反派(塑造反派的25种方式)
恶棍-有真正问题的人
反派也是人，真实的人。除非它们是:性爱杀人机器人娃娃，血液洗衣机，大嘴龙，或者锋利的断头台。即使他们是，他们也应该被当作人来对待。
有需求、有欲望、有动机的人！有家人、朋友和敌人的人！他们是多方面的角色！不是一边倒的大胡子反派！
影响角色
角色可以比作司机。这个情节可以比作一辆汽车。驱动，角色驱动(控制)剧情，但剧情不能驱动(控制)角色。
所以，反派不是划分剧情河的石头。他的存在不是为了影响剧情。他的存在是为了影响角色。
自动改造他们，鼓励他们，控制他们。是反派最大的阻力。反抗是关键。
是的，抵抗是关键。
阻止恶棍。他们有相互冲突的动机和相互竞争的要求。主角想解放奴隶，让他们自由。反派想把奴隶绑起来，给自己力量。
主角想救人质，反派想杀人质。主角想要一个玉米煎饼，反派把玉米煎饼都偷走了。
不管是直接的还是间接的。反派是阻止主角实现目标的人。
郭靖VS黄
反派衬托主角，主角衬托反派。他们性格相反。最棒的是，英雄vs恶棍。但更深层次的故事会更好。
比如主角是醉酒的傻子，反派是循规蹈矩的模范生。主角是理性主义者，反派是大暴君。
提倡节操的郭靖与忽视礼教的黄，就像实验组和对照组一样。
冲突的化身
恶棍是冲突的载体。他制造并体现了冲突。反派根据自己的爱好调整剧情，给主角添麻烦，增加风险。反派改变了游戏，让关关伤心。
反派认为自己是个好人。
这个恶棍是他自己故事中的英雄。其实你故事的主角就是反派中的反派。你害怕吗？好人和坏人都会把自己的行为合理化。
希特勒，那个恶棍？他认为自己是人类的救世主。这并不是说反派的动机应该是神圣的。“杀了她去救那个孤儿……”
不是这样的。是的，反派会让自己相信他们的动机是神圣的。反派认为自己是对的。
糟糕=无聊
这个反派只是一个为了恶作剧的卡通人物。眼镜蛇指挥官什么的。
妈妈，检察官南希·格雷斯，著名的大嘴林博，诸如此类的东西。换句话说，那些都是无聊、不真实、站不住脚的角色。
恶棍晚上必须睡觉。
恶棍们应该有令人钦佩的动机。动机是说服自己。正确种族歧视不仅仅是看别人悲惨的行为。种族歧视通常根深蒂固。
它经常蒙上合理化的霜。动机不一定是仁慈的或健康的。但我们必须信任它。
至少我们应该相信反派和他自己的动机。写故事的时候问问自己:小人晚上是怎么睡觉的？
灰色恶棍
电影里，所有的“坏人”都是“反派”。但并不是所有的反派都是坏人。
“坏人”存在于某些类型的电影中，比如《电锯杀人狂》、《驱魔人》、《流氓吸血鬼》等等。但是，现实生活中，不一定有“坏人”。
生活中，反派是灰色的，不是鸟二分法。比如《第一滴血》中，蓝波是主角，警长是反派。
但警长不是“坏人”。他只是做了一些错误的决定，但他在技术资源网络中并不邪恶。
头号公敌
前面提到过，直接阻止主角的，在他床上撒尿的，喝他啤酒的，干他的。这个恶棍被称为头号公敌。
从流行文化中寻找灵感
谁是好的反派模特？你可以从流行文化中找到灵感。杀手汉尼拔是一个好的反派模式吗？是吗？黑武士、佛、咕鲁、小丑等。是吗？
从职业经历中寻找灵感
忘记流行文化吧！看看你的事业，找到自己的反派。这些人一定比电影里的角色更复杂，更有同情心。
我们十几岁的时候，父母应该是我们的反派。但它们肯定不会开始，通常也不会停止。深入挖掘。
你做过别人的反派吗？肯定有。到了一定的时候，你的父母一定要这样看着你。你可能是老师的反派；老朋友的反派；
一个兄妹反派。把这些经历带入故事，找出反派的复杂性。
我们不必同情他，但我们必须同意他。如果我们不了解他，我们就不会信任他。
申申敌营
从反派的角度写故事看世界。这是一种写作方法。去找那个坏人。
