荆浩匡庐图（荆浩匡庐图高清大图）中国书法网2017-05-27 19:06:25
五代后梁 荆浩 匡庐图 绢本水墨画 185.8106.8 cm 台北故宫博物院藏
“匡庐”即庐山，又名匡山，传说殷周时代匡裕结庐隐居于此。定王征召不应，王派使者访之，仅存一空庐。庐山位于江西，属南方山水，而荆浩重要表示北方山水，作此“匡庐图”是否别有含义呢？
本幅画与范宽《溪山行旅图》不同，近、中、远三景并未全体放在画幅的中轴线上，而是将近景的松石、茅舍移至画面右下角，中间以广袤的水域隔开，与左上方体积宏大的前景主山相对。画家采取“平远”和对角线的构图设计，与宋人《岷山晴雪》十分相似，都受到北宋末风行的小景山水画的影响，这暗示《匡庐图》的成画年代应晚於十一世纪。主峰由垂直片状的山体结组而成，山石的轮廓用尖利转折的笔法勾画，边沿整齐，彷佛刀切割过，渲染则是在巖面内侧施浓墨，靠近轮廓的外侧留白。这一类山巖的造型、笔描与南京栖霞山出土的十世纪浮雕，或是传世贯休《十八罗汉图》上的山石相近，带有平面、程式化的作风，因此浮现出浓重的仿古意味。描写山石的皴法是从范宽变更而来，画家以密如雨点的皴纹，刻划岩石粗砺坚硬的质理。然而，除了点、擢的中锋用笔外，还可见到侧锋斜砍的笔法。这种“小斧劈”皴的应用，在李唐《万壑松风图》可以见到典范的例子，显示《匡庐图》与北宋末宫廷画院的作风亲密相干。
荆浩（约850-?），五代后梁画家。字浩然，号洪谷子。沁水（今山西沁水）人，一说河南济源人。因避战乱，常年隐居太行山。擅画山水，师从张璪，汲取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表示出百思特网一种精深回环、大山堂堂的气概，为北方山水画派之祖。所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。现存作品有《匡庐图》、《雪景山水图》等。
荆浩不仅发明了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下有名的山水画理论《笔法记》，以假 托在神镇山遇一老翁，在互相问答中提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时代南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值。
荆浩对中国山水画的发展作出过主要贡献，将唐代涌现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。他总结了唐代山水画的笔墨得失，以为李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，得到他的确定。荆浩在山水画的师承上不只取法张璪，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以发展，自谓：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”（《笔法记》）。他的山水画已经开端到达笔墨两得，皴染兼备，标记着中国山水画的一次大突破。
他所作的全景式山水画更为丰硕活泼，其特色是在画幅的重要部位支配气概雄壮的主峰，在其他中景和近景部位则安排乔窠杂植，溪泉坡岸，并装点村楼桥杓百思特网，间或穿插人物运动，使得一幅画境界雄阔，景物真切和构图完全。荆浩的这种全景式山水画，奠定了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的格式，推进了山水画走向空前未有的全盛期。他那表示北方山形特色的“云中山顶，四面峻厚”的宏伟作风，对于北宋前期山水画的发展发生了极大影响。历代评论家对他的艺术造诣极为推重，元代汤垕在百思特网《画鉴》中将其称为“唐末之冠”。
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