书写小说(小说写作|如何写小说?)

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写小说(小说写作|如何写小说?)

写小说之前,有没有想过什么是小说?很多人认为写作就是写作,就是写作。

但真正的写作往往包含着我们对一切的理解和关怀。如果我们对这个世界有了更深的认识,写作自然会有一定的厚度。

这种气味的获得不是一蹴而就的。它要求我们检查日常生活,浏览文学经典,思考和探索哲学问题。

作为最重要的文学主题——小说,这种顿悟自然非常重要。

1.什么是小说?

你会告诉我小说是人物,是环境,是情节吗?

这个答案没有错,这正是小说的三大要素。但是,这些东西都属于客观层面,我们见过,也记得。然而,对我们日常写作的赞助会是什么呢?

Boukoff:我们应该把它(小说)当作一个全新的东西,与我们所了解的世界无关。

王安忆:小说不是现实,是个人的精神世界,有另一种规律、原则、来源和归宿。

但是构建精神世界的物质才是我们赖以生存的现实世界。这部小说的价值在于开辟了一个人类的神圣领域。

一部好的小说,无论是短篇还是长篇,都是对现实世界的抗日,也是对一个全新世界的塑造和重构。

我们会用小说来表达我们对现实的希望和担忧。小说赞助作者逃离现实世界,也赞助读者达到理想状态。

在当今的市场背景下,最受欢迎的作品是言情、推理、幻想和穿越。

言情小说可以满足人们的梦幻心理需求。生活就是这么无聊又无聊,一步一步来,控制得很好,并没有什么意外的惊喜。这种技术资源网络产品提供了梦想。

琼瑶的小说归根结底是灰姑娘的故事。她出生于一个贫穷的女孩,最终找到了幸福。我们大多数人出生在普通阶层,但我们大多数人都渴望经历奇迹。

武侠小说很容易满足读者的英雄和冒险。金庸的小说让很多男人满足了成为英雄的欲望。归根结底,郭靖不再简短,而是读者自己。读者把自己代入其中。

推理小说能让我们感受到恐惧、悬疑的快感,以及最终解开谜团的喜悦。

所以,你以后开始写小说的时候,一定要想想你小说的世界是什么样子的,好吗?这将构成你小说的独特之处。此外,考虑你想在你所处的世界里给什么样的读者留下深刻印象。

2.小说说了什么?

我们希望我们的生活在日常生活中会幸福顺利,但是当你浏览?幸福的生活只能培养不幸的小说。

幸福的生活没有戏剧性,很难引起读者的兴趣。读者很容易对平衡的叙述感到厌烦。

但是好的故事就像谈恋爱的经历。你几乎没有时间去想我对这个人的感觉。强烈的主观印象压垮了你的理智。

A.“我今天早上刷牙了。”

B.“我刚才在电梯里遇到了一个强盗。”

如果A和B同时给你讲故事,相信大多数人都会听B的故事。为什么呢?因为有趣,所以引起了好奇心,我们渴望将来知道这个故事。

这个故事除了有趣之外,一定充满了曲折。也就是说,当我们用好奇心吸引读者时,一定要紧紧抓住他们,用障碍吸引他们一直浏览。

我们的故事是关于逆境或苦难的。幸福可能是故事的结局,但不能是故事的主题。

好好想想。灰姑娘里有多少幸福的生活?当灰姑娘有了王子,屏幕上只有一句话:“他们从此幸福地生活在一起。”

小说中的故事总是充满了各种各样的障碍,来自命运,来自小说中的其他人物,来自自己...准确设置障碍物,

并能合理化解这些障碍,特别考验一个技术资源网小说家的智慧。

所以,要创造逆境,就要让故事的主人公对一件事抱有强烈的希望,但要达到希望,就要克服很多挫折。

让我们回忆一些经典的文学作品。这是一个模型吗:

飘:斯佳丽想要阿什莉的爱,但阿什莉即将嫁给梅兰妮。当斯佳丽终于意识到自己对瑞德的爱时,瑞德又分开了。

罗密欧与朱丽叶:罗密欧与朱丽叶想联合,但他们是世仇。

老人与海:老渔夫希望钓到马林鱼,但马林鱼有顽强的生命力。

当便宜又受欢迎的电视剧肯定也属于这个框架,你怎么看?