穿它的皮当衣服。把它的头当头盔戴。不，苏虎？也许吧，但这一步是绝对必要的。
握住怪物的手
我们也应该坐在反派旁边，握住反派的手。观众不一定要进入反派的身体，但至少要花点时间在反派理解他的能力上。
让观众看到反派一个人的时候是一个什么样的人，然后他们就会知道他想要什么，为什么要做什么。让观众多陪陪他。
太强=无聊
超强的反派，不能输，什么都懂，总是领先一步，很无聊。和超级英雄一样无聊，也许更糟。这个恶棍必须被削弱。
美国俚语，这个技术资源网是一个猫捉老鼠的游戏。他们不会说这是耶稣拿着激光枪和鼠标的游戏。
只有来来去去，很快被抓，逃的人才好看。
太弱=无聊
对于反派主角来说，肯定是一大挑衅。软弱无能弱智的反派也不行。如果反派和主角一样强，那就好；如果反派比主角强，那就更好了。
观众喜欢担心主角打不过反派。不是因为反派超级强，超级神，超级天才。
而是因为反派更强一点，更聪明，更强大，更有才华。如果反派技术资源太弱，就不会有戏剧张力。不要这样写。
按规矩办事
而反派和主角必须遵守世界规则。这个世界上有魔法，所以有。不，没有。
所有的人物和情节都由你发明的世界来规范。反派可以歪曲事实，违反规则，但不能改写规则。
一页页的废话
哈哈，老婆，你被我困住了，在一个池底有一群食人鱼的游泳池里。
让我告诉你，我已经做好了所有的计划，烦死你了。我将与你分享我的动机、我的弱点和我将使用的技能。
所以当故事停止时，你可以用这些来报复我。胡说八道的恶棍会死。别再写这种爱分享“解释词”的坏人了。
强迫观众和怪物心连心，让他们害怕。
强迫观众与怪物心连心，让他们害怕。你的家庭故事中的反派是一个怪物:猫踢者、婴儿踢者、左车道行者和自动售货机零钱孔中的射精者。
我想让观众和这个怪物建立联系。让怪物做点什么，或者保持一个想法，就像你一样。
或者让观众连接怪兽的过去，帮助观众理解他为什么喜欢在公共电话上射精，为什么喜欢用手刀剁小狗。不要低估同理心。
如果你联系到主角，你就能认同他的苦难。与反派连接，哪怕只有一秒钟，你也能认同他的邪恶。
大反派联盟
你可以有很多主角，比如复仇者联盟，也可以有很多反派。
但是需要注意的是，每个角色的故事都要平均分配，如何分配是一个学习的问题。
字符弧
反派应该有一个“性格转变”的弧线。反派不会在A点开始，也会在A点停止，如果反派不再是一个想要和世界扯平的疯婆子。
所以一开始，反派就不会是一个想和世界扯平的疯婆子。也许她只是一个哭泣的女孩。
不要写没变的反派，他们就像工具，只会给主角制造麻烦，制造冲突。
思想、制度=“不人道”的恶棍
反派不一定是人。它可以是一种思想(种族歧视)或一种制度。僵尸可以被认为是这样的恶棍，就像台风或流行病一样。
这个反派需要一个完整的人格，可能是“杀人不留幸存者”。
或者一个代表他们整体意识的人物，一个给所有人洗脑的狡猾的商业角色。
“踢猫”桥
作家布莱克·斯奈德在书中提到，要给主角一个“救猫”的桥段，让我们在故事的前期为主角加油。
反派也需要这种桥梁。相反，它是一座“踢猫”的桥。
让反派做一些观众不认同的坏事。我们需要知道为什么反派是反派，给我们一个认识他的剧本。
让恶棍赢
让反派赢，不是在他们停下来的时候，而是在这个过程中。让他打断蝙蝠侠的背。让他杀一些人质。
也许他不必杀死一些人质，但我们认为他会。让我们一起感受这个过程，感受他对世界和主角的霸道。
爱恨情仇
知道一个反派能不能赢最好的方法就是观众有没有:
(1)爱恨他们就忍不住恨他们。
(2)讨厌爱他们不想爱他们。
如果你的故事让我爱上了你的反派，那么我认为毛毛的，你赢了！如果你的故事让我鄙视你的反派，然后我享受鄙视他的过程，你也赢了！