧,到宫廷停滞烧制,只经过了短短一百多年的时光。

珍藏者联盟圈主:域鉴21成员进入圈子