所以写小说的时候,要考虑故事是有趣还是歪。这是小说成为小说总框架的主要原因。

3.特性

小说创作有一个公理,人物构成小说,事件构成短篇小说。所以,在你写小说之前,一定要问问自己,你对自己小说中的人物熟悉吗?

你知道他/她的青春吗?

他/她的行为屈服于他/她的气质吗?

他/她进入你的内心了吗?你能听到他/她的呼吸吗?

认同角色,甚至让角色成为你生活的一部分。这是写好一个人物最根本的前提。

“任何一个作家,无论是用自己的想法触发创作灵感,还是用自己的情感或形象触发创作灵感,最终都会陷入人物的塑造中。

作家总是怀着深厚的情感去孕育小说中的人物,就像母亲一样。人物的成熟就是小说构思的成熟。"

怎么写人物?

从现实生活中挖掘。你身边有没有发明过“有趣”的人,坚持对发明进行一对研究,发明和探索?

但你生活中的真实人物并不是全部,小说中的人物基本都是真实人物的正负x。比如《她比烟花更孤独》——一部在钢琴家杜普蕾的真实生涯中积累并最终成型的小说。

那么,在这个时候,小说中的人物一定与现实生活中的杜普蕾大不相同。小说家的角色是揭示他内心事业的来源,告诉我们更多还没人知道的事情。

比如:现实人物说,我很失望。我们无法猜测失望的由来。但在小说中,这个失望必定是有根由的。和其童年阅历,成长阅历亲密相干,小说必定会把人物的心坎抛开,让我们读者真的领会到这种失望。

此外,小说中的人物是历史和小说的两面。多么复杂的神秘人啊!你认为你能清楚地识别人吗?

在某人身上可以观察到的东西——外部运动和从这种运动中推断出的能量状态——属于历史领域;

另一面(即浪漫或神秘的一面)包含“纯粹的热情,如妄想、喜悦、悲伤和一些难以或羞于出口的内省动作”。表现人性的这一面是小说的重要功能之一。

例如:

之前大热的朴槿惠事件。历史和小说的书写定有很大的不同。历史层面:她是一个失败的国度引导人。小说层面:亲人的持续逝世,少年时期亲情的缺失和人情淡薄的习得,这让她的性情有很多乖戾之处,比如她会非常的信任某人,又会非常的排挤某人。她的心坎缺少安全感……小说层面,重点要探究人物心坎世界,人物的成果常常并不是那么的主要。

总之,小说要挖掘人们内心的秘密。好人真的是好人吗?恶人真的一点善心都没有吗?

对于小说人物来说,脸谱是最重要的。深入去看,能够看得明白,看得清楚。

介绍几种塑造人物的方法:

杂法:杂法是提取他们共同的气质特征、习惯、品味、体态、动作、语言、信仰等。从十个、二十个甚至许多相似的人物,并把他们整合成一个人。

比如《边城的崔璀》就是沈从文杂集的结果。沈从文选择了张兆和的崔璀、家乡船上的女孩等形象。发明并加工了它。

原型法:原型法是指以职业生涯中的某一人物为模型,对人物的经历和命运进行适当的推断和处理,创造出艺术模型的方法。

贾平凹的《幸福》是根据贾平凹老师的好朋友刘的作品改编的,他从小就喜欢玩。

异质组合法:异质组合法是以人和其他非人类的事物为材料,将这些异质的人和事物的特性进行分解和组合,发明艺术模型的方法。比如《变形记》里的小公务员。

4.风景

就小说史而言,无论是东方小说还是西方小说,从一开始就很自然地将风景视为自己血肉的一部分。

但如今,小说中的景物流失越来越明显。这是一个缺少风景和诗意的时代。

风景怎么写?

风景可以如实勾画:纯粹描述外在事物。也可以发自内心:描写往往伴随着抒情。

可以看作是一种象征:风景不再是风景,其他哲学的象征更内在。例如,平原和山脉经常出现在海明威的小说中。这里可以解释为仰望平原上的群山。

如果可以的话,在小说中适当地加入一些风景,你会发现,不经意的风景描写会让你的小说更加美丽,让读者更加倾心。